本书收入德国作家豪普特曼的戏剧代表作《织工》《海狸皮大衣》和《群鼠》。《织工》以1844年德国西里西亚纺织工人起义为背景，打破了德国戏剧中不能把无产者放上舞台的传统，有力反映了德国社会阶级对立的现实，是批判现实主义文学的杰作。喜剧《海狸皮大衣》讽刺批判了普鲁士国家官僚机器的愚蠢无能，刻画了“窃贼”沃尔夫大妈这一个性鲜明的人物形象。《群鼠》着眼于德国底层社会的一场悲剧，揭示了外强中干的德意志帝国的腐朽本质和大厦将倾之前的众生相。

豪普特曼（1862—1946），德国作家。青年时代当过农场学徒，学过雕塑，在大学攻读过哲学和历史。1887年他的第一部小说《道口看守员蒂尔》发表。他戏剧代表作有《日出之前》《织工》《群鼠》等。1912年由于“他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而又出色的成就”获诺贝尔文学奖。

译本序 章国锋
织工 韩世钟 译
海狸皮大衣 章鹏高 译
群鼠 章国锋 译

译本序
他像一块岩石屹立在那
里，任凭变幻不定的文学
潮流从他身边匆匆流过。
有人称他为自然主义戏剧
家，也有人说他是现实主
义作家，还有人把他归入
新浪漫主义或象征主义的
行列，或者甚至说他是超
现实主义的先驱。所有这
些说法似乎都有一定的根
据，但又片面，难以概括
他的全部创作。
在他长达六十多年的写
作生涯中，他创作了近六
十部戏剧、十几部小说，
此外还有相当数量的散文
和诗歌，其数量之丰在文
学史上甚为罕见，但作品
的质量却参差不齐，有的
被誉为德国戏剧的“杰作”和
“经典”，有些则未能引起任
何反响，甚至无声无息地
被人遗忘。
他虽然在世界文坛享有
盛誉，并获得过包括诺贝
尔奖在内的几十种文学奖
，但也常常引起激烈的争
论，遭到过许多人的非难
与攻击。
他毕生孜孜不倦地用他
的笔表现着时代的矛盾和
冲突，揭露着社会的弊病
与问题，并试图在一个非
人的时代维护人的生存权
利和尊严，可是在历史的
关键时刻，他对一些重大
问题的认识，如第一次世
界大战和法西斯政权的性
质，开始时却往往暧昧不
清。
然而，没有人能够否定
他对德国戏剧乃至世界戏
剧所作的巨大贡献。
盖哈特·豪普特曼，一种
复杂的文学现象，一个充
满矛盾与争议的人物。
一
豪普特曼1862年生于上
萨尔茨布隆一个旅店老板
家庭，青年时代当过农场
学徒，学过雕塑，在大学
攻读过哲学和历史。然而
，对这一切他似乎都没有
才能和兴趣，因此不得不
半途而废。他所真正向往
的是当一名作家，把他丰
富的想象和内心体验以文
学的形式表现出来。
早在1880年以前，这个
内向而敏感的青年便开始
了文学创作，尝试过诗歌
、戏剧、小说等多种形式
，但都未取得成功。直到
1887年他的第一部小说《
道口看守员蒂尔》公开发
表，他当一名作家的梦想
才如愿以偿。此后，他又
写过不少小说和诗歌，但
均未能引起公众的注意。
他的第一部戏剧《日出之
前》才奠定了他在文坛上
的声誉。
《日出之前》是在海克
尔的遗传生物学以及欧洲
自然主义文学运动，特别
是易卜生和左拉的影响下
创作的，因而自然主义色
彩十分浓厚。作者称它为“
社会剧”，旨在探索环境和
遗传因素对人的命运所造
成的深刻影响，以及带来
的一系列社会矛盾与问题
。这部取材于现实生活的
戏剧通过社会改革家洛特
同海伦娜——一个因酗酒
和乱伦而遭人唾弃的破落
富农的女儿——的爱情悲
剧，揭露了社会道德观念
的虚伪，批判了小市民的
自私和狭隘，展现了一幅
病态、没落的社会画面。
《日出之前》作为德国舞
台上演的第一部自然主义
戏剧，以崭新的题材和艺
术手法有力地冲击了古典
主义戏剧在德国的统治地
位，打破了传统的审美习
惯，因而引起了激烈的反
响和争论。1889年该剧在
忧愁中郁闷而死。
《沉钟》明显地流露了
豪普特曼这一时期的内心
矛盾和痛苦：他渴望将全
部身心投入艺术创作，获
得艺术的自由，但又无法
摆脱个人生活纠纷的困扰
和对德国现状的忧虑；他
的宗教信仰要求他逃避现
实的矛盾和冲突，但艺术
家的责任感又召唤他投身
于争取民主、维护人的生
存权利和尊严的斗争，用
他的笔表现那个时代的暗
淡和人民的苦难。
豪普特曼这一时期的剧
作在艺术上有以下特点：
首先，所有作品都取材于
宗教传说、童话和民间神
话，因而带有浓重的神秘
和梦幻色彩。剧中充满奇
特的想象和神妙的意境，
人间、天国和地府的景象
相互交织，变幻不定，天
使、上帝、妖魔、鬼怪频
繁出现。这一切组成一幅
幅光怪陆离、绚丽多彩的
画面，使作品具有一种独
特的艺术情调。
其次，作者比较注重结
构的完整和表现形式的完
美。这些剧作大多以诗体
写成，在艺术上达到了较
高的水准。豪普特曼的前
期作品，如《织工》和《
海狸皮大衣》，常常由于
结构的不完整和艺术上的
粗糙，受到批评家的非难
，但这一时期的戏剧则恰
恰相反，虽然思想内容遭
到尖锐的批评，在艺术形
式和技巧上却获得相当高
的评价。
此外，这些戏剧一反豪
普特曼过去喜欢使用方言
的习惯（他的早期作品使
用的都是西里西亚和柏林
等地的方言），均用规范
的德语写成。
三
1906年后，豪普特曼开
始摆脱新浪漫主义文学潮
流的影响，由家庭纠纷和
宗教信仰引起的沮丧、消
沉的情绪也基本得到克服
。从1907年直到他逝世，
他一共写了十八部戏剧、
三部小说和一些诗歌、散
文。他这一时期的剧作有
的以历史事件和人物为题
材，有的根据《荷马史诗
》和莎士比亚、歌德的某
些作品的主题创作而成，
也有的紧密结合德国现实
，描写和揭露社会的矛盾
与弊病。然而，这些作品
大部分未能产生广泛的影
响，只有《群鼠》(1911)
、《奥德修斯之弓》
(1914)和《日落之前》
(1932)取得了较大成功。
某些批评家把豪普特曼后
期创作的大部分作品，尤
其是《群鼠》和《日落之
前》划入现实主义范畴，
无疑是有一定道理的。
《群鼠》是豪普特曼影

豪普特曼是德国杰出的戏剧家，诺贝尔文学奖得主。他的作品深受各国读者欢迎，对中国现代文学亦有深远影响。
豪普特曼被视为自然主义戏剧的先锋，他对劳动阶层状况的细致重现使德国文学产生了革命。
豪普特曼的剧作以其扣人心弦的紧张情节显示出他的伟大艺术性……即使他在表现生活丑恶的一面，他总不失高贵的个性。
《豪普特曼戏剧三种(精)/外国文学名著丛书》精选了他的三部充分表现他风格特点的典型的代表作品。

第一幕
〔彼得斯瓦尔道村德赖西格家楼下一个大房间，左、右、后三面是灰色粉墙，织工们把织好的布匹送来这儿验收。左边几扇窗子没挂窗帘；后墙有扇玻璃门；右边也有同样式样的一扇门，男女织工和孩子们都打这儿进进出出。三堵墙的大部分都给一排排安放布匹的木架所遮住。紧靠右墙有条长凳，不少织工把布摊开，放在凳上。织工们均以先后来到的次序，把布匹送呈德赖西格的收发总管普法伊费尔检查。普法伊费尔拿着仪器和放大镜站在桌子后边验看放在桌上的布匹。在普法伊费尔检验完毕以后，织工们才把各自的布匹放到秤盘上，由一个学徒过秤，然后他收下布匹，搁到木架上。普法伊费尔每回都将该付的工钱呼幺喝六地通知坐在一张小桌前的账房先生诺伊曼。
〔这是五月底的一天，天气燠热，时钟正敲十二点。等候验布的大多数织工，好像站在法庭前面，忧心似焚地等待对他们的生死攸关的判决。他们又显得垂头丧气，好像接受施舍的人受了不少侮辱，觉得只有逆来顺受，尽量做得谦恭自卑。个个人脸上愁眉紧锁，阴云密布。男织工的共同特点是，一半身材矮小，一半带有几分教书先生气。他们大多胸腹干瘪，面黄肌瘦，咳嗽连连，他们都是困守在织机上的可怜虫，由于整天坐在织机上，连腿都变弯了。相对来说，女织工初看没有明显的特征，她们筋疲力尽，形容憔悴，衰败不堪；而男织工在哀怨中还带一丝矜持的神情。女织工衣衫褴褛，男织工的衣服上则满是补丁。年轻的姑娘们也有几分楚楚动人之处，这表现在蜡白的脸色，窈窕的身材和突出、忧郁的大眼睛上。
诺伊曼（数钱）总共是一块六毛二这儿原书用普鲁士币制名：十六银角二芬尼。
织工妻甲（三十岁左右，形容消瘦，用发抖的手指取钱）谢谢您。
诺伊曼（见她不走）嗯，这会儿又不对头啦？
织工妻甲（十分激动，恳求地）您能预借几个钱吗？俺等钱用！
诺伊曼 我也需要几百块呢，光凭你需要，那怎么行！（忙着付钱给另一名织工，干脆地）预借工钱，要由德赖西格老板亲自决定。
织工妻甲 那么，俺也许可以找德赖西格老板谈谈吧？
普法伊费尔（以前原是织工，现在当上总管，但身上的织工特征还很明显；他营养好，善于保养，穿着考究，脸面修得干干净净，吸大量鼻烟，这时粗暴地叫道）要是鸡毛蒜皮的小事都得由德赖西格先生亲自出马，那天晓得，他会忙成什么样儿。那要我们在这儿干吗呢。（他量布，用放大镜仔细察看）该死！好大的一阵风呀！（用一条厚围巾裹住脖子）谁进来都得把门随手带上！
学徒（大声地对普法伊费尔）你简直像在对牛弹琴。
普法伊费尔 得了！——过秤吧!（织工把布放上秤盘）要是你多懂一点儿自己这一行手艺就好了！全是疙瘩……不用打开就知道了。没及时上纱，亏你自称是织工！
贝克尔（上。他是个青年织工，身体十分茁壮；作风随随便便，简直有些莽撞。普法伊费尔、诺伊曼和学徒见他进来，彼此会意地看了一眼）真见鬼！挣的全是血汗钱。
织工甲（低声地）天闷热，要下雨啦。
鲍默尔特老人（从右边玻璃门挤进来。可以看见门后一大批织工肩并肩地挤在一起等待。老人踉踉跄跄地走向前来，把他的一包布放在长凳上，靠近贝克尔的布包，坐在一边，揩去额上的汗水）在这儿休息一下很值得。
贝克尔 休息比金钱还宝贵。
鲍默尔特老人 钱也要。您好，贝克尔！
贝克尔 您好，鲍默尔特老伯！谁知道咱们在这儿要等多久！织工甲 问题不在于要等多久。一个织工等一个钟点或者等一天全一样。织工算个啥。
普法伊费尔给我安静下来！我连自己的说话声也听不清了。
贝克尔（低声地）今儿他又要耍脾气了。
普法伊费尔（对站在他面前的织工）我跟你们讲过多少回了，布要织得光洁点儿，现在这副样子像个啥？这儿的疙瘩长得像我的指头，还有干草和各式各样的脏东西。
织工雷曼这是因为缺少一把新镊子。
学徒（已把布称好）分量也不足。
普法伊费尔 这样的织工像什么样子——给他们好棉纱，总是弄得不像样。哦，我的天呀，我当织工的时候不是这样的呀。要是弄成这样儿，早给师傅当面申斥了。那个时候情况完全两个样。人人都得精通自己这一行手艺。如今这一点不需要了。——雷曼，一块钱。
雷曼 损耗一磅一向是容许的。
普法伊费尔 我没有那么多工夫跟你拌嘴舌。算了吧。你拿什么来啦？
海贝尔（把布放在桌上。在普法伊费尔检查质量时，走上前去，低声而热情地）请原谅，普法伊费尔先生，请您帮个忙，开开恩，这会儿别扣除俺预借的工钱了。
普法伊费尔（检查布匹质量，仔细观察，冷言冷语地）这真是了不起。看来有一半棉纱还留在纱管上吧？
海贝尔（接下去说）下个星期俺一定干得快一点儿。上个星期俺有两天给地主老爷扛活。俺那老伴又病倒在床上……
普法伊费尔（把布放在秤上）这又是一件偷工减料的活儿。（已经在验看另一块布了）布边织得这么糟，一会儿宽，一会儿窄。一边的