这部书稿由七位作家的多篇小说组成，其中以米·普里什文、尼·斯拉德科夫、叶·恰鲁欣三位作家的作品居多。特别是米·普里什文的作品，更是占据大量篇幅。普里什文是举世闻名的大作家，他描述大自然的作品，流传广泛、经久不衰。普里什文是怀有强烈宇宙感的诗人，具有倾听鸟兽之语、草虫之音的异能学者，在创作中始终保持个性化的艺术追求。他富有民间文学特色的语言，细致而生动地描绘自然地貌和人文景观，融合了从历史深处延宕而来的深刻而从容的思考。书中所选普里什文的作品，大多篇幅精短，所涉及描写的动物有：小山雀、松鼠、刺猬、母鸡、鸭、仙鹤、白鹇、青蛙、虾等，选材独特，视角别样，观察仔细，充满生活细节，文字抒情优美，读之犹如行走在自然的怀抱之中，享受自然万物带来的异样乐趣，荡涤心灵。

韦苇，原名韦光洪，江南浙中人。20世纪50年代于上海外国语大学毕业后长期授业于文学院。中外儿童文学史家、作家、诗人、翻译家。其理论专著、作品评鉴、翻译作品多次获奖，其中受国务院新闻出版署委托编辑的《世界经典童话全集》（20卷）获国家级出版奖。因学术成果丰硕、雄实，获台湾杨唤儿童文学特殊贡献奖。
《太阳，你好》《小松鼠，告诉我》等一批短作被收入幼儿园、小学、中学乃至大学的教材。

小山雀
我爷爷的毡靴
跛脚鸭
刺猬
黑桃皇后
孩子们和野鸭子
森林大夫
小仙鹤
狐狸面包
神秘的木箱
白鹇
小青蛙
活命岛
四根柱子上的黑母鸡
森林居民的楼层
读气味，读声音，读脚印
虾低声絮语些什么
鹡鸰
倒影
这往下滚的家伙是敌人吗
可个白的遭遇
亚里克
小鹬
蚂蚁
松鼠的记忆
春天的歌
秘而不现的鸟
坏了嗓子的杜鹃鸟
转来转去的燕雀
新声
沼泽地里的“牲口”
彼此相帮
陌生的叫声
会唱歌的树
鸟歌为我指路
鸟界的岗哨
林中信号
插进来的故事更精彩
南飞的鸟群
谁在冰下唱歌
珍贵的鸟歌
乌鸦的信号
我的乌和我
白头翁的歌
森林居民大转移
仔仔
穴乌
熊渔夫
骇人的故事
小小鹿
是什么野兽
塔拉斯的养子
小鹿
白鹅

像鱼一样畅游，像鸟一
样飞翔
韦苇
一
动物文学通常包括这样
几大类：林中动物考察记、
动物园动物和家养动物趣事
纪实、猎人亲历故事，还有
近百年来新兴的动物小说。
这类文学虽以动物为主人公
，却万变不离其宗地少不得
有人类情感、倾向、意识的
参与和融入，不过它毕竟已
经不再是“人学”了。虽然动
物文学中的“大自然伦理”“
共生主义”“生态良心”等，
所体现的都是人学元素，但
动物文学确实在很大程度上
突破了文学以人为中心的传
统文学观念，把注意的目光
向动物世界聚焦，以对动物
世界的考察、调查、探索为
文学描写题材，以对动物世
界的本质和生物链的探究、
破解动物的生存密码和人类
与大自然的和谐关系的建立
为其主题。这是文学对人类
主人公位置的主动放弃，是
人类社会发展进程中审美注
意力的主动转移。动物文学
的勃兴，使文学走出了城市
封闭、乡村世俗和田园风景
，走出了文化的象牙之塔。
人类本就从大自然中来，动
物文学可以说是人类对大自
然的审美回归。
动物文学造就了一批文
学经典：《荒野的呼唤》（
杰克·伦敦）、《我所知道
的野生动物》（欧内斯特·
汤普森·西顿）、《灰熊托
尔》（詹姆斯·奥列佛·柯伍
德）、《唬》（莫里斯·热
内瓦），以及我国读者早已
熟知的普里什文和比安基的
动物故事等，已经被时空定
型为文学经典。这些作品包
括了动物文学的各个类别，
它们的一个共同之处是：以
生物学意义上的动物为主要
表现对象，用大量的细节描
写形象地描绘动物世界的生
活、动物习性、动物环境，
呈现各种动物觅食、求偶、
避难、御敌时的情态、技能
，揭示动物在大自然中的命
运、遭遇及动物间的关系，
乃至动物与人类的接触等，
从中寻索大自然的奥秘，给
人类以有益的启示。
二
动物文学，在俄罗斯素
有传统、享有盛名，为世人
所共知者当数屠格涅夫的《
猎人笔记》《小鹌鹑》和《
麻雀》等。堪媲美《猎人笔
记》的还有阿克萨科夫的《
带枪猎人的笔记》。俄罗斯
小学语文教科书中收入了阿
克萨科夫的《天鹅》等篇章
。阿克萨科夫把狩猎生活的
体验和敏慧的观察以缜密、
准确而富于表现力的语言呈
现出来，因其生动逼真受到
了果戈理的赞誉：“你写的
鸟比我写的人要活得多了。
”屠格涅夫也赞许说：“要是
雷鸟能自己来描摹一下自己
，我相信，它对阿克萨科夫
向我们描摹过的文字已无可
补充了。”此外，契诃夫以
一条狗和一对父子的关系为
内容的小说《卡什坦卡》无
愧为世界儿童文学珍宝，马
明一西比里亚克的《灰脖鸭
》《养子》《猎人叶米利》
等一批作品，均属世界儿童
文学宝库中的珍贵遗产。
20世纪继承和发扬这个
文学传统并把这类文学推上
高峰的，是这样一个颇见亮
度的作家群：普里什文、瑞
特科夫、拉尔里、佩罗芙斯
卡娅、阿尔谢尼耶夫、比安
基、索科洛夫一米凯托夫、
恰蒲丽娜、杜波夫等。在二
战前后的俄罗斯大自然文学
、动物文学的作家群中，高
居于群峰之上的无疑是米哈
依尔·普里什文和维塔利·比
安基。
普里什文是俄罗斯20世
纪为数不多的语言艺术大师
之一。他对大自然的理解同
常人很不一样。他说，我们
和整个世界都有血统关系，
我们现在要以亲人般关注的
力量来恢复这种关系；他说
，我们人类的远祖也曾经有
过美丽的翅膀，能像白鸥一
样在天空自由地翱翔，我们
的远祖也曾经会“像鱼一样
畅游，像会飞的种子一样先
在大树的叶柄上晃晃悠悠，
然后飘落各处，这些本领，
我们都失去了”。他对大自
然万物都是平视的，并把自
己放在与动物、植物同等的
平台上来看待人与大自然的
关系。他的大自然题材的随
笔寓情怀于自然，寓哲理于
博物，寓思索于诗体，清丽
流畅，意境隽永，“时而有
如芳草簌簌作响，时而有如
清泉潺潺流淌，时而有如百
乌啾啾争鸣，时而有如星移
斗转般缓慢的旋律印在我们
的脑际”（帕乌斯托夫斯基
《米哈依尔·普里什文》）
，令人读来爱不释手。
对于比安基的作品，我
国半个多世纪里没有间断过
对它们的介绍。比安基是“
俄罗斯大自然儿童文学的典
范”（1984年莫斯科版《俄
罗斯儿童文学史》），是俄
罗斯动物文学的重要奠基人
。
三
二战后，俄罗斯包括动
物文学在内的大自然文学影
响较大的作家是帕乌斯托夫
斯基、恰鲁欣、恰蒲丽娜、
希姆、斯涅革廖夫、萨哈尔
诺夫、斯克列比茨基、兹维
列夫、斯拉德科夫、乌斯平
斯基、加里科夫斯基、索科
洛夫一米凯托夫、阿基姆什
肯、德米特里耶夫、里亚宾
宁、萨霍德、巴内肯、斯拉
维奇、列夫、罗曼诺夫斯基
、吉舍廖娃等。他们中间有
不少是在普里什文和比安基
影响和带动下崛起的作家，
有的是热衷于为孩子创作大
自然文学的作家，有的是在
成人文学中享有盛誉的小说
、散文作家，而更多的是长
于森林动物考察的专家以及
经验丰富的狩猎行家。他们
当中的不少人从年轻时就扛
着防身猎枪，携带望远镜和
笔记本，长期深入原始森林
和国家自

人类早就拥有希望与梦想：像鸟儿一样在天空翱翔，像鱼儿一样在水中畅游。
自然万物皆有灵性，人与动物应和谐共生。
细细品读“爱自然动物小说”这套经典的动物小说，寻找快乐与美梦，追逐自由与飞翔。
本书收录了米·普里什文、尼·斯拉德科夫、格·斯克列比茨基、叶·恰鲁欣、鲍·瑞特科夫、德·马明-西比利亚克、叶·诺索夫七位作家的动物小说。

小山雀
米·普里什文
我的眼睛里吹进了一粒细小的木渣渣。我才把它揉出来，另一粒细木渣儿又落进了我眼睛里。
我这时才发觉，这细木屑渣渣是风刮进我眼睛里的，它们从上面飘落下来，而我走着的小路在下风口，所以就纷纷扬扬飘进了我眼里。
那么，风吹来的那一边一定有人在枯树上头砍斫什么东西。我逆着风，在木屑渣渣铺成的白色的山间小路上走着，稍稍抬头，一下就看到两只小不点儿的山雀，身子幽蓝幽蓝的，雪白的脖子上有两条漆黑的斑纹，颈毛蓬松着，它们蹲在枯树干上，用嘴壳子不停地啄着，从腐朽的木头里找小虫子吃。它们干活的动作非常麻利，眼看着这两只小山雀往树洞里越凿越深。我用望远镜久久地观察着它们干活，直到当中的一只露出一截小小的尾巴。
这时，我蹑手蹑脚地悄悄绕到树的另一边去，小步走近山雀翘出小尾巴来的那个地方，用手掌蒙住了树洞。小山雀在树洞里静静的，一动不动，仿佛它一下子就死过去了。我把手掌移开，拿手指轻轻碰碰它的尾巴，它依然是一动不动；我再用手指在它的小背上轻柔地抚刮了一下——它趴着，还是像被打死了一般。
而另外一只小山雀停在两三步远的小枝丫上，不住声地吱吱叫唤。不难猜想，它是在给它的伙伴出主意，让它静静趴着，别动弹。它定是在说：“你趴着，别吱声，我在他旁边叫，等他来追我，我就飞开去，你可别发蒙，要抓住时机逃掉。” 我并没有想要捉弄小鸟，所以就退到一旁，看接着会发生什么故事。那只自由的小山雀看见我并没走远，就提醒那趴在洞里的小鸟：“你最好还是继续趴着，别动，别吱声，他还站在近旁看着呢。”
于是我不得不耐心地站着，等着，观察着。
我就这样久久站着，直到那只自由的山雀不再用特别的声调喋喋地叽喳，我猜想，它一定是说：“出来吧，他就是死站着，能拿他怎么办呀。”
尾巴不见了，脖颈上带条纹的小脑袋伸了出来。它叽地叫了一声，说：“他在哪儿？”
“喏，那边站着哪，”自由的鸟儿也叽地叫了一声，说，“看见了吗？”
“啊，看见了！”那只受困的鸟儿说。
于是，它冷不丁嘟一声飞出洞来。
它们只飞开几步远。它们准是急于要告诉对方：“咱们来瞧瞧，他到底走了没有。”
它们站在一根高枝上。在那里，它们双眼直溜溜地对着我看。
“还站着哩。”一只说。
“就是赖着不走。”另一只说。说完，两只小山雀便飞开去了。
我爷爷的毡靴
米·普里什文
爷爷米海依的毡靴穿了十来年了。其实，也只是我记得爷爷穿它有十来年了。而事实上，我出世前爷爷就穿它许多年了。我似乎觉得：世界上样样东西都有个完，唯独我爷爷的毡靴不会有完的时候。后来，我爷爷穿着毡靴下河抓鱼，毡靴裂开了个大口子。 世界上的东西终归都要完，包括我爷爷的毡靴。
人们开始指着我爷爷的毡靴说：“大爷，让你的毡靴一边去歇着，给乌鸦做窝去吧。”
还不到时候哇！爷爷米海依为了不让雪灌进裂缝，就把毡靴浸到水里泡上一阵，然后让它在寒夜里冻戍冰。不用说，毡靴裂缝里的水一结上冰，裂缝自然也就封合上了。接着爷爷再把毡靴在水里浸浸，于是靴子外面也包上了一层冰。爷爷的毡靴又变得既暖和又结实了。我还穿着爷爷的毡靴走过还没封冻的沼泽地，倒也不错哩……
于是，我又想起我原先的那个想法：我爷爷这双毡靴十白是永远也不会有完的一天了。
然而有一天，我爷爷病了。他出去解手的时候，在穿堂里穿上毡靴，回来时忘了把靴子脱在寒冷的穿堂里，而是穿着这双冰疙瘩毡靴爬上了暖炕。
当然，糟糕的事倒还不是从冰毡靴上化下的水，由炕上流进了装牛奶的木桶里——那没什么大不了的！糟糕的是这双不朽的毡靴这一回可是没救了。想来是一点也不奇怪的。要是把水灌进玻璃瓶里，放在寒冷的地方结成冰，冰一胀，就会把瓶子给撑破的。同样的道理，这双毡靴里的所有毡毛的缝隙填上了冰，冰一化，毡靴自然就垮塌下来，变成了废物……
我那倔脾气的爷爷病一好，就又去试着让毡靴包上一个冰壳壳，倒还又穿了一阵。可春天很快到了，放在穿堂里的毡靴融了冰，一下子全疏散了。
“好啦，好啦，”爷爷生气地说，“是该让它到乌鸦窝里去歇歇了。”爷爷站在高高的堤岸上，气冲冲地把毡靴咚的一下扔进了牛蒡草丛里，那会儿我正在旁边逮金丝雀等各种小鸟儿呢。
“为什么只给乌鸦做窝呢？”我说，“春天，各种鸟儿都需要做窝的东西，毡毛、绒毛、草茎，它们都会拖进巢里去的。”
我问爷爷这话时，爷爷正提起第二只靴子，准备挥臂扔下堤岸。
“哪种鸟儿都需要绒毛做窝。”爷爷同意我的话，说，“不只是鸟，各种小动物，老鼠呀，松鼠呀，都需要这东西，有用的东西谁不需要呢？”
这时，爷爷忽然想起一位猎人早就向爷爷提起过的话，“这双毡靴可以送他做猎枪填药塞。”爷爷自语道。
于是这第二只靴子爷爷就没扔掉，让我把它拿去送给那猎人。
鸟儿的季节