本书分为欧洲、美洲、大洋洲国家的20世纪建筑，亚洲、非洲、拉丁美洲国家的20世纪建筑，21世纪的当代建筑3部分，通过30多篇文章，系统阐述了作者对世界现代建筑创作及发展的理解，及对未来建筑的展望。作者在长年学习和研究建筑的过程中，陆续记录下其有关建筑历史、建筑理论和建筑创作的学习体会，于90岁后集结成本书。全书统览20世纪世界现代建筑，以历史发展为引线，将典型建筑精品案例串联起来，进行分类与解读，让读者能够看到这些建筑精品在时间上的前因后果。全书论述深入浅出，不仅适合建筑专业读者学习，更是一本由建筑大家写给广大读者的普及书，借由本书，培育建筑欣赏的能力，如同学习诗歌、绘画一样，让生活更有情趣。

张钦楠，1931年生于上海，毕业于美国麻省理工学院，长期从事建筑管理工作和建筑学术研究，著作颇丰，在国内外建筑界有广泛影响和很高声望。曾任中国建筑学会秘书长、副理事长，曾当选美国建筑师学会、英国、澳大利亚皇家建筑师学会、中国香港建筑师学会名誉会员，日本建筑家协会、俄罗斯建筑师联盟名誉会员。主要著作有《建筑设计方法学》《阅读城市》《阅读建筑》《中国古代建筑师》《特色取胜》《跨文化建筑》《槛外人言》等；与美国肯尼斯。弗兰姆普顿教授共同编辑10卷本《20世纪世界建筑精品集锦》（中、英文版），组织翻译弗兰姆普顿教授著《现代建筑——一部批判的历史》（第二、三、四版）等。

前言
第一部分 欧洲、美洲、大洋洲国家的20世纪建筑
构成主义时期
一 与什么分离？——“新艺术”（Art Nouveau）和维也纳分离派（The Vienna Secession，1890-1910）
二 要表现什么？——达利、高迪与表现主义（Expressionism，1910-）
三 艺术要走上大街——俄罗斯构成派（Constructivism，1920-1949）
四 抽象化的尝试——荷兰的风格派（De Stijl，1917-1931）
现代主义时期
五 保护自然——美国F.赖特与芬兰A.阿尔托的“有机性”（Organic）
六 现代主义（一）——格罗皮乌斯：包豪斯（Bauhaus）与“新客观性”（New Objectivity，1919-1933）
七 现代主义（二）——“装饰艺术”（Art Deco）与“少即是多”（Less is More）
八 现代主义（三）——新纪念性：路易斯·康
九 现代主义（四）——国际风格（International Style）：勒·柯布西耶与CIAM
十 现代主义（五）——场所精神：X组（Team X），成为CIAM的掘墓人（1953-1963）
后现代主义与近现代主义混战时期
十一 后现代主义（Post Modern）（一）——美国：文丘里、摩尔、格雷夫斯
十二 后现代主义（二）——欧洲：斯特林、霍莱因、波菲尔
十三 解构——屈米的“疯狂”（1980年代）与艾森曼的“加法”（1990年代-）
十四 近现代主义（Late Modern）——既没有死亡，也不是“晚期”
十五 一段插话
十六 “批判地域主义”对“普世文明”的抵抗
十七 “现代建筑”的反思性实践——地形、形态、持续性、物质性、人居、公共形式
十八 新的挑战（一）——B.屈米的“非理性”（Irrationality）与F.盖里的“肖像建筑”（Iconic Building）
十九 新的挑战（二）——Z.哈迪德的流动性
廿 新的挑战（三）——R.库哈斯的“策划”以及“多孔通道理论”
廿一 俄罗斯-苏联-独联体的建筑
廿二 澳大利亚、新西兰的建筑
第二部分 亚洲、非洲、拉丁美洲国家的20世纪建筑
廿三 日本、朝鲜、韩国的建筑
廿四 拉美国家的建筑
廿五 非洲国家的建筑
廿六 南亚国家的建筑
廿七 东南亚国家和南太平洋岛国的建筑
廿八 中、近东国家的建筑
廿九 中国的建筑
第三部分 21世纪的当代建筑
卅 21世纪的当代建筑概述
（一）21世纪开端的三位“元老建筑师”——盖里、哈迪德、库哈斯
（二）开路先锋一：赫尔佐格与德梅隆
（三）开路先锋二：D.里布斯金
（四）开路先锋三：S.卡拉特拉瓦
卅一 当代建筑实例
结语
参考文献
后记

一
1993年，在美国芝加哥
召开的世界建筑师大会和国
际建筑师协会（UIA）的代
表大会上，中国建筑学会（
ASC）以绝对多数赢得了
1999年在北京举行世界建
筑师大会的举办权。会后，
在叶如棠理事长的主持下，
ASC的理事会研究了如何办
好这次世纪转换期的大会，
确定组织两件有历史意义的
事：一是由清华大学吴良镛
教授主持，组织国内八大建
筑学院联合编写《北京宪章
》，为21世纪世界建筑师迎
接全球化趋势提出方向；二
是聘请美国哥伦比亚大学的
肯尼斯·弗兰姆普敦教授为
总编辑，在ASC协助下，组
织编制一套20世纪世界建筑
精品的文集，指定笔者代表
ASC从事该文集的具体组织
工作。
为此，我们请弗教授来
华具体商议此事。他愉快地
接受了此项任务，并邀请德
国建筑博物馆馆长W.王同
来。在听取我们的介绍后，
他当天晚上在招待所彻夜拟
写了一个编辑计划，建议出
版一套10卷本的丛书，将世
界分为10大区，将20世纪
分为5个时段，每段20年。
丛书每卷选本地区的100项
建筑精品，每时段平均选20
项（在保证100项的前提下
，各时段的项数可略有增减
）。他亲自提名10大区每卷
的编辑人选，并建议该编辑
再聘请5名“评论员”参与，
首先是通过投票选出本地区
的100项精品，再由评论员
分工收集被选项目的图照，
并为每个选项撰写几百字的
评介文字以及参考文献。每
卷编辑还要写一篇综合评介
该地区20世纪建筑创作的全
貌，总编辑撰写一篇5000
字的全球20世纪建筑创作的
综合评介。
我们当即表示赞同他的
计划。中国建筑工业出版社
刘慈慰社长提出由该社资助
中国建筑学会聘请各卷编辑
及评论员。
计划确定以后，工作就
开展，其复杂及艰巨可想而
知（仅为了申请对国外寄来
的第3卷幻灯片免税事宜，
笔者就到税务总局和北京市
税务局跑了不下10次），但
在各位编辑（都是大忙人）
及评论员的热心支持下，整
个工作还算顺利进行。但可
惜的是由于工作量的巨大，
丛书赶不上1999年在北京
的世界建筑师大会的召开日
期，到2002年才由中国建
筑工业出版社以中英文本印
齐，和奥地利斯普林格出版
社在全世界发行。随后分别
获得我国以及UIA和国际建
筑评论家协会（CICA）的
提名奖。CICA在评语中称
它是“一项珍贵的宝藏”。弗
兰姆普敦在90高寿时还来信
对这套丛书的出版表示高兴
。
丛书在中国建筑工业出
版社的精心编辑下，其编辑
和印刷都达到国际水平，但
由于成本高昂（全部精装本
），售价也比较高，限制了
它的普及。笔者一再号召出
普及本，但出版社由于客观
条件的限制，难以实现。幸
而三联书店考虑本丛书的学
术价值，决定重新编排，于
2020年以纸版封面印发中
文本并更名为《20世纪世界
建筑精品1000件》（10卷
本），使笔者在90岁寿辰前
夕能看到它的问世，诚望它
能对21世纪的建筑师生、执
业建筑师和建筑文化爱好者
有所帮助。
二
笔者对建筑学是槛外人
，对艺术更是门外汉。然而
，在一生终局来临之前，却
对20世纪建筑艺术做了一番
浏览。
这里面有太多的美，使
人流连忘返。这里有太多的
文化，令人向往不已。
本书写作过程中笔者主
要参考两部书：
1.（美）K.弗兰姆普敦写
的《现代建筑——一部批判
的历史》（第三、四、五版
，三联书店出版）。
2.（美）K.弗兰姆普敦主
编《20世纪世界建筑精品集
》（10卷本）（中国建筑工
业出版社出版）。2020年
，三联书店新版，更名为《
20世纪世界建筑精品1000
件》（10卷本）1。
笔者在本书中以前者为
引线，把后者分散的1000
项精品串联起来。让读者看
到，这些精品是如何在时间
上串联的，使人们看到其前
因后果。
故事从维也纳开始，刚
在布达佩斯和布拉格寻找欧
洲封建城堡的残余之后，笔
者来到了一座金球顶、洁白
墙的小屋（即维也纳分离屋
），知道这是建筑“现代主
义”的起点。
笔者去过西班牙巴塞罗
那三次，一栋栋地寻访高迪
的建筑。人们说他是“卡泰
隆现代主义”，然而此“现代
”不同于彼“现代”，但是笔
者在这里又看到密斯的“德
国厅”，据说这是真正的“现
代”。
从维也纳的分离屋，到
巴塞罗那的高迪屋和密斯的
“德国厅”，笔者就这样地开
始领会了建筑“现代主义”的
诞生和成长。
由格罗皮乌斯和密斯等
开创的“包豪斯”“货真价实”
“现代主义”是什么呢？笔者
的领会是：
1.尊重理性，尊重科学
、尊重几何美。
2.重视建筑功能，“形式
服从功能”（沙利文语）。
3.尊重几何线条：直线
、曲线、平面、曲面……美
来自几何学。
他们被希特勒的纳粹党
压制，落寞如丧家之犬。终
于在美国找到了安身之地，
开拓了20世纪的现代建筑学
。
建筑史文献中，多把格
罗皮乌斯、密斯、柯布西耶
、赖特列为现代主义的四大
师，笔者却觉得不够恰切。
现代主义从一开始就分成两
派，赖特与阿尔托的“自然
派”和格、密、柯与路易斯·
康的“理性派