本书通过对市井小人物的刻画与描绘，为广大读者展现了一幅幅人文风情画卷。如《谁在原地等我》中“杨玉环”（杨钰涵）和“赵飞燕”（赵菲艳）因一次招工报名偶然相遇，成为亲密无间的闺中蜜友。后又因两个人同时爱上了滕大彬导致彻底分道扬镳，赵菲艳的癌后重生让两姐妹最终又重归于好，体现了珍贵的友情。如《高密女人王大花》中塑造的主人公王大花的那种泼辣、随性和如牛饮水般的痛快淋漓，又细腻描写了她求助乡邻家的孩子和照顾瘫痪在床的婆婆，体现了其善良纯朴的另一面。本小说语言纯朴，贴近现实，引起阅读者共鸣。

邱文英，网名：海上明月，山东高密人，毕业于兰州铁道学院（现兰州交通大学），就职于高密市水利局。山东省第二十届青年作家高研班学员。
2015年起开始业余文学创作，著有长篇小说《半部天书》，在各级报刊及文学网站发表小说、散文40余万字。其定位于市井小人物的“神仙巷系列”短篇小说多篇被省刊头题刊发，并多次获奖。

谁在原地等我
回到大海的熟螃蟹
饮弹而亡
狼王之花
放不下的翅膀
鱼的孤独
高密女人王大花
阿数瑟
半部天书
会唱歌的黄玫瑰
合欢满地
相见恨早
老于头的桃花运
巧克力蛋糕
后记

写作是一种全面占有世
界的努力
孙书文
若把古往今来从事文学
创作的群体做个数量统计，
无疑将是一个令人惊叹的巨
大数字。“吟安一个字，拈
断数茎须”“两句三年得，一
吟双泪流”……为何那么多
人为文学而殚精竭虑？这是
一个带有神秘性的问题。纳
博科夫在《文学讲稿》中讲
，文学创作者能体验到创造
的激情：“我们这个世界上
的材料当然是很真实的”，“
但却根本不是一般所公认的
整体，而是一摊杂乱无章的
东西，作家对这摊杂乱无章
的东西大喝一声‘开始’，霎
时只见整个世界在开始发光
、融化，又重新组合，作家
是第一个为这个奇妙的天地
绘制地图的人，其间的一草
一木都得由他定名”。正是
这种高峰体验赋予写作以巨
大的魅力。邱文英2018年
创作出版了《麦穗》，
2021年出版了扶贫题材的
纪实文学集《时代不会忘记
》，时隔半年，又要出版这
本中短篇小说集。她不是一
个体制内的专业作家，也不
需以写作来养家糊口，写作
不是她的职业，而是她的“
志业”。非专业作家这样专
注、痴情于写作的，邱文英
肯定不是少数人中的一个，
在她的身边便有一个不大不
小的写作群体。这引人思考
：支撑写作者写作的力量是
什么？这种力量中的哪些质
素支撑她更远、更好、更快
乐地在这条道路上走下去？
邱文英的小说具有打动
人心的力量。《谁在原地等
我》把“杨玉环”（杨钰涵）
、“赵飞燕”（赵菲艳）两个
小姐妹分而合、合而分，最
终抱团取暖的历程写得荡气
回肠，是一枚能量不小的泪
弹。《饮弹而亡》把情感面
对利益时的无力写得曲曲折
折、力透纸背，令人唏嘘。
总起来说，这些作品延续了
其长篇小说《麦穗》的特质
——够复杂，写出了复杂的
人物，写出了复杂的人性，
写出了复杂的社会。
邱文英的每篇作品都有
一个“梗”，都有一个主人公
试图越过、但最终无法越过
的“梗”，它成为故事推进的
动力。“郭倩使完性子，往
往还跟上一句话，‘我放弃
了那么多来投奔你，你怎么
能这么对我？’”（《回到大
海的熟螃蟹》)追求爱情的
牺牲者，后来以自己的牺牲
来要求、甚而是要挟被牺牲
者，被牺牲者也就成了牺牲
者了。邱文英善于在小说中
制造这样的纠结，写出了人
生的复杂，这是其小说情节
的逻辑推进力，也是其作品
弥漫烟火气、“接地气”的原
因所在。
邱文英的小说写得实、
写得细，把偶然、巧合充分
调动起来，且用情感把它们
浸泡过，让人读后会心一笑
，也显得格外蕴藉。“郭倩
也没睡午觉，匆匆用凉水洗
了把脸，就换好衣服要出门
。白色手包的带子挂在了门
把手上，出门一转身，砰的
一声，门被重重地关上了。
郭倩捂着心口，心想怎么这
么寸？不过她很快挺了挺腰
杆儿，噔噔噔下楼去了。管
鹏妈听着那砰的一声，翻了
翻白眼。”(《回到大海的熟
螃蟹》)类似的细节，妙在
一连串动作干净利索，有劲
道、有嚼头，耐得住回味，
细咂摸，颇有些向经典小说
致敬的味道。
邱文英小说的动人，在
于作品中有分量不小的温暖
，更在于她敢于毫不客气地
打碎我们温情的梦，把现实
的残酷、人生的“无端由”抛
给我们。肖波的父母本不接
纳他的女友“理发妹”姜楠，
但肖波因车祸离世，恰好姜
楠有了身孕，为寻一份情感
慰藉，肖波父母请求她能把
孩子生下来，这是两位老人
撕心裂肺的期待。另一方，
姜楠母亲离开了这个世界，
她独自一人，无依无靠，还
要面对将要到来的小生命。
肖波的母亲来到姜楠的老家
，将为人母的姜楠理解了肖
波母亲的苦心，接纳了老人
家。如此，两个本是敌对的
女性共同等待小肖波的到来
，甚而有些相依为命之感。
我们静静地期待、甚至是乞
求造化给我们一个温情些的
结局：孩子来到世界上，法
律上还未成为婆媳的两个女
性相互支撑，哺育一来到世
间便没有父亲的小生命。但
作者是有些残酷的，“我们
的孩子六个月了”，姜楠的“
一只脚还没着地，伴随着腹
部一阵绞痛，姜楠感觉下身
一阵温热”，“血顺着她的大
腿流下来，又蜿蜒着流到了
拖鞋上”。一对黄昏恋人老
胡与田桂珍，本可美美满满
携手走完人生的下半程，却
仅仅因房子拆迁的消息便分
道扬镳、成为仇人，美好的
生活“饮弹而亡”（《饮弹而
亡》）。枪已上膛，积蓄了
满满的能量，最终却是一枚
哑弹，“所有的结局都已写
好/所的泪水也都已启程/却
忽然忘了是怎样一个开始”
（席慕容《青春》），情节
的放空会给读者心灵造成更
大的冲击力。
邱文英对写作有热爱、
有情怀。如其后记中所说，
“我力图能以生命的宽广与
仁慈来打量一切人与事”，“
而我最终书写他们，是因为
我发现，我也具有他们内心
的一切不安与怯懦，却没有
他们一切的高尚与勇敢”。
这是其前行的支撑，由此也
就有了创作出好作品的可能
。作家毕飞宇曾说，热爱是
一种特别的力比多，它分泌
出来的东西就叫直觉。这种
直觉能够不借助于概念、符
号，直接把我们引到生命的
内容，即哲学家柏格森所说
的“绵延”之流，达到生命本
质的

本书为中短篇小说集，以作者近年创作的小说作品为主，主要记录和书写了高密市神仙巷中的一个个地方小人物，他们在安静的夜晚，喧嚣的白天，在拥挤的菜市场，在琐细生活的角角落落或哭或笑，或歌或舞。他们也有精神的苏醒与彷徨，自我的觉悟与迷顿，生命的挣扎与超越。

在神仙巷这条曲里拐弯
的老巷子里，有卖鸡蛋卖菜
的，卖塑料桶洗脸盆的，有
架着杆子卖肉的，还有打卦
算命相面的………这里有成
堆冒着臭气的烂菜叶、烂瓜
果，这里有在垃圾箱跳进跳
出觅食的流浪猫……此起彼
伏的叫卖声，车辆通行不畅
一声紧似一声的汽车喇叭声
，把整个巷子叫嚷得喧嚣又
真实。
源于在巷子南头的醴泉
小区住了十年，我对这里的
每一个犄角旮旯都熟稔又留
恋，尽管棚户区改造早已把
神仙巷的喧嚣弃置到了时光
深处，但每次经过这里，我
都会在原来巷子尽头的位置
驻足，想听一听买菜大姨讨
价还价的吆喝声，想买一斤
刚出锅的葱油饼，喝一碗放
了韭花辣椒油的豆腐脑儿。
这里的一切分明还恍如昨日
，怎么突然都不见了呢……
这个神仙巷系列小说，
2015年我刚涉足文学就开
始写了。从一开始兴之所至
的率性而为，到后来逐渐对
人世、人生、人性有了些微
粗浅认识后的虔诚书写，我
力图以生命的宽广与仁慈来
打量一切人与事，然而无知
与浅陋经常让我束手无策，
就这样一路磕磕绊绊，这个
系列一直伴随我走到今天。
如今，这个系列里面的
小说已相继在各级报刊发表
，并在潍坊市年度优秀文艺
作品征集中获得一等奖等。
可以说，神仙巷系列在记录
一系列小人物的同时，也记
录着我个人的文学成长——
而这也正是我没有把最初几
篇小说从这个文集里剔除出
去的原因。
《高密女人王大花》是
我开始练笔的第一篇小说，
当时公众号一发出来，阅读
量过万，文后的留言区里得
到了若干高密本地和外地读
者的留言反馈。不是时事热
点，也不是吸睛的标题党，
在一个小县城，一篇普通的
短篇小说能有这样的点击率
，还是有点儿出人意料。如
今回头看，这篇小文缺点很
多，甚至不能被称为严格意
义上的小说，但是文中王大
花的那种泼辣、随性和如牛
饮水般的痛快淋漓，在后面
的文中很难找到了。每次我
自己读或者改这篇小文，还
是会让自己泪流满面。
《饮弹而亡》中再婚后
本来生活幸福美满的老胡，
因为拆迁换房时的利益算计
，一家人生活中的矛盾日益
积累。孙子豆豆的误伤成了
矛盾爆发的导火索，最终让
原本幸福的美满生活饮弹而
亡。物欲对人性的扭曲之痛
，也让我黯然神伤。
《谁在原地等我》中“杨
玉环”（杨钰涵)和“赵飞燕”
（赵菲艳）因为孚日家纺的
一次招工报名偶然相遇，又
因为别人的一句玩笑两人日
益互相关注，最终成为亲密
无间的闺中蜜友。在相处中
，因为女孩子过分的敏感和
自尊两个人分分合合，最后
又因为两个人同时爱上了滕
大彬导致彻底分道扬镳。赵
菲艳的癌后重生让闺蜜两个
最终又重归于好，写到最后
，我自己都松了一口气。人
性就是这么纷繁复杂，生活
的深处，爱与恨也是如此纠
结不休。
《巧克力蛋糕》中的林
德祥，年轻时夫妻二人靠自
己的奋斗从农村到城市，又
努力把孩子送往更大的城市
。为了儿子在上海买房，老
两口儿省吃俭用，最后把自
己住的房子卖了，回到了神
仙巷摇摇欲坠的老房子。儿
子林栋又为了自己的儿子，
打着几份工，就为了自己的
儿子能在大城市扎下根……
一代又一代人就这样为了尊
严为了下一代，打拼着，努
力着。儿子的儿子喜欢巧克
力，爸爸的爸爸就想把整个
世界都种满巧克力……
《阿数瑟》中两位云南
姑娘，同样的选择不同的命
运，一个是心力交瘁黯然退
场，一个在世俗的眼光里守
候生活里的一片安宁……
人性是物性的绽放，人
道是天道的赓续。
目前来说，我的文学创
作分两条腿走路，一条是如
《麦穗》那样的乡土文学，
立足于高密西南乡，深藏农
村世俗，穿透岁月沧桑；另
一条则是定位在高密神仙巷
，描摹市井烟火，演绎世间
百态。无论是写乡村、写城
市，人性表达始终是我笔下
刻画的主线，一切都在生活
深处、记忆深处，倾听历史
的回声，呼唤心灵的共鸣。
这本书里，记录和书写
了一个个市井小人物，他们
粗鄙、他们狡黠、他们自私
；他们善良、他们正直、他
们宽容。他们在安静的夜晚
，喧嚣的白天，在拥挤的菜
市场，在琐细生活的角角落
落或哭或笑，或歌或舞。他
们有精神的苏醒与彷徨，自
我的觉悟与迷顿，生命的挣
扎与超越。他们也有自己卑
微的骄傲与自尊，有自己的
快乐与疼痛。
我为他们哭，为他们笑
，为他们给予人世的温暖而
温暖，为他们的自责而自责
，为他们的忏悔而忏悔。他
们就是这样的可怜又可敬，
可憎又可爱。而我最终书写
他们，是因为我发现，我也
具有他们内心的一切不安与
怯懦，却没有他们一切的高
尚与勇敢。
随着城市的旧城改造，
神仙巷已经从高密地理版图
上永远地消失了。而我妄想
这个系列能让高密神仙巷在
人们的记忆中标注下一个微
小的符号，当人们读到这本
书的时候，还能回忆起神仙
巷菜市场那种烟火人间的气
息，倘能如此，我心甚慰。

“杨玉环”和“赵飞燕”又掐上了，那火气，你高一尺我偏要蹿到一丈，眼看就要擦枪走火。
车间的人都停下手里的活儿，一边窃窃私语，一边瞪大眼看着这俩冤家对头。
“这姐俩儿以前不是快好成一个人了吗？咋的了这是？”
“你们听说了没？‘杨玉环’打听到滕大彬住神仙巷，直接打车杀过去，要不是大彬他妈及时出手，差点儿就生米煮成熟饭了呢。”
“这小姑娘平时看着蔫了吧唧的，没想到还有这一出啊。”
不管她俩咋吵，大家都不劝，劝也没用。
女人之间的交锋不像男人那样来几句国骂就撸起袖子干架。这姐俩儿吵架不是那种真刀明枪直接交锋，枪口都没直指目标，但是子弹都是拐着弯儿的，经过弯道迂回的子弹威力不减反增，含沙射影，却直击要害。
赵菲艳挺着丰腴的小胸脯，小嘴叭叭叭，明里是训斥自己几个小徒弟，语气里夹枪带棒直指杨钰涵：“小何你怎么这么没眼色，这点儿小疵点说你多少回了就是不改，还整天东瞅西看。你以为你是在有人组里，是自己的不是自己的都可以往自己碗里捞？”声音大到整个车间都有回声了。
那杨钰涵拿一根钢尺敲着面前的一个纱筒，调门儿比平时提高了八度也呵斥徒弟：“你长着眼珠子是喘气的？别光支棱着耳朵听那些飙乎乎的醋溜扯淡，好好儿干你的活儿是正经。”
被杨钰涵训斥的徒弟小蔡低声喊了句：“车间主任来了！”大家这才偃旗息鼓不再吱声。 杨钰涵和赵菲艳都是孚日集团棉纺二厂细纱车间的纺织工，两人同龄，且同年进厂。报名那天，正是阳历的七月，天气又闷又热。
孚日纺织厂负责招工的人叫沈爱民，只见他肚子上的肉被黑色T恤勒成一圈一圈的堆在腰间，T恤的后背被汗溻湿了一大半。他一边登记一边不住地擦汗，汗珠子还时不时地滴在面前的登记表上。他踢了踢脚边的几个空矿泉水瓶子，小眼睛一瞪，望了一眼面前拐了好几个弯儿的长队，厚嘴唇一撇：“这鬼天气，真热！都给我麻利点儿，别上轿了才扎耳朵眼儿，把证件提前准备好，这点儿事还用嘱咐？”
大家都用手里的拎包或者宣传彩页挡着头顶的太阳，一边擦汗，一边左顾右盼，希望等待登记的队伍能加速蠕动，快点儿轮到自己。
赵菲艳把毕业证和身份证递给了负责登记的沈爱民，沈爱民嘴里嘟囔了一句：“赵菲艳……赵飞燕！呵，这名字好贵气。”边说边瞅了一眼赵菲艳胖嘟嘟的娃娃脸，“模样还中，就是肉多了点儿。赵飞燕，你得努力减肥啊，要不然怎么在水晶盘子上跳舞？”赵菲艳乜斜了一眼这个又黑又胖的男人冒着油汗的脸，在心里嘀咕：“死胖子，自己肥得跟猪一样，还说别人胖。”
排在赵菲艳后面的三四个人都登记完了，轮到一个又瘦又高、扎着马尾的女孩儿走到登记桌前面，女孩儿满面通红，着急地翻着背包的各个夹层：“奇怪啊，我明明把身份证放在最外面一层了，咋没了呢？”
“看看，我说什么来着？又来一个上轿了才扎耳朵眼儿的，什么名字？”沈爱民擦着汗，拿在手里的一支笔不耐烦地在登记表上划拉着。
“杨钰涵。”
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