离开秦腔舞台多年已经转型为女作家的朱佩君，以“老旦”作为她第二本散文集的书名。《老旦》延续《秦腔缘》的文风，依然是纯朴、明朗、阳光，文笔流畅，善于以回忆、联想、思索，结晶人间苦乐于纸上。朱佩君的散文好读、耐读，读来轻松，然意味深长，文章里满满地流淌着她的美丽乡愁。这本书的题材多与秦腔有关，还有作者近年的反映新时代、新人物、新面貌的若干散文。

朱佩君，生于1968年，陕西三原人，中国艺术研究院《艺术评论》杂志社外联部主任，中国散文学会副秘书长，小桔灯艺术团团长。
曾在全国多家报刊发表《秦腔缘》《小草忆大树》《王昆老师教我唱民歌》《天上去了个兵马俑》《神秘湘西》《触摸在河之舟》《我爱说秦腔》《下乡下乡》《夜宿橘子洲》《梦回舞台唱秦腔》《天上去了个兵马俑》《我在焦作卖山药》《晚秋黄梨》等文章。其中《秦腔缘》获2006中国世纪大采风金奖。《我的戏痴老爸老妈》获全国总工会“中国梦·劳动美”职工散文大赛一等奖。《塬上的姨妈》分获“漂母杯”华人华文散文诗歌大赛二等奖和“金锣杯”全国散文大赛二等奖。其中散文《赶牲灵的哥哥哟我来了》被收入《2016年中国精短美文精选》。散文《小草忆大树》入选“2017中国散文排行榜”。 2018年获全国第八届冰心散文奖。

题外的话
老旦
时光中的小院
父亲的戏梦人生
我的老妈是名角
京城唱响大秦腔
听贺敬之先生谈民众剧团那些往事
当秦腔遇上话剧
云舒云卷话爱云
生活虐我千百遍　我待生活如初恋
一声吼温暖了整个寒冬
抚州寻梦
爱上“牛小美”
大运河的一曲赞歌
活在“屋子”里的中华鲟
老爸老妈，真想好好拥抱你们啊！
老佩说秦腔
烟台，英雄之城
烟台好人
再续秦腔缘
拜年
童年趣事
青涩年华的艺校时光
下乡，下乡
“95后”少年的秦腔缘
赶牲灵的哥哥哟我来了
我的秦腔世界
难忘家乡戏　眷恋是秦腔
难忘的旅程
待到月季盛开时
饺子
我的秦腔缘
想说的话

题外的话
几个月前，朱佩君说要
出第二本散文集，约我为其
作序并希望帮忙取一个既特
别又符合主题的书名。我琢
磨了几个，打算碰面时让她
选择。转眼，厚厚的书稿已
经摆放在了我的案头，看着
封面上的书名《老旦》……
老旦？老旦？觉得不妥，读
者看到第一反应会认为是以
戏曲为题材的一本书，可她
一再坚持非用此名。为此，
我们师生二人还争执了若干
次，甚至还红了脸。但是看
了她的文章之后，明白她的
初衷，加之，在这之前，贾
平凹已题写书名《老旦》，
《老旦》，便也就这样自然
而然出世了。
“老旦”是戏曲中的一个
行当，是扮演老年妇女的角
色。通常情况下，老旦是作
为配角出现在舞台上的，也
有一些戏，比如大家耳熟能
详的《杨门女将》中的佘太
君、《窦娥冤》中的蔡婆婆
、《对花枪》中的姜桂枝等
等，这些人物都是戏里的主
角，只是这种戏不多。当然
了，老旦也不是谁想演就能
演的，除了扎实的基本功和
出色的演技，嗓音条件也非
常重要。
朱佩君出生在一个秦腔
世家。父亲是县秦腔剧团的
团长、编剧兼导演，母亲是
剧团里的台柱子。可以说，
她自打娘胎里出来就天天泡
在秦腔里。挚爱秦腔，是朱
佩君一生永恒的情怀。
二十世纪八十年代初，
朱佩君以她的先天清脆的嗓
音、有悟性的表演如愿以偿
考入陕西省艺术学校。入校
一年后，就面临行当的确定
。每个豆蔻年华的女学员都
期待着在舞台上崭露头角。
《游西湖》中的李慧娘、《
柜中缘》中的许翠莲、《五
典坡》中的王宝钏等光鲜亮
丽的角色是自幼学戏的女娃
娃们共同的梦想。
朱佩君心中也期待着扮
演锦衣华服的小姐、活泼可
爱的小旦、端庄大气的青衣
等等能站在舞台中央的角色
。但命运偏偏捉弄了她，老
旦，这个当时不被人们关注
的、小姑娘们都十分不喜欢
的行当偏偏分给了她。这个
决定犹如晴天霹雳深深地刺
痛了一个少女的心。她伤心
得痛哭流涕。见此情景，史
雷校长拉着她的手殷切地说
：“小姑娘，你怎么了？是
为了角色的分配吗？我们认
为你适合并且能演好老旦的
，再说了，艺术界只有小演
员，没有小角色啊，要知道
做演员的都是从小角色一步
步走向成功之路的。”这句
话点醒了她。此后岁月里，
她以此为座右铭激励自己。
就这样，不管是风雪严寒、
酷暑盛夏、再苦再累，她都
没有动摇过演戏的决心。她
常常独自琢磨人物，深入人
物内心，埋头苦练。当一个
手拄拐杖、白发苍苍、灰衣
布裙、面相凄苦的朱佩君出
现在舞台上时，呈现给观众
的是活灵活现的戏里的老者
形象。坐在台下的老师和同
学都纷纷议论：这是朱佩君
？这娃进步很大嘛！把戏中
的人物都演活了，真是个好
演员啊！
功夫不负有心人。七年
后，从青涩少女蜕变成有志
青年的朱佩君以优异的成绩
被分配到西北戏曲最高学府
——陕西省戏曲研究院秦腔
团成为一名专业的戏曲演员
。正由于老旦这个行当的优
势，她在团里有了很好的施
展才华的机会。一个刚毕业
的青年学生，便能与享誉西
北五省的艺术家任哲中、郝
彩凤、马友仙，中国戏剧梅
花奖获得者李东桥、王新仓
等诸多的名家大腕同台搭戏
，那是何等荣幸的事啊！
从艺几年，朱佩君就在
省里多次获得荣誉奖杯。她
成功塑造了一系列血肉丰满
、光彩照人的人物形象，成
功地扛起了剧团不可或缺的
老旦角色，走出了独具特色
的艺术之路。
想演正旦被安排演老旦
的现实，只有小演员没有小
角色的教诲，让朱佩君领悟
到“演什么不重要，演好了
才重要；干什么不重要，干
好了才重要”的道理。漫漫
岁月里，她以此为方向工作
和生活，并从中受益。因此
，“老旦”对于朱佩君来说就
不只是学艺上的角色适应，
更是人生的方向引领。
正是这些经历，让离开
秦腔舞台多年已经转型为女
作家的朱佩君，以“老旦”作
为即将出版的第二部散文集
的书名。《老旦》延续《秦
腔缘》的文风，依然是纯朴
、明朗、阳光，文笔流畅，
善于以回忆、联想、思索，
结晶人间苦乐于纸上。都说
朱佩君的散文好读、耐读，
读来轻松，然意味深长，文
章里满满地流淌着她的美丽
乡愁。这本书的题材多与秦
腔有关，还有作者近年的反
映新时代、新人物、新面貌
的若干散文。朋友们笑谈：
朱佩君是秦腔队伍中会写散
文、散文队伍中会唱秦腔的
人。但朱佩君却说：是秦腔
滋养了她，培育了她，没有
秦腔，就没有她的散文。在
散文创作道路上，她永远是
一个追赶队伍的女兵。没有
秦腔，她的生活和写作将是
平淡无味的。
如今，步入不惑之年的
她，无论是顺流而下还是逆
流而上，都能以包容之心面
对，以友善之心面对，以智
者之心面对。在面对生活、
面对写作中，将她抒发的个
人情感和剖析生活的结晶，
汇聚于这本即将付梓的散文
集《老旦》里。成功无疑是
惊艳的，但是一路走来的艰
辛，磕磕绊绊，只有她自己
最清楚、最有体验。朱佩君
用饱含真情的笔触书写下了
自己的人生篇章。《老旦》
这篇散文，无疑是这本散文
集的重头戏，为

朱佩君用饱含真情的笔触书写下了自己的人生篇章。每一个真情恣意的瞬间，都叫人泪目，一颗感恩的心，跃然纸上。也正是因为心中有爱，心中有情，心中有乡土风物，心中有故园山水，才使朱佩君这些从内心流淌出来的文字耐读、耐品，容易引起共鸣。
本书发自内心的真挚情怀，通过朴实与简约的文字，白话入文的写作方式，让人感到亲切而轻松。人生如戏，戏如人生。对舞台的眷恋、亲情友情、师生情谊，身边实事、活生生的人物，都像过电影一样，在读者面前展现。读着读着，你不会不被其中的酸甜苦辣所感染，你不会不被作者淳朴浑厚和情深意切的气质所感动。

老旦
老佩是我的绰号，究竟是哪年起的？是谁起的？我是真的记不清楚了。但是得此名讳也应该是与我演老旦有关吧。秦腔这话题有点大，我不敢盲目地以研究者的态度去评说它，只能把自己的一番经历和浅见寄予笔端记录下来，给自己留个念想罢了。
老旦行当是戏曲艺术门类中的一种，其深厚的艺术魅力是多少代人积累而成的。
第一次与女儿聊秦腔，她问我答。
女儿说：“妈妈，你能不能给我讲讲什么是老旦？”
一石激起千层浪，与秦腔与老旦有关的往事就像瓦渣沟里倒核桃，骨碌碌地就滚出来了——我百感交集又无比欣慰！从小到大，女儿还是第一次如此认真地问起我的行当。
“戏曲分生旦净丑末，老旦是女性角色的一种行当分工，单指老年妇女。在京剧里边，老旦是一个非常重要的角色。但在秦腔这个剧种里，常常是以配演的形式出现。”我注视着女儿的眼睛，一字一句地说。
“因为我小时候在剧团长大，从小受秦腔戏曲熏陶，脑海中记忆里全都是立于舞台中心的李慧娘、白云仙、黄桂英、许翠莲、赵五娘等大青衣小花旦的形象，对垂暮之年白发苍苍、弯腰拄棍、恓惶可怜的老旦并无太多印象。从小看戏的我，说实话，记忆里实在想不起来几个老旦的形象，但是你姥姥演的老旦，让我永远记住了这个角色。”
“农行杯”
“我记忆里，真正看老旦戏，是1989年，陕西省‘农行杯’中老年演员秦腔戏曲大赛时，你姥姥一出《汲水》让我对老旦这个角色刮目相看。姥姥是家乡三原县剧团的名角，十一二岁就红遍了县城及周边邻县，她的嗓音仿佛是给戏曲量身定做的，表演的尺度掌握得也好，一分不多一分不少，无论本行的小生戏《游龟山》中的田玉川、《三滴血》中的周天佑，还是青衣戏《三娘教子》中的王春娥、《五典坡》中的王宝钏等都属她的看家大戏，个个精彩！除此之外，你姥姥还能演绎泼辣的表演戏如《母老虎上将》呢。但是，我认为你姥姥的老旦戏当数最出色的了。《汲水》中这个老妇的形象被她刻画得入木三分，催人泪下。你姥姥也凭此戏斩获了陕西省中年演员折子戏大赛一等奖的殊荣。在那次中老年演员大赛中，另外征服我的一出戏就是王婉丽老师的《盼子》，王婉丽老师是一个非常有激情的演员，她一旦入戏，生活中的她便了无踪迹。她在传承传统秦腔老旦表演的同时，也不断琢磨、吸取其他剧种特点，并且她善于捕捉人物的心理活动，从而使她的表演层次更加清晰，轮廓鲜明。再加上省戏曲研究院秦腔团著名作曲家肖炳、吴复兴两位老师的倾情加入，更使《盼子》这出戏锦上添花成为经典。”
难忘的1989年“农行杯”！那也是我的舞台高光时刻！我能参加那次陕西省中年演员汇演，也是得益于老旦这个行当，两场参赛剧目，我参演了四个戏，亮相五次。其中有《桑园会》（又称《秋胡戏妻》）中望穿双眼盼儿归来的秋母；《杀狗劝妻》中被媳妇虐待的曹母；《放饭》（《朱春登舍饭》）中沿门乞讨的朱母；《包公赔情》中配演的嫂娘。值得一提的是，我凭借《包公赔情》嫂娘一角获得了优秀配演奖的殊荣，其中嫂娘的唱腔作为经典原唱保留至今。
女儿不明白：“妈妈，那到底哪个行当是主角呀？”
我笑着说：“每个行当都有每个行当的主角戏，但秦腔多半是闺阁旦和正旦（也叫青衣），多是才子佳人、爱恨情仇、清官断案的戏。小花旦的戏也非常多，还有好多武旦戏，当然还有负责搞笑的媒旦戏，老旦戏多为配角，主角戏像杨门女将中的佘太君等，但少之又少。”
女儿还是一脸疑惑：“妈妈，那你为什么不演闺阁旦或其他主角戏，非得演老旦呢？”
我哈哈大笑着说：“傻孩子，是什么行当就演什么角色，术业有专攻，我是因为小时候定行当定的就是老旦，所以就得演老旦戏。你想想，妈妈在那么大的专业院团工作，哪能是自己想演主角就能演的呀。好多演员练了一辈子也只能站两边做龙套。你老妈已算很幸运的人了，这都得益于学老旦哪。”
女儿好似更不理解了，又追问道：“那妈妈你小时候为什么不学别的行当？非得学老旦呢？”
我又何尝不想呢，但说来话长啊……
我曾经是秦腔演员，我的行当就是老旦，可这仿佛是很久以前的事儿了……
我们80级是“文革”后第一批带有专业文凭的专业戏曲学员。
1980年10月1日，我们这批朝气蓬勃的孩子兴致勃勃地走进了向往已久的戏曲摇篮——陕西戏曲学校（后改名为陕西省艺术学校）。一百二十五名学员，来自全省各地乃至西北五省，真称得上是百里挑一啊。入校后分为大班、小班、音乐班。每个进入戏曲殿堂的女孩都有着一个梦想，那就是演主角站在舞台中间。戏曲多是以生旦戏为主，立于舞台中央的肯定是闺阁旦、正旦（京戏称大青衣），再下来就是花旦、小旦、武旦、刀马旦，还有刀子旦（以《周仁回府》的周仁妻、《庚娘杀仇》的庚娘等为代表），末尾排行的才是媒旦、老旦。
老旦在秦腔剧种里并不算一个出彩的行当，剧团里只有条件差的、上不了大戏的才让去演老旦。但是在我们省艺校，老