《茶花女》（1848）系根据作家小仲马的亲身经历写成。巴黎名妓玛格丽特被青年阿尔芒的真挚爱情所感动，毅然离开社交生活，与阿尔芒同居乡间。阿尔芒之父责备玛格丽特毁了儿子的前程，玛格丽特被迫返回巴黎重操旧业。阿尔芒盛怒之下，在社交场合当众羞辱她。玛格丽特一病不起，含恨而死。阿尔芒读了玛格丽特的遗书，方知真相，追悔莫及。

小仲马（1824-1895），19世纪法国著名小说家、戏剧家。《茶花女》是其代表作，后被改编为话剧。话剧一上演，立即轰动了整个巴黎。除《茶花女》外，小仲马还创作了10余部小说和20多部剧本。其中比较成功的小说有《珍珠夫人》《克勒蒙梭事件》，剧本有《私生子》《金钱问题》等。

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二十五
二十六

一曲凄美的爱情悲歌（
译本序）
大仲马和小仲马都是法
国十九世纪的著名作家。
父子俩同名同姓，法国人
为了加以区别，分别称之
为“仲马父亲”和“仲马儿子”
，这样直译显然不妥，中
文译成“大仲马”和“小仲马”
堪称神来之笔，使这对作
家父子的名声在我国长盛
不衰，他们的作品也得以
广为流传。
大仲马（1802—1870）
是法国浪漫主义文学的主
要代表作家。他才思敏捷
、写作勤奋，作品共有三
百多卷，其中一八四四年
发表的《基督山伯爵》和
《三个火枪手》更是百读
不厌的名著。这两部小说
情节曲折、构思巧妙，富
于浪漫的传奇色彩，使大
仲马得以成为当时首屈一
指的小说专栏作家和通俗
小说之王。二○○二年十
一月三十日，在大仲马诞
辰二百周年之际，他的遗
骸被迁入巴黎的先贤祠，
标志着他已经被公认为法
国第一流的大作家，获得
了与伏尔泰、卢梭、雨果
和左拉并列的崇高地位。
小仲马（1824—1895）
是大仲马和缝纫女工卡特
琳娜·拉贝的私生子。大仲
马把他们母子安排到乡下
居住，直到自己成名后的
一八三一年，才认领了已
经七岁的小仲马，但仍然
不认他的母亲。小仲马先
是进了寄宿学校，后来就
在大仲马家里生活。作为
一个私生子，他在寄宿学
校里备受歧视，甚至因不
堪侮辱而与人打架。在被
大仲马认领之后，他起初
对父亲的情妇们颇为厌恶
，但是久而久之，他逐渐
适应了父亲一掷千金的豪
华生活，自己也变成了一
个花花公子。他在十八岁
时遇见了绝色美女玛丽·杜
普莱西，当时她身患肺结
核，在接待客人的时候悄
悄地咯血。小仲马体贴入
微的关心使她深受感动，
他们很快就成为情侣。玛
丽先后当过一些富豪贵族
的情妇，在他们的供养下
过着奢华的生活。小仲马
对她爱情有余而财力不足
，只能到处借钱，以至债
台高筑。他因此对那些老
贵族非常嫉妒，不准她和
别的男人来往，而她显然
不可能满足他的要求，因
此他们的结局只能是分手
。
一八四六年，玛丽身患
重病，小仲马却和父亲一
起去了西班牙。等他在第
二年二月十日回到巴黎的
时候，玛丽已经于二月三
日去世，小仲马看到人们
正在拍卖玛丽遗物的场面
。玛丽留下的遗嘱是拍卖
财物还清债务，余下的钱
赠送给乡下的外甥女，条
件是她永远不能来巴黎。
这份遗嘱包含着她对命运
的控诉和对巴黎奢华生活
的谴责，使小仲马深受震
动。他满怀深情、抚今思
昔，仅用一个月就写出了
小说《茶花女》（1848）
，讲述了妓女玛格丽特和
青年阿尔芒凄美的爱情故
事，出版后获得了巨大的
成功。
从古至今的爱情小说浩
如烟海，绝大多数都随着
时间的推移而被人遗忘，
而《茶花女》却始终像一
朵盛开的茶花那样永不凋
谢。因为小说的情节不是
出于作家的杜撰或想象，
而是小仲马本人的切身经
历。痛苦的童年和母亲的
不幸给他留下了终生难忘
的印象，使他在声色犬马
的生活中仍然良心未泯。
和玛丽刻骨铭心的真爱，
又使他深刻地感受到社会
的不公，因而通过茶花女
这个出身贫苦、堕入风尘
又无法自拔的妓女的爱情
悲剧，来揭露充满虚伪和
罪恶的社会现实。这部兼
有浪漫主义和现实主义特
色的作品，由于揭示了普
遍的人性而具有不朽的艺
术魅力。
小仲马后来还创作了《
百合的狄安娜》（1853）
等小说，以及《半上流社
会》（1855）、《金钱问
题》（1857）和《私生子
》（1858）等剧本，这些
作品在当时很有影响，使
他在一八七四年当选为法
兰西学士院院士。但是与
想象丰富、妙笔生花的大
仲马不同，小仲马是以他
的成名作《茶花女》闻名
于世的。他在把自己的经
历改写成小说的时候，进
行了充分的艺术加工，例
如让女主人公玛格丽特不
仅容貌出众，而且酷爱茶
花，因而更显得气质非凡
。他还增加了阿尔芒的父
亲迫使她不要影响自己儿
子的前程，阿尔芒又出于
误解而当众羞辱她，使她
忍辱负重地孤独而死的情
节，更引起了人们对她的
无比同情。总之与生活中
的玛丽不同，小说中的茶
花女已经成为一个不朽的
艺术形象，超凡脱俗的美
貌和纯洁高尚的心灵，使
她即使在风尘之中也光彩
照人。
小说的开头描写拍卖茶
花女的遗物，其中有普莱
服神甫（1697—1763）的
小说《玛侬·莱斯科》
（1731），写的是贵族青
年格里欧骑士和妓女玛侬·
莱斯科为爱情而私奔，最
后陷入绝境仍不后悔的故
事。小仲马竞价买到了这
本他心仪已久的小说，表
明他的创作无疑受到了这
部名著的影响。茶花女像
玛侬一样心地善良，为爱
情不惜牺牲自己的生命，
但是她身上不再有玛侬的
野性，社会的重压已经使
她处于无力反抗的境地，
她的形象预示着左拉笔下
的娜娜。由此可见，小仲
马的《茶花女》在法国爱
情小说史上是一部承上启
下的杰作。
一八五一年，小仲马把
小说《茶花女》改编成五
幕话剧，一八五二年二月
二日首次上演时受到热烈
的欢迎。这部由浪漫主义
向现实主义演变时期的戏
剧，被誉为法国近代现实
主义戏剧的开山之作。意
大利作曲家威尔第被

本书主人公茶花女像玛侬一样心地善良，为爱情不惜牺牲自己的生命，但是她身上不再有玛侬的野性，社会的重压已经使她处于无力反抗的境地，她的形象预示着左拉笔下的娜娜。由此可见，小仲马的《茶花女》在法国爱情小说史上是一部承上启下的杰作。
本书译者王振孙先生出生于一九三三年，是我国老一辈著名的翻译家。他翻译的《茶花女》受到广大读者的好评，被认为是权威的译本，相信本书的再版一定会受到读者的欢迎。

一
我认为只有在深入地研究了人以后，才能创造人物，就像要讲一种语言就得先认真学习这种语言一样。
既然我还没到能够创造的年龄，那就只好满足于平铺直叙了。
因此，我请读者相信这个故事的真实性，故事中所有的人物，除女主人公以外，至今尚在人世。
此外，我搜集在这里的大部分材料，在巴黎还有一些人证；如果我的证据还不够的话，他们可以为我作证。由于一种特殊的机缘，只有我才能把这个故事写出来，因为惟独我洞悉这件事情的始末，否则是不可能写出一篇完整、动人的故事来的。
下面就来讲讲我是怎样知道这些详情细节的。
一八四七年三月十二日，我在拉菲特街看到一张黄色的巨幅广告，广告宣称将拍卖家具和大量珍玩。这次拍卖是在物主死后举行的。广告上没有提到死者的姓名，只是说拍卖将于十六日中午十二点到下午五点在昂坦街九号举行。
广告上还附带通知，大家可以在十三日和十四日两天参观住宅和家具。
我向来是个珍玩爱好者，决不能坐失良机，即使不买，也要去看看。
第二天，我就到昂坦街九号去了。
时间还早，可是房子里已经有参观的人了，甚至还有女人。虽然这些女宾穿的是天鹅绒服装，披的是开司米披肩，大门口还有华丽的四轮轿式马车在恭候，却都带着惊讶、甚至赞赏的眼神注视着展现在她们眼前的豪华陈设。
不久，我就懂得了她们赞赏和惊讶的原因了。因为在我也跟着仔细打量了一番以后，不难看出我正处身在一个高级妓女的房间里。然而上流社会的女人——这里正有一些上流社会的女人——想看看的也就是这种女人的闺房。这种女人的穿着打扮往往使这些贵妇人相形见绌；这种女人在大歌剧院和意大利歌剧院里，也像她们一样，拥有自己的包厢，并且就和她们并肩而坐；这种女人恬不知耻地在巴黎街头卖弄她们的姿色，炫耀她们的珠宝，传扬她们的“风流韵事”。
这个住宅里的妓女已经死了，因此现在连最最贞洁的女人都可以进入她的卧室。死亡已经净化了这个富丽而淫秽的场所的臭气。再说，如果有必要，她们可以推说是为了拍卖才来的，根本不知道这是什么人的家。她们看到了广告，想来见识一下广告上介绍的东西，预先挑选一番，没有比这更平常的事了；而这并不妨碍她们从这一切精致的陈设里面去探索这个妓女的生活痕迹。她们一定听到过一些有关妓女的非常离奇的故事。
不幸的是，那些神秘的事情已经随着这个绝代佳人一起消逝了。不管这些贵妇人心里的期望有多大，她们也只能对着死者身后要拍卖的东西啧啧称羡，却一点也看不出这个女房客在世时所操的神女生涯的痕迹。
再说，还是有些东西值得买的。房间陈设富丽堂皇，布尔雕刻的和玫瑰木的家具、塞弗尔和中国的花瓶、萨克森的小塑像、绸缎、天鹅绒和花边绣品，应有尽有。
我跟着那些比我先来的好奇的名门闺秀在住宅里漫步溜达。她们走进了一间张挂着波斯帷幕的房间，我正要跟着进去的当儿，她们却几乎马上笑着退了出来，仿佛对这次新的猎奇感到害臊，我倒反而更想进去看个究竟。原来这是一个梳妆间，里面摆满各种精致的梳妆用品，从这些用品里似乎可以看出死者生前的穷奢极侈。
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