小说集《照见》收录了草白创作的短篇小说，包括《欢乐岛》《木器》《等这个夜晚过去》《我是格格巫》《明月夜》等，这些作品曾发表于《十月》《钟山》《山花》《上海文学》《南方文学》等刊物，被《小说选刊》《小说月报》等杂志转载。其中《木器》一篇曾获联合文学新人奖短篇小说首奖。这些作品的主题包括爱、记忆、恐惧、时间等，收录的故事有温暖和热烈，也有溃败和黯然神伤。

草白，1981年8月出生，现居浙江嘉兴。曾获台湾联合文学小说新人奖短篇小说首奖、褚吉旺文学奖等奖项。出版短篇小说集《我是格格巫》，散文集《嘘，别出声》。

欢乐岛
等这个夜晚过去
花语
回归
惘然记
盛夏
医生家的晚餐
歌声
须臾记
明月夜
我是格格巫
墙上的画像
木器
锦衣
后记

有风骨讲美学接通全球
——“中国政府出版品国际
营销平台精选图书·文学书
系”总序
王昕朋
中国言实出版社是国务
院研究室主管主办的国家
级出版单位，出版定位是
：主要出版党和国家重大
政策的研究成果以及相关
的辅导读物。1995年成立
以来，我们一直坚持这一
出版定位，围绕党和国家
中心工作开展出版活动，
因而，国内外读者很少见
到由中国言实出版社出版
的文学类图书。但是，近
几年文学界对中国言实出
版社已不陌生。这源于出
版理念的一次变革。习近
平总书记在文艺工作座谈
会上的重要讲话指出：“一
部小说，一篇散文，一首
诗，一幅画，一张照片，
一部电影，一部电视剧，
一曲音乐，都能给外国人
了解中国提供一个独特的
视角，都能以各自的魅力
去吸引人、感染人、打动
人。”这给了我们启示、启
迪，文学也是讲好中国故
事、传播中国好声音的重
要途径。所以，我们也用
心、用功、用力打造文学
板块，并将它推向世界。
2018年8月，由中国言实
出版社出版的李春雷报告
文学作品《朋友——习近
平与贾大山交往纪事》获
第七届鲁迅文学奖，同时
入选“丝路书香”出版工程在
国外出版，于是文学界发
现，中国言实出版社在文
学出版领域同样有不俗的
表现。中国言实出版社的
文学图书品种少而精，中
国文学的声音在通过中国
言实出版社持续传播到海
外，承载着文化和文学信
息的《温文尔雅》翻译成
英文、日文、俄文、德文
、法文、意大利文、西班
牙文、葡萄牙文、阿拉伯
文等多种语言向全球推介
，英文版、中文繁体版荣
获第十三届“输出版引进版
优秀图书”奖，长篇小说《
京西胭脂铺》一举登榜“中
国图书世界馆藏影响力图
书20强”。付秀莹、金仁顺
、乔叶、魏微、滕肖澜、
叶弥、戴来、阿袁等8位“
当代中国最具实力女作家”
的作品集同时推出，之所
以在名称中冠以“中国”二字
，是出于对外推介的考量
，其中付秀莹、魏微、戴
来等人的小说集后来入选“
经典中国”项目在美国出版
，产生良好反响。
近年来，中国言实出版
社加快国际出版步伐，与
英、美、日等多家国外出
版单位建立战略合作关系
，近百名当代中青年作家
的作品陆续推介到美国纽
约、日本东京、德国法兰
克福等多个国际书展，被
多个国家的图书馆收藏，
图书受到国外图书界关注
，连续6年入选中国图书世
界馆藏影响力百强出版单
位。2015年经财政部批准
立项，中国言实出版社建
设并主办中国政府出版品
国际营销平台，为推动“文
化走出去”提供支持。2020
年，有感于体量庞大的中
国当代文学无法快捷地被
全球关注所带来的传播学
遗憾，有感于年度文学选
本出版周期较长，有感于
众多具有潜力、实力、影
响力的青年作家的作品没
有很好的对外传播渠道，
中国言实出版社整合资源
，决定专门为中国政府出
版品国际营销平台的文学
板块打造出一种比年度选
本出版周期短、对当代文
学创作反应更为灵敏的季
度文学选本。《中国当代
文学选本》应运而生，书
名由王蒙题写，选稿编委
梁鸿鹰、李少君、王干、
付秀莹、古耜皆为业内名
家行家，所选作品为国内
新近发表的文质兼美的力
作。作为一种有公信力的
季度文学选本，《中国当
代文学选本》因“让国外读
者快捷阅读当代中国文学
精品”的窗口作用，以及“为
中国作家走向世界铺筑交
流合作桥梁”的桥梁作用，
受到作家、汉学家、国内
外读者一致好评。《中国
当代文学选本》传播中国
声音，讲述中国故事，产
生良好社会效益。有鉴于
此，中国言实出版社决定
打造这套“中国政府出版品
国际营销平台精选图书·文
学书系”。
出版社并不承担培养作
家的使命，但是这套“中国
政府出版品国际营销平台
精选图书·文学书系”的人选
作品多是出自青年作家之
手，原因在于，我们始终
关注着中国当代文学最具
活力与实力的鲜活部分，
求取风骨与审美的统一，
始终在精心遴选极具当代
性的中国文学好声音，始
终把推动中国当代文学与
全球接通作为出版人的责
任，这套“中国政府出版品
国际营销平台精选图书·文
学书系”的入选作家和作品
便是如此。有风骨、讲美
学，是选取这套丛书的思
考维度。“有风骨”是要对民
族精神有所反映，要为人
民而文学，要关怀民生，
帮助读者把无病呻吟、凌
空蹈虚的作品以独特筛选
眼光来淘汰掉；而“讲美学”
是指中国言实出版社遴选
书稿时看重作品的文本质
量，内容和形式互为表里
，是为美。美为作品飞向
全世界插上翅膀，中国言
实出版社人始终认为，美
是全人类可通融的共同语
言，有风骨、讲美学才能
接通全球，成为文学精品
。这些优秀作品里，都跳
动着时代的脉搏，展现着
当代中国日新月异的面貌
，蕴含着深厚的文化自信
。出版是文学生产的终端
，对于中国言实出版社而
言是文学传播的开始。中
国言实出版社将始终秉持“
好作品主义”，重视名家不
薄新人，盘点、整合中国
文学资源，积极开展对外
译介和推广工作，自觉地
将有风骨、讲美学的文学
精品作为永

在这本小说集里，没有一个故事是孤立存在的，所有人物也因广大的命运被牵连在一起。通过人物内心的回想、幻想、想象、闪念、欲念等心理状态的交织互动，展现人物深层而真实地情感和所经历的事件留下的痕迹，从而引发读者的共鸣。

这十五个短篇小说写于
2011-2020这十年间。一
晃，十年时间过去了。写
作的时间过得飞快，且悄
无声息。烂柯山上看仙人
下棋的樵夫，回到家中，
不知几世几代过去。近来
，我也常常有这种感觉。
这些年，我在狭小的房间
里，在自己的作品中待得
太久，对外部世界越来越
缺乏敏感和兴致。
如何回顾过往，让记忆
焕发出超越记忆本身的光
芒，是我在这些年的写作
中经常思考的问题。在不
同的文本中，我表达了对
时间和记忆的感受。那些
过去的时间以碎片的形式
被拼接成另一个整体。在
这个过程中，一切形象和
事件被重新想象和虚构，
是想象和虚构之光照亮了
记忆，“我们的记忆中有一
些微缩胶片，它们只有接
受了想象力的强烈光线才
能被阅读”(法国哲学家、诗
人加斯东·巴什拉)。
从写作诞生之初，记忆
便被不断地修正和改变，
它们与幻想、思想和想象
交织在一起，我们因接受
文本的真实，而逐渐远离
现实的真实。从某种意义
上说，因为虚构，我们离
现实的 “真实”更近了。
当然，我们无须分辨文
本的真实与现实的真实之
间的差异，写作者只能以
直觉、训练和自身禀赋去
抵达它，而不是以任何理
论和教条。我还能想起过
往路途中，那些磕磕碰碰
的行走，在黑夜里，在雪
地上，在虚无而寂静的旷
野里。所有的文字都是过
去光阴的投射，但与真正
的过去总隔着什么。任何
闪念都可能让过去发生翻
天覆地的变化。下雨天和
晴天写下的字，都如此不
同。在文字的世界里，黑
暗和光明一样宽广，伟大
与渺小存在于同一时空中
。在人的心灵中，从来没
有微不足道的东西。任何
简单的形象只要是全新的
，就能打开一个世界。文
字的宫殿便是如此，一点
点，从无到有，各种结构
、造型，明暗比例，阴影
变化，人性幽微，腾挪跌
宕，慢慢建造，其乐无穷
。
在这些年的写作中，我
越来越感到“命运”这个词语
对我施加的影响。这种影
响几乎是覆盖一切的。文
学永恒的表达对象从来不
是别人，而是自己，是心
灵中最隐秘、最不堪，也
是最迷人的部分。我们的
写作与人生始终处于同一
场域，从来没有另外的人
生或另外的写作可以让我
们安然泅渡过去。它是纯
粹的，因为它性属过去，
没有实际用途，就像茫茫
星空、皑皑白雪，就像人
的一生。而今，除了一天
天在纸上劳作下去，我实
在想不出更好的接近文学
，接近“命运”的方式。
小说集题为《照见》，
收录其中的故事，有温暖
和热烈，也有溃败和黯然
神伤。小说本为虚构的心
灵的反映物，写作者从中
照见自身，照见深渊和阴
影，也照见空无中的有。
唐朝常建说，了然云霞
气，照见天地心。
宋朝苏轼也说，水中照
见万象空。
而所有的“照见”都从光
中来，从遥远的记忆和时
空那端来。愿故事里的光
，照见每一位虚构者，照
见林中树、枝头果，照见
堂前万朵桃，照见古往今
来、东西南北人。
2020.10.22

欢乐岛
她又坐到那车子上。此前，他们已经很少说话，彼此都无法想象曾有过连续交谈数小时以上的时候。
那天午后，他给她发了一条微信：“我们去虞山吧。”
此刻，他们就在通往虞山的路上。车子开出城区，开到一条乡间小道上，那道路居然有名字，路边竖立的杆子上写着“幸福小径”几个字。小径两旁各有一排简陋的棕色花箱，那上面开着那种紫色、黄色的角堇花，蝴蝶形状，艳丽而欢快，与那条道路的名字一样，给人一种俗气的喜感。沿途还有一堵灰色水泥背景墙，上面嵌着几扇中式花格窗，两排飘逸的红灯笼，是时下流行的混搭风。最后，他们的车子穿过长长的“幸福小径”，拐过一道坡地，驶到那条平整、宽阔的柏油大路上，速度加快。
郊区的冬天是一片单调的苍黄色，江南冬季特有的灰蒙感，房屋、树木都一个色调，暗沉，肮脏，含混不清。她微侧着脑袋，略有些拘谨地坐在副驾驶座上。他则像往常那样，专注于前方的道路，两人并没有说话。
空调出风口就近放射出热气，喷在她脸上，暖烘烘、热乎乎。她目光慵懒地扫过车窗右侧及前方大部分区域，却无任何聚焦。时间久了，甚至有种饱腹后的昏睡感，但她知道此刻绝无人睡的可能。她闭上眼睛，努力想要理出个头绪来，究竟是什么原因促使她坐到这车子上。刚才一上车，她就对那个人宣布，她累了，能不说话最好别说。她的不耐烦表现得如此理直气壮，那个人居然也一声不吭地接受了。
他们都有些反常，但彼此都不以为意，或者说还没有意识到这种反常是何种原因导致的。尤其是她，动作神态比往常更多了一份骄横和跋扈，她原本不是这样的人，她从来也不允许自己这样，那男人比谁都更清楚这一点。
外面温度很低，车子里面却闷热不堪。她的身体越来越热，那些热在不断地积聚、扩散，包裹着她，表面上她仍然无动于衷，哪怕汗流浃背，也不会做出任何反应；好似她的身体与意识是分离的。她看着窗外，想要从那些灰暗的景物中获得一些清冷的感觉，一种真实感，哪怕是一种强烈的不适感，也好过此刻。自从坐到这车上后，她一直处于恍惚之中。她试图想要回忆一些什么，好像那些往事中的某些部分正与此刻发生关联，一种深刻而致命的联系，可车里太热了，搞得她头晕，想吐，让她什么也想不起来。
车子一直在柏油大路上行驶，如同停驶一样悄无声息。途中，大概是意识到什么，男人问她要不要脱掉件衣服。车里太热了，他又没办法开窗。他的神情有些迟疑，似乎张口说话时才忽然想起她初上车时的声明，她要安静，不想说话。
她只略微点了点头，双手摆弄了几下纽扣，随即放弃了。
她实在不想动，甚至不愿让车子停下。此行，他们要去一个叫“虞山”的地方。两年前，他们去过那里。也是冬天，天气也这么冷。她还记得那个地方，那间农家乐饭馆，那些胖乎乎、圆滚滚的鳗鱼，放了很多酱油的汤汁——她似乎吃了不少。
他们去的那天，饭馆里很冷清，几乎没有别的顾客。他们坐在二楼包厢里，包厢对着清澄、碧绿的太湖水。那些鳗鱼，在放了红糖、大蒜、黄酒、生抽、老姜和葱丝后，几乎尝不出鳗鱼本身的滋味。他用她的筷子给她搛了河鳗。他一共给她搛了三次河鳗。对他的这种行为，她虽谈不上反感，但也没有被感动。
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