西班牙语小说一路走来，有过笑傲文坛的独领风骚，也有过追随法英美等亦步亦趋的尴尬时代，但从不乏闪亮的明星。这是文学不完全受制于生产力和社会发展水平的又一佐证，并在20世纪西班牙语美洲小说的崛起过程中被一再印证。很大程度上，拉丁美洲“文学爆炸”也即小说爆炸。由是，紧随19世纪欧洲文坛，20世纪西班牙语美洲小说可谓盛况空前，其作者数量之多、作品体量之大令人咋舌。反观我国当代小说，没有哪个外国作家像加西亚．马尔克斯或博尔赫斯那样产生过如此大的影响。前者的《百年孤独》几乎成为“寻根派”的“《圣经》”，后者的一系列玄之又玄的篇什则始终是“先锋派”作家津津乐道的话题。
《西班牙语小说发展史(精)》陈述、分析并归纳总结了西班牙小说的发展历史。

陈众议，1957年生于浙江省绍兴市，文学博士，中国社会科学院外国文学研究所所长、研究员、博士生导师，中国外国文学学会会长，西班牙皇家学院通讯院士。主要研究方向为西班牙语文学、文艺学，著有《西班牙文学——黄金世纪研究》、《塞万提斯学术史研究》等。

绪论
第一节 西班牙小说概述
第二节 西班牙语美洲小说概述
第一章 西班牙语小说的起源
第一节 晨光熹微
第二节 《真爱之书》
一 圣爱乎？俗爱乎
二 《真爱之书》与《鸽子项圈》
第三节 《卢卡诺尔伯爵》
一 《卢卡诺尔伯爵》
二 《骑士与盾矛手》
三 《国家书》
第二章 西班牙小说：“黄金世纪”
第一节 如日中天
第二节 《塞莱斯蒂娜》
一 版本与体裁
二 意蕴与人物
第三节 骑士小说
一 西班牙骑士小说的兴盛
二 骑士小说的形式与内容
三 骑士小说与阿拉伯传奇
第四节 流浪汉小说
一 《小癞子》
二 其他流浪汉小说
三 流浪汉小说与阿拉伯玛卡梅
第五节 文学新大陆及其他
一 文学新大陆
二 其他
第六节 塞万提斯
一 生平
二 短篇小说
三 《堂吉诃德》
四 其他小说
第七节 其他小说家
一 洛佩·德·维加
二 克维多
第三章 西班牙小说：浪漫主义与现实主义
第一节 日薄西山
第二节 浪漫主义
一 早期浪漫主义
二 中期浪漫主义
第三节 现实主义
一 佩雷斯·加尔多斯
二 克拉林
三 阿拉尔孔
四 巴莱拉
五 佩雷达
六 布拉斯科·伊巴涅斯
七 帕拉西奥·巴尔德斯
八 帕尔多·巴桑
第四章 西班牙现当代小说
第一节 又见曙光
第二节 “98年一代”
一 阿索林
二 巴罗哈
三 乌纳穆诺
四 巴列一因克兰
五 贝纳文特
六 其他作家
第三节 “27年一代”
第四节 内战时期
一 反法西斯战歌在炮火中唱响
二 小说的复苏
第五节 战后小说
第六节 世纪末小说
一 “复出的一代”
二 “新生代”
三 女作家群
四 “后新生代”
第五章 西班牙语美洲小说：殖民地至独立建国时期
第一节 筚路蓝缕
第二节 浪漫主义
第三节 风俗主义
第六章 西班牙语美洲现代主义
第一节 世纪之交
一 何塞·洛佩斯·波利略
二 拉法埃尔·德尔加多
三 埃米利奥·拉巴萨
四 费德里科·甘博亚
五 其他作家
第二节 革命小说
一 马里亚诺·阿苏埃拉
二 古斯曼、罗梅洛和富恩特斯
三 其他作家
第三节 先锋小说与大地小说
一 先锋小说
二 大地小说
第四节 土著主义与世界主义
一 民族性与世界性
二 土著主义与世界主义
第七章 “文学爆炸”或“第二黄金世纪”
第一节 约之以名
第二节 魔幻现实主义
一 早期魔幻现实主义
二 中期魔幻现实主义
三 后期魔幻现实主义
四 魔幻现实主义的其他相关问题
第三节 结构现实主义
一 形式是关键
二 突破口是时间
三 结构是骨骼
四 谁是叙述者
五 挑战读者
第四节 心理现实主义
一 辐射式心理
二 聚光式心理
三 复合式心理
四 交叉式心理
第五节 社会现实主义
一 反独裁小说
二 反帝反殖民主义小说
三 其他社会批判小说
第六节 幻想派
一 幻想关学
二 幻想小说
第八章 世纪之末与世纪之初
第一节 “爆炸”后小说
第二节 “爆炸”后作家
一 宝刀不老
二 新人辈出
三 其他作家
尾声
附录一 年表
西班牙重要小说(类小说)年表
西班牙语美洲重要小说(类小说)年表
附录二 索引
西班牙重要作家及其小说(类小说)索引
西班牙语美洲重要作家及其小说(类小说)索引
主要参考书目

“我只是忠实地记录生活
，每一句话都有案可稽。”
这是加西亚·马尔克斯的口
头禅，而现实主义所自也
，美洲魔幻所由也。是以
，人不可能拽着自己的小
辫离开地面，马克思关于
意识的来源的观点也明确
地论证了这一点。由此推
论，作为特殊的意识形态
，文学，自然也不能脱离
历史的和现实的存在。也
正因为如此，文学规律并
非羚羊挂角，无迹可寻。
童年的神话、少年的史诗
、青年的戏剧（或律诗）
、成年的小说、老年的传
记（或回忆）是一种规律
；由高走低、由外而内、
从宽到窄、从强到弱、从
大到小等等，也不失为是
一种趋势。但是，缘何同
一时期、同一地区每每产
生不同的作家，甚至完全
相左的文学作品呢？这就
牵涉到了文学的复杂性，
同时它也是作为人的作家
的复杂性。辩证地接近文
学与现实关系量子纠缠般
的复杂真谛，也便成了文
学研究的重要方法和目的
之一。同时，作为一切社
会关系总和的文学主体如
何能动地接受和运用生活
素材，使之成为历史的和
审美的对象，决定了作品
的高度、艺术的向度。
西班牙语文学的历史并
不悠久，但她具有古希腊
罗马基因，中世纪时又融
汇了日耳曼和阿拉伯民族
的血脉。公元15、16世纪
，随着美洲的发现，西班
牙语文学再经与古代印第
安文学的碰撞、化合，催
生出更加绚烂的景观，成
就了第一个“黄金世纪”。但
是，西班牙语文学对西方
乃至世界文学的影响远未
得到应有的阐发。这与西
班牙帝国的急速衰落有关
。文学固然不直接受制于
社会生产力和经济基础，
但必然反映经济基础和生
产力的发展方向，其传播
方式和影响力更与后者密
切相关。19世纪的法国文
学、英国文学，以及目下
美国文学的流行，当可更
好地说明这一点。作为反
证，西班牙语美洲的“文学
爆炸”固然取决于这一文学
本身所呈现的繁复绮丽，
但其在全世界引发这般关
注，却明显得益于“冷战”，
即拉丁美洲作为东西方两
大阵营的缓冲地带而使其
文学同时受到美、苏的推
重。从这个意义上说，文
学其实也很势利，盖因文
学所来所往皆非真空。
西班牙语小说是西班牙
语文学的重要组成部分。
这一点毋庸置疑。需要说
明的是，西班牙语小说在
其发轫阶段并未得到充分
重视。诗歌占据中古时期
，甚至文艺复兴运动时期
西方文坛的制高点，其次
是戏剧，而小说这个新生
事物尚未登临大雅之堂。
即使不是“稗官邪说”“街谈
巷议”，西班牙语小说也明
显因其阿拉伯玛卡梅和《
卡里来和笛木乃》等东方
基因而受到疏虞，甚至轻
视。因此，《小癞子》必
得以匿名形式发表，并多
次遭到禁毁。《堂吉诃德
》虽然甫一问世便受到了
读者的青睐，却被文坛泰
斗洛佩·德·维加无情地讥嘲
和唾弃，谓：“没有比塞万
提斯更糟的诗人，也没有
比《堂吉诃德》更蠢的作
品。”
作为一种文学体裁，小
说一直要到19世纪浪漫主
义时期方才被定于一尊。
用海涅的话说，“塞万提斯
、莎士比亚、歌德成了个
三头统治，在记事、戏剧
、抒情这三类创作里个个
登峰造极”。小说从此登堂
入室，并后来居上，成为
西方传播思想、宣扬价值
和审美趣味的首要体裁。
受此影响，梁启超于1902
年发表了檄文《论小说与
群治之关系》。
且说西班牙语小说一路
走来，有过笑傲文坛的独
领风骚，也有过追随法英
美等亦步亦趋的尴尬时代
，但从不乏闪亮的明星。
这是文学不完全受制于生
产力和社会发展水平的又
一佐证，并在20世纪西班
牙语美洲小说的崛起过程
中被一再印证。很大程度
上，拉丁美洲“文学爆炸”也
即小说爆炸。由是，紧随
19世纪欧洲文坛，20世纪
西班牙语美洲小说可谓盛
况空前，其作者数量之多
、作品体量之大令人咋舌
。反观我国当代小说，没
有哪个外国作家像加西亚
．马尔克斯或博尔赫斯那
样产生过如此大的影响。
前者的《百年孤独》几乎
成为“寻根派”的“《圣经》”
，后者的一系列玄之又玄
的篇什则始终是“先锋派”作
家津津乐道的话题。
作为这个简短前言的结
语，我不妨援引博尔赫斯
在《双梦记》中的演绎：
一个开罗人梦见有人对他
说，他的宝藏在波斯的伊
斯法罕。于是他启程前往
遥远的伊斯法罕，历尽千
难万险后却被当作窃贼逮
捕。在审讯过程中，伊斯
法罕的巡警队长得知这人
来自开罗，而且是因为一
个梦而来，哈哈大笑，说
：“傻瓜呀傻瓜，你怎么能
相信一个梦呢？我经常梦
见开罗有个宝藏，却从未
想过要去寻找……”他决定
放了这个开罗人，还给了
他一些盘缠。开罗人回到
老家后，根据伊斯法罕队
长的梦境，真的在自家后
院找到了宝藏。一如唐僧
西天取经，重要的是那个
过程、那些镜鉴，欣赏和
研读外国文学何尝不是如
此？
陈众议
2021年8月