随笔《武藏野》由九节组成。第一节从“我”的疑惑提笔，为探寻现存武藏野遗迹是否真是古时战场的答案，“我”只身来到武藏野。第二节记录了1896年秋季至冬季的风景。第三节着重描绘了武藏野的树林，并借用二叶亭四迷所译《幽会》中描写白桦林的片段与武藏野的树林作对比。突出了武藏野树林的特色。第四节亦借用《幽会》中的片段与武藏野的平原作对比，突出了武藏野平原的特点，并表达了对此地的喜爱。第五节生动地描写了武藏野的小路，随心所至却处处是风景的武藏野的小路是独步拥抱自然、敞开身心的开始。第六节则是回忆与在此地结识的文人之友共同探讨文学、潜心研究创作的往昔。第七节写到与曾一起在武藏野的小金井附近散步的友人的通信，探讨武藏野的范围。第八节继续了上一节提到的与友人在小金井的散步，着重描写了武藏野的河流，形容其所见之情景如田园诗一般。第九节淡淡几笔，用武藏野周围的饭馆、铁匠铺、理发店、酒店及当中的普通人家，描绘出武藏野这一幅都市生活与乡村生活相接的画卷，道出了这是一幅社会缩景图的结论。也暗示出独步已渐渐走出阴霾，将迈步前行的心境。

国木田独步（1871-1908），日本著名诗人、小说家，自然主义文学先驱，曾创刊《妇人画报》，作品文体独具一格，文笔细腻。

武藏野
武藏野
小春
小阳春

国木田独步（1871—
1908）是日本明治初期活
跃于文坛的诗人、小说家。
浪漫主义色彩是其创作初期
的鲜明特色，而《武藏野》
便是其中的代表作。根据《
明治文学全集66国木田独步
集》中“年谱”的记载，《武
藏野》的创作始于1896年
10月。而就在同年4月，国
木田独步刚刚经历了人生大
事件——与第一任妻子信子
的婚姻关系破裂。此前国木
田独步与信子突破重重障碍
，在1895年11月结为夫妻
；次年即1896年，信子在
从教会返回的途中寻借口失
去了音信；同年4月，独步
得以与信子再次见面，并最
终同意离婚。
信仰与现实的矛盾一度
使独步感到空虚迷茫，与信
子的相遇、相恋无疑是他生
活迎来的新的转机。但在辞
去《国民之友》编辑之职后
，生活无法维系，信子的不
告而别以及之后的离婚，给
了年轻的独步重重的一击。
使他变得绝望。
1896年初秋，对前景迷
茫、对生活绝望的独步来到
了其文中所述的“武藏野”附
近，并逗留至次年春天。位
于东京近郊的武藏野，是连
接东京都市与自然乡村的交
汇点，一面是独步想逃离的
绝望都市，一面是洗涤心灵
的静谧自然。独步眼中的武
藏野是与他亲近的，是可以
不问世俗就能听到风划过树
梢、雪渐渐融化、呼啸过寒
夜的自然的声音。独步主动
拥抱自然，以自己的敏锐感
知武藏野的美，并将其描绘
于笔尖。
随笔《武藏野》由九节
组成。第一节从“我”的疑惑
提笔，为探寻现存武藏野遗
迹是否真是古时战场的答案
，“我”只身来到武藏野。第
二节记录了1896年秋季至
冬季的风景。第三节着重描
绘了武藏野的树林，并借用
二叶亭四迷所译《幽会》中
描写白桦林的片段与武藏野
的树林作对比。突出了武藏
野树林的特色。第四节亦借
用《幽会》中的片段与武藏
野的平原作对比，突出了武
藏野平原的特点，并表达了
对此地的喜爱。第五节生动
地描写了武藏野的小路，随
心所至却处处是风景的武藏
野的小路是独步拥抱自然、
敞开身心的开始。第六节则
是回忆与在此地结识的文人
之友共同探讨文学、潜心研
究创作的往昔。第七节写到
与曾一起在武藏野的小金井
附近散步的友人的通信，探
讨武藏野的范围。第八节继
续了上一节提到的与友人在
小金井的散步，着重描写了
武藏野的河流，形容其所见
之情景如田园诗一般。第九
节淡淡几笔，用武藏野周围
的饭馆、铁匠铺、理发店、
酒店及当中的普通人家，描
绘出武藏野这一幅都市生活
与乡村生活相接的画卷，道
出了这是一幅社会缩景图的
结论。也暗示出独步已渐渐
走出阴霾，将迈步前行的心
境。
当然，在写《武藏野》
之前，独步也写了多篇随笔
和书信，以宣泄抑或舒缓自
己内心复杂的情绪；但在《
武藏野》中，独步更加细致
地展现自己的所观所感。
如《武藏野》中的描述
：“昨天和今天皆有南风劲
吹，云朵忽隐忽现，雨点将
落而未落，日光透出云间时
，林影一时闪烁。”当中对
所观之景的罗列，从触觉到
视觉，再到将个人感官带至
景物之中的感触，突显出其
一贯的节奏美。独步将其个
人微妙的感情通过这样的写
景直观地表现出来，云朵、
雨点、光线、树木的明暗变
幻，俨然是独步心象的显现
。而这“武藏野”代表的自然
的净化之力，也正洗涤着独
步的内心。
在《武藏野》中，独步
也更多地展露了内心对自身
所处之地的喜爱，以及对自
然的敬意。四顾、倾听、凝
视、沉思，受伤的心灵得到
了抚慰，逐渐找回自我，人
生的小火苗也重燃了起来，
明亮了起来。
也正因如此，《武藏野
》中独步所描写的风景，是
其内心所映照出的视觉映像
，此刻其内心是置身于“武
藏野”之中，不受外界打扰
的，是纯粹的。也正是因为
这份纯粹，在《武藏野》中
，独步可以漫步于其中，不
设定目的地，纯粹欣赏着沿
途的一草一木、天空、云朵
、变幻的气象，任由脚步将
自己带至一处，怡然、泰然
。这样信马由缰的漫步，这
样物我合一的自然描写，也
暗示了独步正逐渐地与过往
告别，摆脱过去人生中的阴
影。
独步在《武藏野》中的
自然描写，最大的特点就是
采用了透视法，类似于绘画
中的散点透视的表现手法。
下面这段最能体现独步对自
然描写的特点：
黄叶渐渐飘零，细雨霏
霏，秋风瑟瑟；一阵风袭过
高高的小丘，树叶便迎空飞
舞，好似鸟群飞过；待落叶
褪尽，方圆数十里的树林一
时间裸露出枝干，冬日的高
空笼罩，武藏野便是一片寂
静，空气越发显得冷冽，而
远处传来的声音也变得异常
清晰。
这正是散点透视的远近
法，是将变化的景物置放于
辽阔的背景中，形成层次分
明的美感。运用远近调配的
手法，将抽象与具象结合，
便是独步写景的妙处。也正
因如此。独步的《武藏野》
代替了江户散文的既有格调
，成为日本文学随笔的代表
作。
1900年，独步发表了《
小阳春》，其写作手法也可
看作是《武藏野》的继承。
独步38年的人生，不可
谓不波折，也不可谓不丰富
。其人生境遇造就了如今我
们所看到的独步，也希望拙

《武藏野》和《千曲川风情》《自然与人生》一起被誉为“日本近代随笔文学的典范”，是日本自然主义文学的先驱之作。作品字里行间展露了国木田独步对自身所处之地的喜爱，表达了对自然的敬意。篇幅短小，行文自然清新，蓬勃向上。

武藏野
一
我曾在文政年间出版的地图集里看到这样的记载：“武藏野之遗迹，今只能略见于人间郡。”此地图集又载，入间郡“小手指原久米川一带为古战场所在，《太平记》所载，元弘三年五月十一日，源氏与平氏战于小手指原，一日之内交锋达三十余次。日暮时分，平氏退三里，于久米川驻营。翌日晨，源氏进逼，破平氏军。”我心想，仅存的武藏野遗迹，莫非就在这一片古战场附近？因此想去那里看看，却一直迟迟未去，是因为心存疑虑，不知那个地方是否还是以前的样子。无论如何，即使只能根据前人的图画和诗歌来想象的武藏野现在已经成了遗迹，但想去看看的人，恐怕也不只我一个吧。那时的武藏野，现在到底成了什么样子？我想为自己详细解答这一疑问，满足自己的愿望。这个愿望事实上在一年前就有了，现在变得更加强烈。
我是否能以自己的力量来达成这一愿望呢？我不会说不能。相信这件事并不容易，但正因为如此，我对现在的武藏野就愈发感兴趣。我相信，和我有同感的人恐怕也不少。
那么现在，略述其中缘由后，我想写下在秋冬时节对武藏野的所见所感，以小小地满足我的愿望。首先，我对自己的疑问所给出的答案是：现在的武藏野，其美丽的程度不逊于古代的武藏野。若能亲眼见到古代的武藏野，它必定美丽得超乎我的想象；而现在我所看到的武藏野也是如此之美。以致于感动得非写下这一夸张的答案不可。我说武藏野美，但与其说“美”，倒不如说“诗趣”，这样形容更恰当。
二
由于我手头没有足够的材料，这里就拿我自己的日记来做依据吧。自明治二十九年①的初秋至翌年的初春，我住在涩谷村一间小小的茅舍里。我想探究武藏野的愿望正是那时候萌发的，而仅写秋冬时节的事情，其原因也在于此。
九月七日：“昨天和今天皆有南风劲吹，云朵忽隐忽现，雨点将落而未落，日光透出云间时，林影一时闪烁。”
这就是如今武藏野的初秋。树林还是如夏天那般绿油油的，但天空却已不是夏天的模样。随着伴有乌云的南风吹过，武藏野的天空低沉，不时地飘落着雨滴。晴朗的时候，带着水气的阳光落在那边的林子，也照亮了这边的小树丛。我时常想，如果能在这样的日子里将武藏野的风景尽收眼底，那将是多么美妙的事情啊！两天之后，我又在九日的日记里写道：“强风使秋声遍野，浮云亦变幻不定。”正好这时接连都是这样的天气，天空和原野的景色不断地变化着，阳光虽然还像夏天那样，但云色和风声，却已然是秋天的模样，我感到意趣无穷。
我觉得首先有必要，以此作为武藏野秋天的开始，把我从秋初至冬末写的日记罗列出来，以展现这一时期武藏野变化的大致及其种种景色。
九月十九日：“早晨，天阴风止，雾冷露寒，虫声唧唧，天地仿佛心未醒、眼未开一般。”
同月二十一日：“秋空一碧如洗，树叶闪耀如火。” 十月十九日：“月色明，林影黑。”
同月二十五日：“清晨雾重，午后放晴，入夜见月光于云隙。晨雾未散时出门，漫步于原野，闲游于林间。”
同月二十六日：“午后前往树林。坐在树林深处环顾四周，倾听、凝视、静思。”
十一月四日：“天高气爽，傍晚独自一人站在风吹拂着的原野上，远方的富士山似乎近了，沿着省边界绵延的地平线黑漆漆的。星光一点，暮色终于降临，丛丛林影也渐渐消失。”
同月十八日：“踏着月光散步，青烟弥漫大地，月光洒满林间。”
同月十九日：“天朗风清，露冷寒。满眼黄叶中，绿树寥寥。鸟在枝头鸣啼，一路人影全无。独自漫步，静思轻吟，信步漫游近郊。”
同月二十二日：“深夜，窗外风声呼啸着穿林而过。有滴答水声，但大雨似乎已经停了。”
同月二十三日：“昨夜风雨摇落了大部分树叶。稻田也大多被收割。已然是冬天枯树寂寥的模样了。”
同月二十四日：“树叶尚未落尽。眺望远山，心中尽是抹不去的留恋。”
同月二十六日：“夜十时，屋外狂风骤雨，屋檐下的滴水声与之呼应。今日，整日雨雾缭绕，原野树林仿佛陷入了无尽的梦境。午后，牵着狗散步。步入林中静坐，狗亦小眠。小溪穿梭于林间，落叶随波漂浮。秋雨时断时续，雨滴落入林间，敲打在枯叶上，显得格外空寂。”
同月二十七日：“昨夜的风雨对今罩没有影响，天气晴朗，阳光明媚。站在屋后小丘上远眺，富士山一片雪白，耸立于群山之上。风清气澄。已是初冬之晨了吧。田畦蓄水满溢，林影倒映其中。”
十二月二日：“今早霜白如雪，在朝阳的映照下闪闪发光，美极！不久，薄云渐聚，日光变寒。”
同月二十二日：“雪初降。”
三十年一月十三日：“夜色沉沉，风止林寂。雪时断时续。掌灯看向窗外，雪花在灯影中飞舞。啊，武藏野悄然无声！侧耳倾听，远处林间似有风声穿过，真是风声吗？”
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