1978至1985年期间，日本摄影师久保田博二几乎走遍了中国全部省份，拍摄了超过20万张彩色照片。他敏锐的政治学眼光注意到中国正处在一段历史的起点。他来到中国，和老百姓一起住人民公社、上旱厕、坐牛车，不动声色地观察中国的方方面面，用镜头记录中国人的衣着、饮食、工作、旅行、娱乐。他同时捕捉到深刻的传统元素和新的表达方式。本书以《早春的中国》精装版为基础，挑选出数百张尤为经典的作品，以更加方便阅读的开本和装帧方式，为读者呈现一个如早春般萌发新生的中国。

久保田博二（Hiroii Kubota，1939年出生于东京）的摄影生涯开始于1961年协助玛格南摄影师勒内·布里、伯特·格林和艾略特·厄威特在日本的拍摄报道。成为玛格南摄影师后，他拍摄了大量关于美国、日本、中国、朝鲜、韩国和东南亚的作品，出版了许多画册，主要有《中国》（1985）、《从海到闪亮之海：美国肖像》（1992）、《走出东方：亚洲的转变与传统》（1997）、《日本》（2004）和《早春的中国》（2023）。他的作品在世界各地展出，包括纽约国际摄影中心、华盛顿特区科科伦艺术馆、北京故宫及佛罗伦萨旧宫博物馆。

序一 在历史与现实的缝隙中观察中国/王璜生
序二 两个小故事/吕楠
自序一 我的摄影之路
自序二 在中国度过1000天的摄影师
早春的中国
致谢
作者简介
出版后记

在历史与现实的缝隙中
观察中国
很久以前我对久保田博
二先生的大名与摄影作品就
深有所闻所见，记得当年，
应该是1985年，他在中国
美术馆的大型摄影展览以“
中国”为题，展出了他1978
—1985年拍摄的中国风景、
风物、人事，丰富多样地呈
现了一位有国际身份背景的
日本文化人所见的中国。这
一展览的作品是久保田先生
在那一时期几乎走遍中国拍
摄到的，而这个时期，“文
革”刚结束不久，睁开眼睛
看世界与被世界看到也刚刚
成为可能。
这时，在中国的摄影界
，长期以来的“中国式”新闻
摄影虽然还大行其道，但也
开始受到质疑，并被重新认
识；而即将受到更多重视的
“纪实摄影”和“新潮摄影”也
已暗流涌动。摄影作为“认
识”与“记录”社会与现实图
像的艺术方式，既反思着满
是笑脸与整齐亮堂景观的“
新闻摄影”，同时，开始将
关注点渐渐聚焦于这片大地
上苦难与刚毅的身影，也生
发着批判、质疑、揭露、反
抗的情绪。在这样的历史与
现实的缝隙之间，作为日本
摄影家的久保田，在一种特
殊的背景（中日邦交）及特
殊的条件（双方高层的支持
）下，开始了他对中国的观
察与拍摄。
久保田在中国持续拍摄
近7年的时间，到过很多边
远的地方及腹地，拍摄了20
多万张照片。他因为有着与
中国普通人一样的面孔，所
以很便利地深入中国的普通
人中间，尽管他的汉语一直
没有学好，但憨厚平实的笑
容使他很方便地使用35毫米
镜头近距离地抓拍普通人的
日常真实生活；同时，久保
田因为有着与中国摄影家不
同的身份，既是“外国人”又
有“特殊背景”，所以他在中
国大地能够通行无阻，到处
绿灯，甚至还可以使用军用
小型复叶机高空拍摄，拍出
一个宏伟秀美的中国。当然
，久保田的日本东方文化底
色，及对平和优雅审美的钟
爱，也使他的画面不时地透
露出温情与亲切。在那样一
个历史与现实的缝隙中，被
长期屏蔽而只能作墙外观的
外国人，对中国的认识通常
是“红色”的、神秘的、扭曲
的、沉重的。因此，当久保
田的“中国”展览1980年初在
纽约展出时，观众似乎在他
平实朴素、优雅恬静的展示
变革时期丰富的精神状态与
社会状态的画面中，看到了
一个不同于之前认知与想象
中的“中国”，尤其是从高空
拍摄的桂林山水的诗意与壮
丽，似乎成了新的中国特有
的精神审美象征。这一展览
很轰动很成功，久保田的名
气也大增。一位东方的摄影
家拍摄的变革中的中国，令
西方社会另眼看待了。
1981年和1985年，久保
田博二关于中国影像的展览
两度在中国美术馆展出，都
引起了中国文化界、摄影界
及社会的高度热议与轰动。
大家在展览上看到一个既熟
悉又有些陌生的中国，似乎
回复到一种相对平和的心态
来看待这片大地，重新认识
我们周遭的人与生活、人与
社会，而不像之前到处是“
轰轰烈烈的革命”“热火朝天
的生产”“红光满面的笑脸”
，或是压抑扭曲的面孔、沉
重得透不过气的历史与现实
。从某种意义上讲，也许，
当人与历史、与现实保持一
定距离，对事与物的态度与
眼光会更真切一些。
我们也注意到，1985这
一年，同样在中国美术馆，
美国的波普艺术家劳申伯格
像地震一样，撼动了中国的
艺术文化界；而在此前后，
中国的’85美术思潮开展得
如火如荼，中国摄影界出现
了“四月影会”组织，举办了
“人民的悼念”展及后来的“
艰巨历程”展等，这些组织
和展览对摄影的独立性、形
式问题，以及社会性、纪实
性等，都进行了很多的探讨
与实践，影响巨大。而恰恰
在这样的文化时间缝隙中，
久保田独特的社会学及艺术
学摄影图像体现了他对中国
的观察、理解与表达。
2016年，那时我担任中
央美术学院美术馆的馆长，
吕楠老师引见了久保田博二
先生，我们举办了一个非常
有历史价值同时艺术品质很
高的摄影展览—“观之物语”
。这一展览较全面地展示了
久保田先生不同时期的摄影
精品，当然，还有他当年在
中国拍摄的部分令人记忆犹
新的作品。最近，曾经于
1985年在美国出版并轰动
一时的大型摄影集《中国》
，即将在中国以新版发行，
我们可以从更丰富完整的摄
影图像中重新认识与思考久
保田对于中国特定时期的深
远意义。
深深感谢久保田博二这
样一位对中国真切观察与深
入了解的摄影艺术家！
王璜生
2019年11月26日于北京