本书通过对赵芳芳、盛慧、彤子、洪永争、陈映霞、刘凤阳、刘荒田等十二位佛山本土作家的访谈，呈现了作家各自的特点，清晰地展现了他们的成长轨迹与精神蜕变，看到他们在写作道路上的奔突游走及由此获得的经验、梦想与困惑，看到当下文学生态网络中一个个鲜活的“节点”，也为读者发现和了解佛山文学的魅力提供了窗口，从而感悟创作和人生。

朱郁文，男，1981年生，河南周口人，厦门大学文学博士。现为佛山市艺术创作院文化与文艺理论研究部主任、《佛山艺文志》编辑、佛山市文艺评论家协会副主席。研究方向：文化与文艺理论研究。

序一 文学之中的他们
序二 远在文学之上
赵芳芳：文识雅趣，芳出粤岭
盛慧：在“故乡”与“他乡”的文学版图里自由切换
彤子：岭南风情的唱叹者
何百源：“无龄感”的老作家
洪永争：儿童视角与地方性经验
周崇贤：“打工文学”路上的奔跑与呼喊
刘荒田：“三十六陂烟水，白头想见岭南”
陈映霞：像演员一样投入每一个角色
刘凤阳：面对文学，背对文坛
李东文：以小说的方式与世界相处
张况：在鸿篇巨制中构建“文学帝国”
吕啸天：努力贡献鲜活文本

文学之中的他们
2012年，我来到佛山工
作，专业与兴趣之故，开始
接触佛山和广东本地的一些
作家，并阅读他们的作品。
深入内里，我发现佛山
虽是一座以制造业、功夫电
影名世的南方城市，其人文
层面亦有颇多耐人寻味之处
。近年来，“文化佛山”的形
象日益突显，其文学发展亦
呈现出新的面貌：有小说、
诗歌、散文、报告文学等，
岭南题材、打工题材、历史
题材以及儿童文学、网络文
学等各有千秋，专业作家与
业余作家各领风骚，各级文
学奖项纷纷落地，文学活动
丰富，文学氛围十分活跃，
多元的文学生态环境已经形
成。在与作家及他们的作品
不断进行接触之后，我对生
活在这个城市的文学群体，
乃至对广东文学生态，有了
多层次的了解和认知，也有
了更多的思考。
2017年秋，赵芳芳惠赠
其新作《粤岭花静》于我。
忙碌之余，我翻开这本散文
集，原打算借此消遣，不曾
想，首篇《梳起》就打动了
我。接着是《沧桑安人 美
丽安人》《歌者香云纱》《
烹啊烹，烹一道乡愁》《陈
燮君：那阵阵木屐声》《从
戊寅到丁酉》，一篇篇读下
来，更觉精彩，文字间流淌
着难得的人文底色，岭南韵
味与清雅之风氤氲其间，让
人回味良久。得知赵芳芳从
事的是跟文学毫不搭界的金
融行业，并非职业作家，我
对她又多了一份敬意与好奇
。心想：这样一位女子，对
岭南、对文学该有着怎样的
情结呢？就是从那时起，我
有了采访她的念头。与其接
触之后，发现她是一位极为
低调、谦和之人，相处的过
程中她像一位大姐姐，让人
感到放松和亲切，于是，对
话顺利进行，这本访谈录的
第一篇访谈稿也由此诞生了
。
正是通过这次访谈，我
再一次认识到，要想真正了
解一个作家，光阅读其作品
是远远不够的。同样，当你
想要更清晰地了解一个地方
的文学生态——这个生态不
仅包括显在的作家所发表的
作品、文学活动、文学奖项
、文学事件、作协人数等，
还包括每一个作家的成长经
历及其对时代、对社会、对
文学和写作的感受与认知，
除此之外，作家与编辑、读
者之间的交流与互动也是尤
为重要的，深度的访谈就显
得有必要和有价值了。
于是，我有了做系列访
谈的想法。一次偶然的机会
，我与《佛山文艺》资深编
辑廖琪说了我的想法，她表
示非常赞同，并说可以在《
佛山文艺》开辟专栏刊载访
谈内容，这样对刊物、对作
家来说都是一件好事儿。等
一年12期做完再结集出版，
如此可更好地推介本土作家
及他们的文学作品。我们就
这样一拍即合，正式开始做
系列访谈这个项目，同时在
《佛山文艺》开辟“作家十
二邀”专栏以刊发部分访谈
内容，此亦是本书名“十二
邀”之由来。虽有模仿许知
远《十三邀》之嫌，但也并
不紧要，姑且用之。
彤子虽不是我的第一个
采访对象，但我很早就读过
她的作品。大概是在2014
年，我第一次读彤子的小说
《玉兰赋》，数次流泪的情
形还历历在目，从那之后便
开始留意她的作品。后来陆
续读了她的长篇小说《岭南
人物志》《陈家祠》《南方
建筑词条》，皆有惊艳之感
，窃以为是一个相当有实力
和潜力的作家。尤其是《岭
南人物志》，写的虽是岭南
旧事，却让我这个北方人深
有“通感”，反复回味。后来
，就顺理成章地采访了她，
还做过两次她的作品分享会
。如若不见其人但看文字，
会让人觉得彤子是一个温柔
细腻的岭南女子，待到碰了
面，聊上天，才发现她非常
率性，潇洒爽快。其小说《
玉兰赋》中描写了一位有情
有义的唱叹女子，用情极深
，在这个角色身上我看到了
彤子的影子，只不过彤子不
是为某个死去的人唱叹，而
是为乡土小人物唱叹，为来
自五湖四海的底层打工者唱
叹，为逝去的乡土文明与生
活方式唱叹，为日渐消失的
岭南旧风情唱叹。
洪永争近年声名鹊起，
他的以昼家和儿童题材为主
的小说创作越来越受到外界
的关注。2017年，其长篇
小说《摇啊摇，昼家船》获
第二届“青铜葵花儿童小说
奖”最高奖“青铜奖”；2018
年，长篇小说《浮家》获首
届“小十月文学奖”小说组金
奖；2018年8月，“洪永争作
品暨文学地理学视阈下的儿
童文学研究学术讨论会”作
为“第三届佛山文学周”的重
头戏在佛山举行，数十位专
家学者围绕其作品展开了讨
论。儿童视角与地方性经验
是解读洪永争小说的两个关
键切入口，小学教师的身份
使其在挖掘儿童心理方面具
有独特的优势，而对昼家生
活的熟悉程度与情感联系，
亦使其文本拥有了颇具陌生
化的乡土空间。在我看来，
其小说《摇啊摇，昼家船》
隐喻了传统乡土文明与现代
城市文明的悖论，本质上是
对现代乡愁的书写，此一点
足以值得我们关注和思考。
张况，佛山文坛的带头
人(司职佛山市作家协会主
席)，是叱咤诗歌江湖的“中
国诗坛四公子”之一。他以
写诗为主业，被誉为当代新
古典主义历史文化诗歌写作
的重要代表之一，除诗歌之
外，小说、评论亦为之，且
善书法，自成一格。在观其
10万行21卷《中华史诗》
和180万字的长篇小说《赵
佗

《十二邀(广东作家访谈录)》以对话的形式，访谈了12位有代表性的佛山作家。
年逾八十仍笔耕不辍的文坛常青树何百源为何这么拼？一部《闯广东》把盛慧推向了高度和热度，是他很走运吗？从事金融行业的赵芳芳为什么对文字情有独钟？豪爽率性的彤子为什么能写出让人泪目的粤味小说？女企业家陈映霞年近五十为何还能有拿起笔的勇气和每日五点多起床创作的激情？诗人张况在写作上有着怎样的“野心”？小品文大家刘荒田对汉字与汉语写作有着怎样的情怀？阅读《十二邀(广东作家访谈录)》，你将从中找到答案。

赵芳芳：文识雅趣，芳出粤岭
赵芳芳 朱郁文／文
《粤岭花静》：集岭南人文风情之美
朱郁文：您新出的散文集名叫“粤岭花静”，能说说这个名字的由来吗？
赵芳芳：浙江有一位画家叫陈定山，他为台北阳明山写过一副对联：水清鱼读月，花静鸟谈天。我挺喜欢的，就用了里面的“花静”二字。因为我是女性，对这些字眼敏感一点，同时想借这个词表达岭南风情的优美。另外，对联把“清”“静”两个字嵌到里面，我也很是喜欢。
朱郁文：这副对联感觉有一种文人雅士的趣味在里面，应该比较符合您的性格。
赵芳芳：对。而且还有一种禅意在里面。
朱郁文：是的，像水、清、月、花、静这些意象经常出现在深受禅宗思想影响的大诗人王维的诗作中。这本散文集的封面设计也有一种岭南水乡的韵味。
赵芳芳：封面上的这幅画出自画家黄永厚先生之手，是他送给我的一幅画，我很喜欢，就用到封面上了。
朱郁文：这本散文集整体上给人的感觉很好，但个人觉得书名“粤岭花静”四个字如果不是突出“花”字而是突出“粤”字可能更贴合文集的内容，因为里面的文章很多是跟广东的人文风情有关的。
赵芳芳：是。您很敏锐，这么一说，我也觉得应该突出“粤”字。当时只是觉得整体设计不错，没注意到这么细微的地方。
“超性别意识”的女性写作 朱郁文：您刚才提到女性的敏感，那您觉得一个作家惯用的题材、表达的主题以及写作风格，跟性别关系大吗？
赵芳芳：就我个人来说我觉得很大，一个人的性别所带来的一些东西是与生俱来的，伴随一生，肯定会通过一些载体，如作品表现出来。我常常下意识地将性别的东西在作品里表现出来，一开始没意识到，后来有个朋友在评价我时给我戴了一顶“女权主义者”的帽子。
朱郁文：还有人说您是女权主义者？
赵芳芳：是的，我当时还不服气，后来在写作中有意淡化。不过大多作品还是从女性视角出发的，多关注女性内心。这个无论如何也绕不开。
朱郁文：也就是说，一个作家是带着自己的体验进行写作的，而体验肯定是跟性别身份连在一起的，这个没办法摆脱。
赵芳芳：是的。至少我是这样。
朱郁文：学术界争论得比较多的话题还不是作家在写作时能不能摆脱自身性别身份的问题，而是作品风格与作者性别的关系问题。一种很普遍的观点是：女作家一般视野比较狭窄，不擅长宏大叙事，而是擅长创作风格相对感性、婉约、柔美、细腻的作品。这已经形成了一种刻板思维，将作品风格与作者性别之间的关系固定化、刻板化。在这种情况下，如果一个女作家的作品理性色彩比较浓，或者时间跨度比较大、空间跨度比较宏阔，具有历史深度，就会被认为“像男作家写的”；反之，一个男作家如果写得比较感性、细腻，也会被认为像女性作家写的。
赵芳芳：是的，那您在读我的作品时有没有类似的感觉？
朱郁文：这个倒没有。不过我读您的作品时，还是能感受到一位女性的生命体验在文字中流淌，女性细腻的情感表现得还是挺充分的，但又并非之前学术界冠之以某些女作家的“小女人散文”①。您的作品是有历史背景和时间跨度的。我之所以喜欢这些作品，是因为这里面既有一种历史人文的深度，又有一种非常细腻的生命体验。所以，这肯定不是“小女人散文”，但又不是那种“宏大叙事”。它不会让人觉得“小”，只会让人觉得“深”和“细”。
赵芳芳：谢谢您这么评价。不过说到写作与性别的关系，其实很有意思，之前在网上交流时，就有读者说：看了你的作品，开始以为你是男作家，后来发现原来是女的。我很奇怪，问其为什么会觉得像男性写的，对方只是说感觉文本宏大宽广，不像女作家所为。
我认为，性别在写作上只能是个符号，不能成为写作的挈肘，更不是某些题材的托词。尤其女性这个身份，更有助于作家进行细腻敏感地体验和思考，从而写出深刻的作品。
朱郁文：在我看来，个体之间(人与人之间)的差异要大于两性之间的差异，换句话说，一个女作家跟另一个女作家的区别可能大于一个女作家跟一个男作家的区别；也不能说男作家更擅长什么或女作家更擅长什么，而是要根据具体的作家以及具体的作品来看待和分析。
赵芳芳：那会不会出现_一种情形——同一个作品，有的人觉得是女作家写的，有的人觉得是男作家写的？
朱郁文：肯定有，那就跟具体的读者有关，也就是说阅读感受是因人而异的。一个读者所受的教育和知识背景，所持立场和观念，以及对写作与性别二者关系的理解都会影响其进行判断。其实，读者带着性别偏见和刻板印象去欣赏和评价一个作品是非常普遍的现象，但我自己一般不会去做这样的读者。因为我知道不同性别的个体都有其自身的局限性，只不过由于种种历史的因素，古往今来，女性要从事写作，她所受到的限制要比男性多得多。作为当代的读者，如果能够懂得这一点，就是时代的进步，否则，就谈不上是高明和了不起的读者。
对了，我看您的作品中多次