《从创意到畅销书——修改与自我编辑》为你提供了将草稿打磨成完善作品的工具和建议，以使你的作品为代理商和出版人所青睐。阅读本书你将学到：
1.自我编辑技巧，涉及情节、结构、人物、主题、声音等，在你写作的时候运用这些技巧，能够减少后期修改工作量。
2.修改润色草稿的方法，使其成为紧凑、完整的文学作品。
3.最终修改检查清单，指引你一步一步做出修改，不漏掉每一环。
4.第二版的新内容：怎样让作品更有“深度”，从而激发读者的兴趣，让他们体验到前所未有的兴奋。

詹姆斯·斯科特·贝尔，畅销书作家，获奖悬疑小说家。出版过20余部小说，2000年基督教小说奖获得者，获奖作品为《最后的证人》。另著有《情节与结构》《冲突与悬念》《作家眼中的战争艺术》等书，是《作家文摘》的撰稿人。《出版人周刊》《书目》《图书馆期刊》等杂志都评论过他的作品。他在佩珀代因大学教授小说写作课程，并在美国、加拿大、英国、澳大利亚、新西兰等国的作家研讨会上授课。

成为作家
第一部分 自我编辑
1 自我编辑的哲理
2 人物
3 情节与结构
4 叙述视角
5 场景
6 对话
7 开头、中间和结尾
8 展示与讲述
9 声音与风格
10 背景与描写
11 陈述
12 主题
第二部分 修改
13 修改的哲理
14 修改之前
15 第一遍通读
16 深化
17 最终修改清单
结束语：无法解释的技巧
练习答案

《江湖浪子》（The
Hustler）是我最喜欢的电
影之一。在这部影片中，保
罗·纽曼扮演的艾迪·费尔森
是来自奥克兰的台球高手，
他野心勃勃，想要成为世界
上最棒的台球手。要做到这
一点，他就必须击败过去十
五年里从未有过败绩的明尼
苏达胖子（杰基·格里森饰
）。
影片开始时，艾迪确实
与胖子交锋了，并且有所斩
获。之后他变得有点自以为
是，而且慢慢地开始酗酒了
。此时，胖子的经纪人伯特
·戈登（由演技精湛的乔治·
C·斯科特饰演）对他说：“
跟这小子耗下去，他必败无
疑。”
结果，艾迪真的输了，
他又回到了原点，一无所有
。在一个公交车站，他遇到
了一个叫莎拉（派珀·劳瑞
饰）的姑娘，当时她也处于
人生低谷。她很漂亮，不过
很显然有过一段艰难岁月。
她酗酒，曾经受过虐待。她
和艾迪双双坠人爱河，而且
艾迪搬去与她同居了。
有一天，艾迪问莎拉：“
你觉得我是个失败者吗？”
他将伯特·戈登对他的评价
告诉了她。莎拉问道：“戈
登是个‘赢家’吗？”艾迪说：
“嗯，他拥有很多东西。”
“有很多东西就是赢家吗
？”莎拉问。
然后艾迪就告诉她打台
球是什么感觉。如果一个人
知道自己在做什么，并且能
够为了取得胜利而努力，那
么即使是垒砖也可以很伟大
。“在我打球的时候，我真
的会全神贯注，感觉自己像
一个骑在马上的马术选手一
样，能感觉到坐骑的速度和
爆发出的力量，我知道即将
开始最后一圈，也能感受到
那种压力。只是凭感觉去收
放缰绳、增减力道。时间和
力道的拿捏，一切都在掌控
之中。这种感觉真爽，就是
因为深谙其中的要领，真是
太棒了。突然之间，我的胳
膊就像上了机油一般，球杆
成了我的一部分，能感觉到
那些球的滚动，无须去看，
就是知道。我能打出别人都
打不出的好球，因为我用一
种前所未有的方式来打台球
。”
莎拉看着他，说：“你不
是输家，艾迪，你是个赢家
。有些人从来不曾体验过这
种滋味。”
写作与此相似。写小说
的时候，你应该知道你在写
什么，知道怎样写才会成功
，你知道什么是错的，也知
道应该如何弥补，这种感觉
妙极了。
自《从创意到畅销书——
修改与自我编辑》第一版出
版以来，让我最欣慰的是一
直有作者拿着这本书来找我
，书都已经被翻得破破烂烂
、边角都卷起来了，他们会
说：“这本书简直就是我的
救星。”一位作者告诉我这
本书是“她的《圣经》”，她
写每一本书的时候都会用到
它。
另一位作者也给我看了
他的这本书，上面贴满了彩
色标签。“没有这本书我就
写不了小说。”他说。
所有这一切都让我这个
教师的内心深处充满了爱和
满足感。
这就是我写这本书的理
由。我看到作者有这样的需
求，所以应该用全面系统的
方法来处理修改工作。很多
作家只是埋头修改，毫无计
划，而我曾经也是其中的一
员。这有点像是草莓跳进了
搅拌机。
然而，作者应该知道要
做什么、什么时间做、该问
什么问题以及什么时候问合
适，这些能为作者带来一种
力量感，已经成稿的作品都
会不约而同地呈现出这种力
量感。
而作为作者，我们总能
更加深刻地理解这些。
这也正是我和《作家文
摘》出版社决定出版本书的
第二版的原因。
除了在第2章中提出的人
物问题，我还增加了一个章
节，即“深化”。从我自己的
作品以及工作坊里学生的作
品中，我发现初次通读和开
始修改之间这段时间是一个
绝佳的时机，你可以往书中
添加若干可靠的材料。
这是通过我在“新起步工
作坊”使用的一些练习方法
而完成的。我的很多学生都
告诉我，他们曾经运用其中
的一个或是多个方法展开了
自己的故事，而这些方法的
功效是他们所用的其他方法
无法相比的。通过这种方式
可以解决主人公的动机问题
和情节问题。新鲜刺激的故
事材料能够从“基础阶段”跳
出来，期望得到关注。
你会如何处理这种新材
料呢？
就像快枪手艾迪所说，
你是知道的。凭着感觉你就
能够收放自如，拿捏得恰到
好处。一切尽在你的掌控之
中。
太妙了，写作时能够深
谙其中的要领，你也会有很
棒的感觉。

本书第一部分“自我编辑”涵盖的内容十分广泛，包括各种小说技巧，同时附有练习题，简直可以称得上是一个写作方面的新手训练营了。
所有写作指导书的主要内容都包含在这本书的每一章里。尽管如此，这里的材料并不全面详尽。写作本书的目的是进一步说明每个章节里最重要的环节，那一定是可想而知的东西，你也不必去仔细思索。
因此，刚开始写作的人会发现这本书是对小说这类虚构文学作品写作技巧的一个基本概述。如果你想写出好的小说，有些因素是必不可少的，而本书就将这些因素汇编到了一起。按照本书来做，你小说出版的可能性就会大大增加。
如果你是一个水平较高的作家，你也可以使用本书，可以把它当成一个庞大的小说写作技巧备忘录。你可以用它来为特定的写作进一步润色，它能够提升你的写作技巧，让你重新思考写作方法。用你早上做填字游戏的办法来做练习。每一点积累都会对你有所裨益。
第二部分会让所有的作家都受益匪浅，因为它提供了修改小说的一整套方法体系。

成为作家
大约十年前，我头脑一热，决定开始打高尔夫球。
最初几年，我买了书和磁带，并订阅了杂志。我相信，有了足够的学习和实践之后，我很快就能打到80杆。
听到这里，你们当中会打高尔夫球的人可能都笑了。但那时我并没有笑。我也不只是玩玩而已。我认为最好的学习方式就是抛掉一切，专注于重点。
结果就是，我满脑子都是那些方法技巧、各种提示和视觉资料。每当打球时，我总是想方设法回想那些方法技巧什么的，比如完美推杆的22个步骤、在击球点应该注意的13个要素。
简直痴迷到了疯狂的地步！但是，球技并没有什么提高。
就在我要把球杆扔进垃圾箱之前，我遇到了一个叫沃利·阿姆斯特朗的高尔夫球教练。沃利的高尔夫球教学远近闻名，他能用简单的生活用品来模拟这种运动的不同方面，帮你寻找感觉，比如扫帚、衣架、海绵等。
沃利说，如果你打球的时候还在想挥杆的理论，那你就输定了，这会让你紧张起来，迷失在理论的迷宫里，找不到出路。
但如果你将这些理论熟记于心，你就会只专注于打球，而忘掉所有的技术。以这种感觉进行训练，你的身体会自动做它应该做的事。
沃利说的很对，从那之后，我一直在享受比赛。尽管我还是没能突破80杆，但我乐在其中，并且不再感到局促不安了。
或者是很少再紧张了，就是如此。
在我看来，写好小说和打好高尔夫球一样，它们之间有很多相似之处。当然，也有同样的危险。教你写作技巧的各种书籍和文章简直数不胜数。但是，当你写作时，如果你总是想着所记住的这些技巧，你就会感到紧张。就像布兰达·尤兰所说的那样，“你不会写得那么自由欢畅”。同时，写作也不会有任何乐趣可言了。有时你会有一种想把写的东西都扔进垃圾箱的感觉。（好吧，很多作家有这样的感觉，不过这只是一种职业病而已。）
因此，我希望你能做到享受你的写作。当你坐下来写作时，不要去想技巧问题，跟着感觉走，往下写就行，让语句自然流淌出来。然后，你再回过头来看看它，并开始修改它。这本书将告诉你应该如何修改。
不写作的时候，你要不断学习各种写作技巧，增加知识储备，运用你头脑中的各种技巧分析你写出来的东西。
但是，当你正在进行写作时，一定要心无旁骛、专心致志。应该相信你所学的写作技巧一定会自然地发挥作用。
如果事实并非如此，你就可以从中发现问题所在。
这些应该正是修改与自我编辑的全部内容。不断地去学习、感受、写作、分析、纠正，并让你的写作越来越好。
将此过程循环往复，贯穿于你今后的人生。
这才是正确的。你是个作家，而不是只想随便写几本书的人。你掌握了各种写作技巧，是交过会费的俱乐部成员。
因此，你需要认真做好以下几项。 阅读
不读书，你就不能成为一位优秀的小说家。要大量阅读不同体裁的作品，包括各类小说、诗歌和非虚构类作品等。
每读一本书，这本书的流畅行文和写作节奏就会自然而然地在你的头脑中扎根。若是这本书写得很好，能够引起你的共鸣，那么你就会把它归入优秀文库中。若是写得不那么好，你也会有感觉，并把它归入低劣文库中。
你能从中学到构建故事情节以及塑造人物性格的技巧。这样你的知识宝库就会被填满，并且随时能在你需要的时候调出来使用。
在阅读时要进行自我指导。在《情节与结构》（Plot＆Structure）一书中，我解释了学习情节写作的技巧，这样你就会对这个过程有更深的感悟。简单归纳如下：
1.找十几本你想要写的那种类型的小说。
2.以消遣的方式来读第一本书，然后仔细思考一下你喜欢这本书的哪些部分。
3.接下来读第二本书，同样花些时间来仔细思考。
4.以同样的方式读接下来的几本书。
5.现在回到第一本书，将其中的每个场景都标在索引卡上，给它们编号，然后指出其中让你想要读下去的每一个元素（如果有的话），比如小说背景、场景等。
6.阅读这些书的时候，重复进行此项工作。
7.随便找一摞卡片出来，开始迅速浏览它们，回忆这本书的情节，然后在脑海中形成一部电影。
8.对其他索引卡也进行同样的演练。 这项练习的作用是让情节与结构在你的头脑中留下不可磨灭的印象。将卡片保存好，定期回顾一下。
稍加改动之后，你就可以将此方法应用于训练小说写作技巧的任何一个方面。
所以，读书吧。
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