《救猫咪2：经典电影剧本解析》是剧本导师布莱克·斯奈德“救猫咪”系列第二册。本书延续了第一册高效实用、诙谐幽默的写作风格，通过回顾影史上的各类经典电影，透彻细致地介绍了成功电影所必备的类型和结构要素。全书将主流商业电影分为10种类型，并列举了50部代表性的影片，其中有《拯救大兵瑞恩》《异形》这样的名作，也有《少棒闯天下》《黑神驹》等影史遗珠。作者娴熟地分析了这些影片的结构和故事节奏，阐明其共性和独创性，帮助编剧为自己的故事找到类型边界，并做出突破和创新。对于新手编剧来说，这是一堂快速汲取前人经验的特训课；而对于影迷来说，这又是一份丰盛有趣的电影清单，为你的电影之旅增添色彩。

布莱克·斯奈德
Blake Snyder（1957-2009）
1957年10月3日生于美国伊利诺伊州埃文斯顿，编剧、作家、剧本顾问。
布莱克曾与迪士尼、环球影业、安培林等好莱坞大制片厂合作，先后售出十三部原创剧本，其中有两部交易额超过百万美元，被誉为“好莱坞最成功的的职业编剧之一”。
布莱克也是美国最受欢迎的剧本写作导师之一，曾受邀到加州大学洛杉矶分校、查普曼大学、范德比尔特大学和北京电影学院等高校授课。他在美国、欧洲、亚洲各地均设有“Beat Sheet”剧本工作室，在线下和线上开设剧本写作课，吸引全球近万名学员参与。
2009年8月4日，布莱克因病猝然离世。同年9月29日，美国西部作家协会举行了一场公众悼念活动，以纪念他为写作事业作出的卓越贡献。

Introduction | 序言
Chapter 01 | 屋里有怪物
Chapter 02 | 金羊毛
Chapter 03 | 愿望成真
Chapter 04 | 陷入困境
Chapter 05 | 人生变迁
Chapter 06 | 伙伴情谊
Chapter 07 | 推理调查
Chapter 08 | 傻瓜获胜
Chapter 09 | 制度之下
Chapter 10 | 英雄
Afterward | 后记
Appendix | 附录
Acknowledgements | 鸣谢
About the Author | 关于作者

《教父2》(The
Godfather:PartII)…一
《终结者2》
(Terminator2)…一
《蜘蛛侠2》(Spider-
Man2)……
它们有什么共同点？
每一部都是电影行业
里奇之又奇的奇迹：续作
比原作更出色！我们总是
觉得一个系列里的第一部
是最好的。如果编剧够好
的话，还有什么东西得放
在第二部里讲呢？而如果
你是一个真正的影迷，你
就知道他们总有办法把一
个故事续写下去。我们真
的觉得弗莱迪·克鲁格已
经死透了吗？那些恐龙真
的不可能运到《侏罗纪公
园5》里？就算我们都知
道了玫瑰花蕾的来龙去脉
，《公民凯恩》就不能再
来个前传？
那么这一次……我们就
来试试吧！
如果你写过一本畅销
全球的《救猫咪：电影编
剧指南》，想必会明白在
书名后面加一个“2”字的
诱惑有多大。咦，这不正
是好莱坞典型的操作手法
吗？想方设法掏观众的腰
包，直到榨干为止！我真
的是这样打算的吗？
唔……没错。
但也有可能，只是可
能，第二部会更好。
实际上，我撰写这部
续作是应读者的要求。我
在第一本书里犯了一个可
以说是愚蠢的错误：在书
里留下了自己的电子邮箱
。从那以后，每天都有五
到十封读者来信将我淹没
。我给其中不少人的剧本
主题或是电影计划提出了
建议。
在邮件交流的过程中
，我们不可避免地会讨论
到“接下来怎么办”的问题
。好吧，既然你已经对史
上最佳电影有了一个清晰
的概念和印象……
那么，然后呢？
与很多续作一样，我
要回顾—下帮助我完成第
一部作品的英雄们。那些
出类拔萃的女士和先生，
我的写作伙伴，这本书是
献给你们的。虽然我在过
去20年问为好莱坞贡献了
不少剧本，算是个成功的
编剧，但我过去在好莱坞
的“争战史”似乎只凸显了
我本人，实际上如果没有
霍华德·勃肯斯(Howard
Burkons)、詹姆斯‘哈金
James Haggin)、科尔比·
卡尔(Colby Carr)、麦克·
切达(Mike Cheda)、崔西
·杰克逊(Tracey Jackson)
、考马克·温伯里和玛丽
安。温伯里夫妇Cormac
and Marianne Wibberley)
、谢尔顿。布尔(Sheldon
Bull)、C．大卫·斯蒂芬斯
(C．David Stephens)以
及其他一路上伴我同行的
伙伴，我将一事无成。是
他们教会了我一切。
我们的工作方法也如
出一辙。
每当我们想到一个点
子，就会四处推销，得到
不错的反馈之后，我们就
会问：“那这部片子和哪
部电影最像？”然后，我
们就会像每一个好莱坞的
编剧那样进行下一步……
也就是“抄袭”。
是的，你没看错．
只要是与我们的故事
有任何相似之处的电影，
我们都会找来，看看其他
编剧是怎么做的。我们学
习他们的长处，同时汲取
教训，搞明白我们自己的
故事必须做出什么突破，
才能在同类型的影片中脱
颖而出。老实说，不这样
做我觉得就是愚蠢。并且
，我所说的电影不仅包括
过去五年之内的新作，因
为无论你相不相信，总有
一些年纪比我们还大的电
影，会给我们自以为“原
创”的点子一记重拳。
为什么不去看看呢？
如果我与别人合作，
通常我们会把看电影的任
务分摊—下。我看两三部
，他看两三部。我们在看
片的时候会拿上秒表和便
笺本，记下每部电影中各
个节拍点的位置……
以及前因后果。
我们就像打开手表后
盖一样，看看每部电影的
发条和齿轮是怎样组装到
一起的。我们得想办法搞
明白自己想讲的故事需要
具备什么，再看看有什么
必不可少的传统手法，又
有哪些必须加以扬弃并重
起炉灶的规矩。
每个人，真的是每个
人，都是这样做的。
在这本书里，我选取
了在《救猫咪：电影编剧
指南》中定义的十种电影
类型，每种类型中又选取
了五部电影，包括了从20
世纪70年代到21世纪各
个时代的经典。我详细分
析了每种类型的变体，展
示了一部1975年的电影
怎样启发了另一部1987
年的作品，而后者又是如
何演化成当下的新作的。
如果你将整个系列看作一
个整体的话，就会明白这
套方法为何如此令我着迷
。
……
好好想想。
相当于是一把解开电
影成功之谜的万能钥匙。
能做到这一步可真不
错，而我觉得我做到了！
理解影片的结构花了
我相当长的时间。我在职
业生涯起步阶段是个年轻
又毛躁的编剧，根本不知
道该如何打动那些愿意屈
尊见我的电影公司的能人
。通常我手头的东西就是
一个点子，也许还有“很
酷的”几场戏，那个时候
大概就这么多了。见面的
时间都很短暂。尽管我已
经洗干净了脸，牙也刷了
，而且抓住了每一个机会
来表现我闪亮的人格魅力
，但可悲的是……我没有
情节。几乎没用什么时间
，执行制片人和我就同时
发现了这一点。
我听说过一个叫悉德·
菲尔德的写作导师。曾经
有一位很有魅力的女制片
人问我，“进入第二幕”(
这是我如今用的说法)是
什么意思，并且暗示我这
位神秘的菲尔德能够解释
给我听。因此我才发现了
那本令我醍醐灌顶的《电
影剧本写作基础》。很快
，我也

好莱坞实战派编剧经典“救猫咪”系列第二册，深入历史上那些取得巨大成功的经典电影；
在圈内与《故事》《电影剧本写作基础》并称“编剧三宝”，并被中国、美国等多国院校影视专业列入推荐书单；
经典写作原理“救猫咪”和“节拍表”均出自本书。自提出以来，已成为无数编剧的创作纲领和必胜要诀，也被无数影评人当成分析电影的高效工具；
从如何写“一句话故事”，到如何将剧本推销出去，职业编剧的那些操心事儿都可以在这本书里找到应对策略；
它也适用于小说家和文案写作者们，所有从事“故事生意”的职业人都可以从中受到启发；
专业译者重新翻译，保留原作轻松幽默的风格，带来流畅丝滑的阅读体验。

呼！我们看了好多电
影啊！
而且我敢说，你在读
到本书某个章节的时候，
一定忍不住说过：“对啊
！”
对啊！《少棒闯天下
》和《十一罗汉》就是同
一部片子！
对啊！“半人”在那么
多“屋里有怪物”电影里都
出现过！真没想到！
对啊！我以为自己已
经是很懂“陷入困境”的人
了’可我从来没有注意过“
台风眼”这东西！
哇！
这一刻你有如醍醐灌
顶，脑浆都快要喷涌出来
，落在你面前的咖啡上了
！
至少我希望会有这样
的效果。
不过当咖啡厅的可爱
服务生们忙着收拾你落在
地上的脑浆时，你心里会
幽幽升起一个新念头：那
又如何？
你可能会问我：虽说
这些分类讨论确实让人感
觉饶有趣味，可要是我想
做编剧，掏心掏肺地写出
我自己的电影，这些把戏
又能如何？另外，你有没
有看过一些电影，像是把
各种故事类型混在一起的
乱炖？
看过《人鬼情未了》
吗？
我建议你先冷静—下
，让服务生帮你再续一杯
，坐下来，我们再聊一会
儿。我知道你现在要消化
的东西很多，但是我可以
保证，用新角度去重新看
待这些电影，绝对是大有
益处的。而且退一步想，
我们眼下还坐在这里闲聊
，那就说明……起码你不
是在辛辛苦苦地爬格子嘛
！
那么首先，欢迎你选
择了讲故事这门手艺。无
论是新兵、老手还是才高
八斗的天才，想必你已经
意识到了这是一场没有尽
头的战斗。我们每个人走
过的路程都不一样，但是
殊途同归，最终都会来到
同一个问题面前：我要怎
么写自己的故事？
各个部分要怎么拼装
起来？观众需要在什么时
间知道什么信息？我这个
主角配当主角吗？要是不
配，差在哪里？最后，我
们还要面对所有故事的底
线：我到底想要表达什么
？
在翻完了这本书以后
，你至少有一件事可以确
定：自己不是第一个攀登
珠穆朗玛峰的人。是的，
讲故事的一切技巧、手法
和传统，都有前人尝试过
。可能你觉得自己想到卜
个原创的故事，但是抱歉
，不可能的！每当我听到
有人坚持说他的故事是完
全原创的，我都忍不住想
笑。新奇倒还可以指望，
至于“原创”……
没有的事！
我们已经听过了所有
可能的故事。小孩子会缠
着大人一遍又一遍地讲同
一个故事，而且每次讲的
方式都没有区别，而我们
也是一样，会被潜在的故
事套路反复地打动。那些
真正能够引起我们共鸣的
故事要素仿佛音叉一般在
我们的身体里振动，一早
便已写进了我们的基因深
处。作为编剧，哪怕只是
作为听故事的人，我们都
是在寻找一种“内心的平
衡”，一个能够满足内心
预期的故事。而想要发掘
出这样的东西，关键就在
于深入地理解那些我们讲
过无数遍的故事。
我和我的许多朋友都
把这个过程叫作“拆解故
事”。
实际上就是寻找。
我个人非常喜爱写故
事。故事创作者自古以来
就在与相同的问题不懈地
搏斗，我很自豪自己也是
其中一员。同时，我也很
庆幸自己能够明白“新奇
感”是这份工作的首要任
务。但最终还是绕不开一
个疑问：这故事能行吗？
如果不行，我要怎么做？
你要明白，这本书里
所拆解过的故事并不是每
一个都能行的！我在书里
提到了一些老掉牙的片子
，它们与我们现代人的审
美偏好已经相去甚远。除
此之外，我也分析了一些
并非个人最爱的电影。我
这么做是希望能让你看到
，我和这行当里的每个人
一样，一直在磨炼自己讲
故事的本领。归根结底，
这本书提供的是一种磨炼
讲故事本领的新方式。
现在，假设你告诉我
你在写一部“公路片”，那
么你知道它应该具备“金
羊毛”的要素：一条“路”
、一个“团队”和一个“奖
励”。如果你在写一部爱
情片，那你就该知道它成
立的关键就是主题：“我
的生命因为遇到了另一个
人而改变。”你想写悬疑
片？那就必须问问自己：
“我的主角会经历什么样
的‘黑暗拐点’？”因为这就
是“推理调查”故事的核心
。如果你不确定自己写的
是“屋里有怪物”，还是“
陷入困境”，就想一想：“
我的主角是‘无辜的’吗？
这是不是一个生死攸关的
故事？”如果答案都是肯
定的，那它属于什么类型
就不言而喻了，对吧？
所有这些努力，都是
为了更好地了解是什么让
我们灵魂深处那根音又振
颤。而分析这些故事都能
对此起到积极的作用。
那么，你看过《人鬼
情未了》吗？
这本书写到中段，我
正处在“天哪，我真是个
天才！”这样的自大想法
中不能自拔。这时，电视
上恰好播出了这部由布鲁
斯·乔尔·鲁宾（Bruce Joel
Rubin）编剧、杰瑞·扎克
（Jerry Zucker）执导的
电影。我看着帕特里克与
黛米在荧幕上痴缠，突然
间如同被闪电劈中！
《人鬼情未了》是一
个超自然的故事，所以可
以说是“愿望成真”；它又
是一部爱情片，意味着“
我的生命因另一个人而改
变”是确凿无疑的；同时
还是一个悬疑故事、一个
“人生变迁”类故事——好
好想想，帕特里克死了，
但他必须在了

欢迎来到“类型”的神奇世界！什么叫类型？我们将其定义为拥有相似模式和特点的一组故事。“屋里有怪物”是最悠久的故事类型之一，同时也是最具原始感的。
并且，这也是我最早发现的电影类型，或者说至少是第一种出现在我眼前的。与这本书里的很多见解一样，“屋里有怪物”这个称呼来自我的朋友以及编剧伙伴吉姆·哈金的贡献。
当时我们正在合作一个剧本。每逢休息时，我俩就会在我父亲位于圣芭芭拉的办公室外的停车场闲谈。吉姆当时抽着好彩烟，漫不经心地说：“你知道吗，《异形》和《大白鲨》其实是同一部电影？”
这可真是个新鲜的说法。考虑到吉姆对电影的理解之深，这句话让我不禁深思起来。《大白鲨》讲的是一条要人性命的鲨鱼，而《异形》却是发生在太空船里的故事，我看不出两者之间的联系。
了不起的哈金先生接着说道，两部电影里都有一头凶猛的生物想要吃掉角色们，而且两个故事都发生在一个密闭的空间里，任由怪兽为所欲为。另外，还有第三个要素：原罪。正是因为贪婪的原罪，鲨鱼出现在了艾米蒂的海滩上；也正是因为贪婪，诺斯特罗莫号飞船才会捎上不怀好意的异星乘客。吉姆还说，实际上，原罪才是让一部真正的“怪物电影”成功的根本原因。被吃掉只是一方面，但是如果被吃掉是我们的行为导致的结果，就会为恐惧增添一种罪恶感，使得恐惧更加活色生香。
哇。
自此我便开始了探寻故事模式的旅途。
吉姆和我把我们发现的这种电影类型叫作“屋里有怪物”。我意识到，电影人不仅仅是在照搬《大白鲨》，实际上偷师的对象可以一直追溯到牛头人米诺陶诺斯和迷宫，还有中世纪的屠龙神话！上千年来，我们一直在不停地把怪物放进房子里，或是自己跑去怪物的巢穴捣乱。
不过，我们总有办法讲出故事的新版本。
那么，这对你来说有什么用呢？可能你已经有—了。一个很棒的“怪物片”的创意，也许你想写的是一个丧心病狂的连环杀手，又或许是阴魂不散的恶灵。
这些都是“屋里有怪物”吗？
本书的目的就在于此：将你的创意放进已有的故事框架里，由此更好地理解它。为了检验你的故事是不是真正的“屋里有怪物”，我们应该从基础开始。正如上文所提到的，“屋里有怪物”有三个主要的元素：（1）一个“怪物”；（2）一间“屋子”；（3）一种“原罪”。
我们来仔细说说。
但凡这一类故事里的怪物，总有一个基本属性：超自然能力。无论是“纯怪物”，比如《大白鲨》和《侏罗纪公园》里的猛兽；还是“家庭怪物”，比如《推动摇篮的手》和《地狱来的房客》里的人类；又或是“连环怪物”，比如很多杀人狂电影里拿着刀子乱砍的坏蛋，超自然的能力都是一项必备条件。你看，大白鲨不是一头普通的海洋生物，而是一条超越了捕食本能的超级鲨鱼。它就是冲着警察局长布洛迪（罗伊·谢德（RoyScheider）饰演）来的。这位警长不仅怕鲨鱼，还怕水！因此可以说，这条大白鲨具备所有优秀的怪物必备的特点——它很“邪恶”。
很多“屋里有怪物”类的电影都给人一种感觉，真正受到威胁的不是角色的生命，而是他们的灵魂。所以《驱魔人》，以及它的后辈《吵闹鬼》和《午夜凶铃》才会如此令人心惊肉跳。我称为“超自然怪物”的电影，里面的怪物具备超出现实法则的能力。这种电影的核心观感是，如果主角不能幸存，那么失去的可就不只是生命了。这也就是为什么能力不足的怪物——比如《小魔星》里的小蜘蛛，《天兆》里用棒球棍就能赶跑的怪物，或是《世界大战》里死于感冒的外星人，会让人觉得那么地不过瘾。
怪物没本事＝电影没意思。
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