本书为鲁迅的小说集，共分两辑，分别来自于鲁迅先生的小说集《呐喊》和《彷徨》。收录了包括入选中学语文教材的《社戏》《故乡》以及《孔乙己》《阿Q正传》等经典名篇。书中充满鲁迅对童年时代的深情回忆以及对底层人民的悲悯与关爱。希望本书能成为青少年读者认识鲁迅、了解鲁迅的一扇窗。

鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，后改名树人，字豫才。
1918年5月，在《新青年》杂志4卷5号上，他次以“鲁迅”的笔名发表了白话小说《狂人日记》。此后鲁迅陆续创作了《孔乙己》《药》等小说，并亲自选编结集为《呐喊》《彷徨》与《故事新编》。在小说创作的同时，鲁迅也以杂文为武器，以犀利、冷静的笔触表达自身鲜明的政治立场和深刻的社会见解。此外鲁迅还创作了散文集《野草》和《朝花夕拾》。
鲁迅是我国伟大的文学家、思想家、革命家，是中国现代文学的开拓者和奠基者。

辑一 呐喊
狂人日记
孔乙己
故乡
社戏
阿Q正传
辑二 彷徨
祝福
伤逝
长明灯

鲁迅，原名周树人，
以笔名鲁迅闻名于世。他
一生创作了多部作品。，
包括杂文、短篇小说、诗
歌、评论、散文、翻译作
品等，对五四运动以后的
中国文学产生了深刻而广
泛的影响。
就小说创作来说，鲁
迅致力于推陈出新，着力
于对人物形象的刻画，以
形突出神，以小见大，博
采众长，自成一家。因此
有着独特的创作特征。
首先表现在塑造农民
形象时，通过对不同性格
农民的描写，既展现他们
物质上的匮乏贫困，更揭
示他们精神上的痛苦麻木
。比如《故乡》中对闰土
的塑造。闰土是鲁迅在小
说《故乡》中着力刻画的
农民形象的典型。少年时
代的闰土是充满活力、透
着灵气的少年。但中年闰
土却变成了脸色灰黄、衣
冠破旧、迟钝呆滞的“木
偶人”。鲁迅抓住闰土神
情与态度的变化，通过描
写和对比展现出了旧中国
广大农民所经受的苦难，
他们的身心所承受的痛苦
和摧残。
其次是撇开中国传统
小说重故事情节的纵剖面
结构，用“重人物刻画和
主题表达”的横断面结构
来创作。鲁迅小说常截取
生活的一个或几个场景，
然后片断连缀，这是小说
结构形式的重大革新。其
小说的结构形态可分为两
类：一类以《药》《肥皂
》《离婚》《风波》等为
代表，在人物一生中截取
一个独立的镜头，在单一
的时间、场景和事件中去
展示人物的性格，描绘人
物之间的关系和冲突，从
而展示了一个深刻而独立
的主题；另一类是以《故
乡》《孔乙己》《祝福》
《阿Q正传》《伤逝》等
为代表，选取人物悲剧经
历中的几个关键环节，组
成几个在纵向上缓慢发展
的横断面。比如人物刻画
的横断面结构：《故乡》
中，鲁迅依据人物性格，
采用以横断面刻画人物的
手法，将杨二嫂的性格放
在了“昔日豆腐店生意兴
隆时”以及“如今趁我家搬
家来顺手牵羊”的特定时
空，在很短的时间内，淋
漓尽致地描述了她由内向
沉默走向泼辣刻薄的心理
历程。再如重主题表达的
横断面结构：鲁迅小说创
作从主题出发选择结构形
态，常运用双线结构方式
，若使用传统的叙述方式
，很容易造成线索的不清
晰，两件事写到一起也显
得不伦不类。但鲁迅通过
知识分子与普通民众各自
的不同发展这一双线交叉
方式，非常成功地表现了
作品深刻的底蕴，即“辛
亥革命的失败在于未能唤
醒民众”的主题思想。
再次是描画出一幅幅
鲜明的民俗民情的风俗画
，洋溢着浓郁的浙东乡土
气息。鲁迅在小说中用他
精妙的文笔，为读者描绘
了一幅幅鲜明的民俗民情
画，洋溢着浓郁的浙东乡
土气息。作品很注意典型
环境的勾勒、特定气氛的
渲染，浓郁的乡土乡情，
再现了当时的社会环境，
让人产生真实感，拉近了
与读者的距离。在鲁迅笔
下，浙东农民的风土人情
、民俗习惯和生活样式得
到充分的展现，无论是描
写咸亨酒店的曲尺形的柜
台、旧历年祝福祭祖的习
俗，还是故乡的社戏、人
血馒头治痨病的迷信……
社会生活与自然风景巧妙
地糅合在一起，乡土味极
浓，给人以艺术美的享受
。如《故乡》开端对故乡
凄凉环境所作的描绘，不
仅展示了一个落后封闭的
浙东农村小镇形象，为小
说情节的展开创造了一个
典型环境，同时也展示辛
亥革命后中国广大农村依
然如故的社会现实——农
民的生活状况没有得到丝
毫改善，也暗示了闰土悲
惨命运的必然性。
从艺术感染力角度看
，鲁迅行文中的语言艺术
，耐人咀嚼和品味，又能
唤起遐想和思考，显示出
无比深厚的功力。鲁迅遣
词炼字，确切精当：在描
写人物时，他常常用一些
富有深刻意义的词语来揭
示人物内心世界，有时一
个字就把人物的言行情态
、内心世界勾画出来。如
“我的母亲很高兴，但也
藏着许多凄凉的神情，叫
我坐下歇息，喝茶，且不
谈搬家的事”，一个“藏”
字，包含了“有”和“隐”两
层意思。说明母亲不愿流
露自己凄凉心境，怕影响
刚回家的儿子的心情。
为了提高语言的艺术
表现力，更好地塑造人物
形象，鲁迅经常使用一些
辞格，使人物形象更加生
动传神，思想感情更加真
实贴切。在描写杨二嫂的
肖像、神态、举动时，他
一连三次用到了“圆规”。
杨二嫂一出场，作者就借
用“圆规”这一比喻来摹画
其形态，把杨二嫂那干瘦
、憔悴的外形和放荡的姿
态、性格浮雕似的凸显出
来，从中透露出她的性格
变故和精神沉沦。而后作
者又用借代的修辞方式，
两次用“圆规”来借代杨二
嫂，一是反映出作者对她
的一种厌恶情绪，不愿称
她杨二嫂；二是借用“圆
规”来引出其人如何显出“
鄙夷”“不平”的神色，如
何做出“转身”“说”“向外走
”“摸了一副手套”“出去了”
这一连串的动作，从而批
评其尖酸刻薄、贪小便宜
的小市民劣习。这二一个
比喻两个借代，把一个干
瘦、憔悴、放荡、尖酸刻
薄、贪小便宜的农村妇女
的形象展现在读者面前。
鲁迅的这些写作技巧
都将复杂的感情熔铸在人
物形象、作品语言以及社
会情境中，用字不多却能
精准地展示鲁迅的态度和
心理变化。可以说鲁迅通
过写作精妙地表达了复杂
的内

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鲁迅行文中的语言艺术，耐人咀嚼和品味，又能唤起遐想和思考，显示出无比深厚的功力。

鲁迅独特的其他作家
不能代替的价值，在于鲁
迅的作品是现代汉语文学
语言的最高典范，他把现
代汉语表意、抒情的功能
达到了极致，并极具创造
性，理应成为孩子学习现
代汉语的范本，从小开始
学，对其一生都有深远影
响。
——北京大学教授、
中国鲁迅学会理事 钱理
群

狂人日记
某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学校时良友；分隔多年，消息渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访，则仅晤一人，言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补矣。因大笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一过，知所患盖“迫害狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名虽皆村人，不为世间所知，无关大体，然亦悉易去。至于书名，则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。
今天晚上，很好的月光。
我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？
我怕得有理。
今天全没月光，我知道不妙。早上小心出门，赵贵翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。还有七八个人，交头接耳的议论我，又怕我看见。一路上的人，都是如此。其中最凶的一个人，张着嘴，对我笑了一笑；我便从头直冷到脚跟，晓得他们布置，都已妥当了。我可不怕，仍旧走我的路。前面一伙小孩子，也在那里议论我；眼色也同赵贵翁一样，脸色也都铁青。我想我同小孩子有什么仇，他也这样。忍不住大声说，“你告诉我！”他们可就跑了。
我想：我同赵贵翁有什么仇，同路上的人又有什么仇；只有廿年以前，把古久先生的陈年流水簿子，踹了一脚，古久先生很不高兴。赵贵翁虽然不认识他，一定也听到风声，代抱不平；约定路上的人，同我作冤对。但是小孩子呢？那时候，他们还没有出世，何以今天也睁着怪眼睛，似乎怕我，似乎想害我。这真教我怕，教我纳罕而且伤心。
我明白了。这是他们娘老子教的！
晚上总是睡不着。凡事须得研究，才会明白。
他们——也有给知县打枷过的，也有给绅士掌过嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被债主逼死的；他们那时候的脸色，全没有昨天这么怕，也没有这么凶。
最奇怪的是昨天街上的那个女人，打他儿子，嘴里说道，“老子呀！我要咬你几口才出气！”他眼睛却看着我。我出了一惊，遮掩不住；那青面獠牙的一伙人，便都哄笑起来。陈老五赶上前，硬把我拖回家中了。
拖我回家，家里的人都装作不认识我；他们的眼色，也全同别人一样。进了书房，便反扣上门，宛然是关了一只鸡鸭。这一件事，越教我猜不出底细。
前几天，狼子村的佃户来告荒，对我大哥说，他们村里的一个大恶人，给大家打死了；几个人便挖出他的心肝来，用油煎炒了吃，可以壮壮胆子。我插了一句嘴，佃户和大哥便都看我几眼。今天才晓得他们的眼光，全同外面的那伙人一模一样。
想起来，我从顶上直冷到脚跟。
他们会吃人，就未必不会吃我。
你看那女人“咬你几口”的话，和一伙青面獠牙人的笑，和前天佃户的话，明明是暗号。我看出他话中全是毒，笑中全是刀。他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。
照我自己想，虽然不是恶人，自从踹了古家的簿子，可就难说了。他们似乎别有心思，我全猜不出。况且他们一翻脸，便说人是恶人。
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