“诗圣”杜甫在中国文学史上享有崇高的地位。他不仅仅是一位怀才不遇、忧愁满腹的诗人，在他挫折和苦难的一生中，始终对家人、朋友、社会和自然充满着热情。在杜甫身上可以看到大量与忧愁完全相反的幽默精神。他的情感的振幅大到远远超出我们的想象。跟随日本学者兴膳宏的讲述，从精选的七十二首杜诗中，见证一位超越忧愁、突破自我的“诗圣”的诞生。

兴膳宏，中国文学研究家。1936年生于福冈。1961年京都大学本科毕业，1966年完成京都大学博士课程。曾任教于爱知教育大学、名古屋大学，1974年起任京都大学助教授、教授，2001年任京都国立博物馆馆长。现为京都大学名誉教授。著有《中国的文学理论》《文心雕龙译注》《文镜秘府论译注》《异域之眼》等著作。

第一部分 书籍的旅程 通往杜甫的道路
序章 中国诗歌史上的杜甫
第一章 杜甫的今体诗
第二章 杜甫的古体诗
第二部分 阅读作品世界 探寻杜甫的诗境
第三章 醉酒赞歌
第四章 残酷的战争
第五章 战乱中——离别与再会
第六章 曲江畔
第七章 漂泊伊始——秦州、同谷至成都
第八章 致李白
第九章 成都草堂的平安
第十章 旅程的终点……
结语
参考文献
诗题目录
杜甫年谱
杜甫相关地图
长安城图
城南名胜古迹图
中国王朝名一览

在杜甫的一生中，他的诗歌经历了不断的变革和成长，各个时期的诗歌都开创了新的诗境。要想理解杜甫，就要先破除“忧愁一生”这种标签化的解读，从杜甫人生的不同阶段的诗歌入手，贴近杜甫的生活。日本学者兴膳宏精选了杜甫不同时期的72首诗歌，串起了杜甫的一生，其中有对酒仙们漫画式的刻画、对妻儿无限的怜爱和关怀、对朋友李白的深切怀念、对自然万物体察入微的表达、对黎民苦难的同情和悲悯悲悯，这些诗句共同塑造了杜甫多面的性格，揭示了杜甫丰富的内心情感。本书既是杜甫的一个精简的传记，也是一部提纲挈领的杜诗选集，带我们走入杜甫的诗歌世界。

第一章 杜甫的今体诗
（一）五言律诗
杜甫的诗现存一千四百余首，而其中有一千余首今体诗和大约四百首古体诗。今体诗中无论五言或七言，律诗均占大多数，而绝句很少。特别令人注意的是，杜甫五言绝句的数目尤其少，此与李白的诗中绝句占多数的情况形成了鲜明对比。律诗中，五言律诗贯穿杜甫的一生始终，多有创作，而七言律诗在早期作品中较少，后来杜甫才渐渐对这种形式注入热情，到了晚年，留下了不少在内容和形式方面均十分充实的作品。
五言律诗承载了六朝人在创意方面所下的各种功夫，至初唐，其形式基本得以确立。这一时期的诗人与六朝时代相同，以宫廷或贵族的沙龙为主要的作诗场合，在诗宴上按照一定的规则竞相作诗。此时，五言诗占据了他们所使用诗型的几乎全部。对于杜甫来说尤其具有重要意义的是，他的祖父杜审言（645？-708？）作为一名宫廷诗人，为五言律诗的发展做出了巨大贡献。
杜审言活跃在武后（684-704年在位）时代。他自恃才能甚高，总是做出种种傲慢举动，令周围的人敬而远之。有故事称他曾经豪言：“吾文章当得屈、宋作衙官，吾笔当得王羲之北面。”其诗在《全唐诗》中存43首，五言律诗占多数。当然，其中多为诗宴之作。杜甫出生时，祖父杜审言已经离世，杜甫的作品中亦完全没有提到过自己祖父的事迹，但是杜甫一定认识到了五言律诗是自己家族传统的诗型。
杜甫创作的场合与祖父不同，已经远离了宫廷。这说明诗作已从宫廷这一被局限的场所扩大到了更为广阔的空间。在使用作为社交工具而发展起来的五言律诗这一诗型的同时，杜甫做出了新的尝试。为了明确这一点，接下来举杜甫早期的五律《房兵曹胡马》为例进行说明。此诗被认为是杜甫三十岁出头时的作品。
房兵曹胡马
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
此诗是为一位姓“房”、官至兵曹参军事的人物所拥有的“胡马”——即外国产的马——所题之诗，为所谓的咏物诗（关于咏物诗参见第12页）。马是官吏的坐骑，拥有外国产的马可以说比如今拥有进口车更令人羡慕。杜甫似乎对马抱有异常强烈的兴趣，此后亦常常创作以马为主题的诗。
“大宛”，国名，位于今乌兹别克斯坦共和国费尔干纳地区，以盛产名马而闻名，汉武帝（前141-前87年在位）首次引进大宛马一事广为人知。“锋棱”，刀锋般锐利貌。“瘦骨”，紧致的身躯。“成”，完成。“竹批”句，两耳如斜削的竹子般耸立貌，与“瘦骨”同为名马之相。“风入”句，四蹄似腾风般轻盈奔跑貌。此句在表达方法上尤为出色。
“空阔”，空间，马所向之处的空间都被其征服而化为虚无。此为辅音相同的双声词。“托死生”，乘马者将生死托付于马。此亦为双声词。“骁腾”，骏马健壮貌。“横行”，随心所欲地奔驰。马的主人位居兵曹参军事，是个与军事活动相关的人物，亦当与驰骋“万里”之外的意象有所关联。
杜甫应当是即兴写下此诗，送给了马主人房某。诗中生动地描写了马的情态，给人一种马似乎就要从诗中跳出来的跃动感。其中包含着杜甫仔细观察作为对象的马，将其姿态以文字为媒介尽可能忠实描绘出来的心思，有一种类似优秀画家的素描作品之意趣。
律诗有一些固定的规矩。首先，偶数句末要押韵，不过这一点在古体诗中亦是相同的。只是律诗的押韵仅限于平声（轻音），原则上不能以仄声（重音）押韵。此诗起句（第一句）亦入韵，韵字为“名”“成”“轻”“生”“行”。
P8-10