本书收录了作者的书法作品集，作者书法早年由颜真卿楷书入手，后转行草，遍临汉隶、魏碑及诸家法贴。笔法独特、线条老辣、气韵生动、刚柔相济、呈一派阳刚之气。

杨茂川，男，号木易先生，木川书斋斋主。1970年生于云南云龙，1988年-1991年在大理师范学习，1996年-1999年在云南师范大学函授学习，1991年-1997年从事初中教学工作。现为云南省大理州书法家协会会员，大理云龙书法家协会主席，云南省摄影家协会会员。出版有个人画册、书法集。他经常参加全国和各种书画展、采风考察、民俗文化讲座等各类活动，获多种奖项，作品多次在报刊发表、介绍，被博物馆和有关机构收藏。书法早年由颜真卿楷书入手，后转行草，遍临汉隶、魏碑及诸家法贴。笔法独特、线条老辣、气韵生动、刚柔相济、呈一派阳刚之气。

喧嚣现世里繁忙的隐匿者《代序》
序言陈加林
长寿百岁
乐 忍
百二河山
万卷古今
无 我
两袖清风
古诗穴墨梅移
书香致雅
餐饮店门联
室雅兰香
两袖清风
读 书
慎 独
离 尘
发上等愿
慎 独
厚德载物
传正义给天地 留清名于乾坤
龙马精神
仁者莫大于爱人
松风秋月
虽无华扁回生术
……

喧嚣现世里繁忙的隐匿
者
和茂川先生相识交往算
下来已逾二十载，因为我
常年在外，在一起的频率
不算多，但每次回乡，总
要立刻上门拜访，在一起
待上几日。
多年一直维系着往来，
除了同乡情分，更多的是
我们都算是和文艺沾点边
的人，对很多事情的认知
也都有着相似的切面。
在我看来，茂川先生是
一个典型的劳模，这么多
年来，在繁重的工作之余
一直坚持着文艺创作，不
仅练字，还涉猎文学、摄
影创作和人文地理研究，
并且在几个领域里都取得
了不俗的成绩，这确实令
人心生敬意。
茂川先生这几年的工作
主要是地方志编撰，但在
闲暇之余，还把不少精力
花在家乡的旅游文化推广
上，已经出了几本书。之
前他曾嘱我为他编撰的一
本书写点关于家乡的文字
，但我推辞了，原因是我
这些年一直在外，对家乡
的当下细节并非十分了解
，不敢随便动笔。这次，
茂川先生要出自己的书法
集子，虽然我不是书法中
人，但考虑到自己做的是
当代艺术的批评工作，多
少有点相同，于是就写上
几句话，更多的是出于对
茂川先生的敬重。
我学的是英语专业，但
后来却一直从事汉语写作
，原因有二：汉字的形体
之美与内蕴之美。汉字是
象形字，天然就有了形体
及线条的辉泽，其形意通
融的特性让汉字具有了其
它文字缺乏的韵味，这就
是中国书法与诗歌在世界
文化艺术中独树一帜的根
源。
我不练毛笔字，但长期
的汉语诗歌写作经历让我
痴迷于汉字的形体及内蕴
，这恐怕是茂川先生愿意
和我交流书法的原因。我
曾不止一次到茂川的书房
观看其创作，也和他彻夜
交流过对其作品的看法。
最后一次是在北京，我带
他到798艺术区看书法展览
，晚上请他挥毫为我留下
了几幅作品。
中国书法的妙趣在于法
度与个性之间的结合与张
力、宣纸与水墨之间动静
的渲染，也印合了道家的
阴阳黑白之态：在流动中
找到制衡，在静止中孕育
律动。古人学书是为了文
章衣冠：“字乃文章之衣冠”
，譬如唐诗宋词与仕途的
关系，书法归入艺术门类
则是近现代的事了，当书
法真正成为无用，方为其
最闪光之时。当书法不再
是“文章衣冠”，而是上升到
个体的美学、价值观呈现
之时，才可称之为艺术。
艺术是哲学层面上的东
西，美术尚且停留在感官
的层面，而艺术则是观察
世界的方法。书法也一样
，在网络化的时代，书法
基本已经脱离其实用功能
，而成为一种个体的审美
认知工具，这对书法家的
美学及创新要求就更为苛
严。
书法当然先要讲究法，
即技术层面的要求，这就
是对传统的继承，但光有
继承，则千人一面，所以
书法的创新就成为考量书
法作品价值的核心。十余
年前初览茂川先生的书法
，其作品已成气候，规整
而精致，但过于严谨，秩
序有余，余韵不足。此次
观其作品，风格多变，笔
墨沉稳中有奇俊，圆润中
现沧桑，筋骨老道，又在
观者想当然的地方笔锋突
转，呈现出气象万千之象
，此为独有的笔相。
所谓书画一体，自民国
以来，中国画已经渐渐剥
离书法，到八十年代后，
更自觉地进入了当代性的
探索中，中国书法的当代
性探索中徐冰的新英语书
法、王冬龄的公共书法虽
在国际艺术界获得巨大成
就，但总体来说，中国书
法还处在向古人学习的阶
段，当代化是摆在每个书
法家面前的课题。简而言
之，当代化就是在继承发
扬传统的前提下，如何创
造出自己独特的艺术语言
并能提出哲学层面的新思
维方式。
统观中国书法现状，现
代性还未完成，还谈不上
当代化，但是在个案中我
们已经看到了书法家们的
努力，茂川先生作为其中
的一员，已经走出了最重
要的一步，在其作品中我
们已经能品读到其独特的
艺术语言，当然，在目前
的基础上探索新的创新方
式也是我对茂川的寄望。
书法家的功力最后都归
结于其外部功力，即其文
化素养、阅历及修为，最
后这些都会呈现在作品的
整体精神风貌里。茂川先
生善良温和、为人低调，
其作品却苍劲有力，初看
与其性格并不一致，实在
是其大气之内相外现。茂
川不光练字、写文章，还
花很多时间在摄影上，摄
影术源自西方，是对客体
世界的细节描摹，而书法
则讲究精神的写意，相信
这也是另一种法度的操行
。事实上，这些努力都已
经回馈到他的书法作品上
，同样，他在书法上的努
力，也会开拓并丰富他的
文学及摄影创作。
身在繁忙的仕途，又能
让自己静心于书房一隅，
这是茂川先生的定力，在
精神情趣上，他有着传统
士大夫的隐逸志趣，体现
到其作品上，则生出了彼
和此虚幻，这或许也是庄
周梦蝶的恍惚。茂川先生
用他的努力和修为为我们
呈现了传统和当代之间的
某种隐秘线索，循着这条
暗道，我们或许可以回到
中国传统文化的核心，以
现世者的身份和彼岸展开
对话，这大概就是茂川的
书法作品给我们带来的现
实意义。
简内
2016年10月于北京