贝多芬激励人心的乐章，是他“用痛苦换来的欢乐”；
米开朗琪罗留给后世的不朽杰作，是他一生血泪的凝聚；
托尔斯泰在小说里描述的万千生灵，是他对真理的痛苦求索……
人生就是一场无休无止的战斗。伟大的心魂有如崇山峻岭，上去顶礼，可以变换一下肺中的呼吸与脉管中的血流，再回到人生的广原，将充满战斗的勇气！
本书为傅雷经典译本，并特邀中学语文名师，编写中考学习手册！
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罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866-1944），20世纪法国杰出的思想家、文学家、传记作家、音乐评论家、社会活动家，1915年诺贝尔文学奖获得者，被誉为“欧洲的良心”。一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，对人类进步事业做出了不小的贡献。作品有《名人传/经典文学名著》《母与子》《约翰·克利斯朵夫》等。

贝多芬传
译者序
初版序
贝多芬传
思想录
米开朗琪罗传
译者弁言
原序
米开朗琪罗传
这便是神圣的痛苦的生涯
托尔斯泰传
罗曼·罗兰致译者书（代序）
——论无抵抗主义
托尔斯泰传
三个圈文学手册
导读：中学生如何真正会读名人传记\t
语文传记阅读——考点梳理和真题解析\t
模拟训练\t
实践演练——学写传记

唯有真实的苦难，才能
驱除浪漫底克的幻想的苦难
；唯有看到克服苦难的壮烈
的悲剧，才能帮助我们担受
残酷的命运；唯有抱着“我
不入地狱谁入地狱”的精神
，才能挽救一个萎靡而自私
的民族：这是我十五年前初
次读到本书时所得的教训。
不经过战斗的舍弃是虚
伪的，不经劫难磨炼的超脱
是轻佻的，逃避现实的明哲
是卑怯的；中庸，苟且，小
智小慧，是我们的致命伤：
这是我十五年来与日俱增的
信念。而这一切都由于贝多
芬的启示。
我不敢把这样的启示自
秘，所以十年前就造译了本
书。现在阴霾遮蔽了整个天
空，我们比任何时都更需要
精神的支持，比任何时都更
需要坚忍、奋斗、敢于向神
明挑战的大勇主义。现在，
当初生的音乐界只知训练手
的技巧，而忘记了培养心灵
的神圣工作的时候，这部《
贝多芬传》对读者该有更深
刻的意义。——由于这个动
机，我重译了本书’。
此外，我还有个人的理
由。疗治我青年时世纪病的
是贝多芬，扶植我在人生中
的战斗意志的是贝多芬，在
我灵智的成长中给我大影响
的是贝多芬，多少次的颠扑
曾由他搀扶，多少的创伤曾
由他抚慰，——且不说引我
进音乐王国的这件次要的恩
泽。除了把我所受的恩泽转
赠给比我年轻的一代之外，
我不知还有什么方法可以偿
还我对贝多芬，和对他伟大
的传记家罗曼·罗兰所负的
债务。表示感激的最好的方
式，是施予。
为完成介绍的责任起见
，我在译文以外，附加了一
篇分析贝多芬作品的文字。
我明知道是一件越俎的工作
，但望这番力不从心的努力
，能够发生抛砖引玉的作用
。
译者
一九四二年三月

人物传记学得好，就读这本《名人传》！
诺奖大师作品，传记典范之作！激励人心的巨匠传记，适合青少年阅读的精神食粮！
傅雷传世经典译本！受到罗曼·罗兰本人肯定，杨绛、梁实秋等多位大家盛赞！
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你只要打开罗曼·罗兰的
《名人传》，生命的烈火就
会扑面而来。
——傅雷（中国著名翻译
家）
伴着理想，伴着为实现
一个理想而进行的斗争，他
不再是一个单纯的作家，不
再是一个单纯的诗人，也不
再是一个单纯的艺术家，他
不止属于他一个人，他在欧
洲极痛苦的时候，发出了伟
大的声音，他成了世界的良
心。
——史蒂芬·茨威格（《
人类群星闪耀时》作者）
在罗曼.罗兰的伟记中，
许多人物虽然性格十分差异
，例如，米开朗琪罗，既不
和贝多芬相近，也和托尔斯
泰有着分别，可是读了总叫
人感动、反省、振奋。
——钟敬文（著名教育家
）
罗曼·罗兰认为在这个腐
朽的社会上，鄙俗的环境里
，稍有理想而不甘于庸庸碌
碌的人，日常都在和周围的
压力抗争。但他们彼此间隔
，不能互相呼应，互相安慰
和支援。他要向一切为真理
、为正义奋斗的志士发一声
喊：“我们在斗争中不是孤
军！”
——杨绛（中国著名作家
、翻译家）
他的文学创作中具有高
度的理想主义，在描写各种
不同典型时所表现出了同情
心和真实性。
——1915年诺贝尔文学
奖颁奖词

竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王座，也永勿欺妄真理。——贝多芬（一七九二年手册）
他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常的浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜萨头上的乱蛇”。
眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的；其实却是灰蓝的。
平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想。
他往往用忧郁的目光向天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。牙床结实得厉害，似乎可以嗑破核桃。左边的下巴有个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。据莫舍勒斯说：“他的微笑是很美的，谈话之间有一副往往可爱而令人高兴的神气。但另一方面，他的笑却是不愉快的，粗野的，难看的，并且为时很短 。 ” —— 那是一个不惯于欢乐的人的笑。他通常的表情是忧郁的，显示出“一种无可疗治的哀伤”。一八二五年，雷斯塔伯说看见“他温柔的眼睛及其剧烈的痛苦”时，他需要竭尽全力才能止住眼泪。一年以后，布劳恩·冯·布劳恩塔尔在一家酒店里遇见他，坐在一隅抽着一支长烟斗，闭着眼睛，那是他临死以前与日俱增的习惯。一个朋友向他说话。他悲哀地微笑，从袋里掏出一本小小的谈话手册；然后用着聋子惯有的尖锐的声音，教人家把要说的话写下来。——他的脸色时常变化，或是在钢琴上被人无意中撞见的时候，或是突然有所感应的时候，有时甚至在街上，使路人大为吃惊。“脸上的肌肉突然隆起，血管膨胀；犷野的眼睛变得加倍可怕；嘴巴发抖；仿佛一个魔术家召来了妖魔而反被妖魔制服一般”，那是莎士比亚式的面目。尤利乌斯·贝内迪克特说他无异“李尔王”。
路德维希·凡·贝多芬，一七七○年十二月十六日生于科隆附近的波恩，一所破旧屋子的阁楼上。他的出身是佛兰芒族。
父亲是一个不聪明而酗酒的男高音歌手。母亲是女仆，一个厨子的女儿，初嫁男仆，夫死再嫁贝多芬的父亲。艰苦的童年，不像莫扎特般享受过家庭的温情。一开始，人生于他就显得是一场悲惨而残暴的斗争。父亲想开拓他的音乐天分，把他当作神童一般炫耀。四岁时，他就被整天地钉在洋琴前面，或和一架提琴一起关在家里，几乎被繁重的工作压死。他的不致永远厌恶这艺术总算是万幸的了。父亲不得不用暴力来迫使贝多芬学习。他少年时代就得操心经济问题，打算如何挣取每日的面包，那是来得过早的重任。十一岁，他加入戏院乐队；十三岁，他当大风琴手。一七八七年，他丧失了他热爱的母亲。“她对我那么仁慈，那么值得爱戴，我的最好的朋友！噢！当我能叫出母亲这甜蜜的名字而她能听见的时候，谁又比我更幸福？”她是肺病死的；贝多芬自以为也染着同样的病症；他已常常感到痛楚；再加比病魔更残酷的忧郁。十七岁，他做了一家之主，负着两个兄弟的教育之责；他不得不羞惭地要求父亲退休，因为他酗酒，不能主持门户。人家恐怕他浪费，把养老俸交给儿子收领。这些可悲的事实在他心上留下了深刻的创痕。他在波恩的一个家庭里找到了一个亲切的依傍，便是他终身珍视的布罗伊宁一家。可爱的埃莱奥诺雷·特·布罗伊宁比他小二岁。他教她音乐，领她走上诗歌的路。她是他的童年伴侣，也许他们之间曾有相当温柔的情绪。后来埃莱奥诺雷嫁了韦格勒医生，他也成为贝多芬的知己之一；直到最后，他们之间一直保持着恬静的友谊，那是从韦格勒、埃莱奥诺雷和贝多芬彼此的书信中可以看到的。当三个人到了老年的时候，情爱格外动人，而心灵的年轻却又不减当年。P8-10