《饥饿的郭素娥》收入路翎的中篇小说《饥饿的郭素娥》《洼地上的“战役”》以及《初雪》。《饥饿的郭素娥》中女主人公郭素娥被一个大烟鬼拾领后成为其妻子，不久生活上又陷入了困境，她瞒着她丈夫与一工人私通，最后牺牲了自己的生命；《洼地上的“战役”》写志愿军战士王应洪和朝鲜姑娘金圣姬之间纯洁而又微妙的爱情；《初雪》写志愿军司机载送一群受敌人炮火洗劫的朝鲜妇孺穿越封锁线，去到安全的后方的故事。

路翎(1923—1994），原名徐嗣兴，笔名冰菱、烽嵩、未明等。中国作家协会第二、第四届理事。祖籍安徽无为，生于江苏苏州。早年就读于莲花桥小学和江苏省立江宁中学。抗日战争爆发后随家经湖北汉川流亡入川，途中发表《一片血痕与泪迹》等散文。后就读于合川的国立四川中学，参与组织哨兵文艺社，并任合川县《大声日报》文艺副刊《哨兵》编辑，开始发表小说。1940年起在经济部矿冶研究所、中央政治学校图书馆等处任职。1946年回南京。1948年任教于中央大学。在此期间出版有短篇小说集《青春的祝福》《求爱》《在铁炼中》，中篇小说《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》，长篇小说《财主底儿女们》《燃烧的荒地》，话剧《云雀》等。1949年后曾先后任南京军管会文艺处创作组组长、北京中国青年艺术剧院创作组组长，后调入中国戏剧家协会剧本创作室任专业作家。其间出版短篇小说集《平原》《朱桂花的故事》，话剧《迎着明天》《英雄母亲》《祖国在前进》等。1952年赴朝鲜战场采访，发表小说《初雪》《洼地上的“战役”》等，出版散文特写集《板门店前线散记》。发表诗歌、散文、中短篇小说等多篇，去世后经家人和研究者整理，结集为《路翎晚年作品集》（1998）。另有《路翎小说选》等多种选集行世。

饥饿的郭素娥 路　翎
洼地上的“战役” 路　翎
初雪　路　翎
路翎自传　路　翎
路翎与我　余明英
路翎创作年表

林贤治
中国新文学从产生之
日起，便带上世界主义的
性质。这不只在于由文言
到白话的转变，重要的是
文学观念的革新。从此，
出现了新的文体，新的主
题，新的场景、人物和故
事，于是一个新的文学时
代开始了。
以文体论，所谓“文学
革命”最早从诗和散文开
始。小说是后发的，先是
短篇，后是中篇和长篇，
作者也日渐增多起来。由
于五四的风气所致，早期
小说的题材多囿于知识人
的家庭冲突和感情生活；
继“畸零人”之后，社会底
层多种小人物出现了，广
大农民的命运悲剧与农村
中的阶级斗争进而廓张了
小说的疆域，随后，城市
工人与市民生活也相继进
入了小说家的视野。小说
以它的叙事性、故事性，
先天地具有一种大众文化
的要素，比较诗和散文，
影响更为迅捷和深广。
从小说的长度看，中
篇介于短篇与长篇之间，
但也因此兼具了两者的优
长。由于具有相当的体量
，中篇小说可以容纳更多
的社会内容；又由于结构
不太复杂而易于经营，所
以，自二十世纪二十年代
以来，小说家多有中篇制
作。论成就，或许略逊于
长篇，但胜于短篇是肯定
的。
一九二二年，鲁迅在
报上连载《阿Q正传》。
这是新文学运动发生以后
的第一个中篇小说，在革
命的大背景下，为国人的
灵魂造像；形式之新，寓
意之深，辉煌了整个文坛
。阿Q，作为一个典型人
物，相当于塞万提斯笔下
的堂·吉诃德，在中国，
为广大的人们所熟知，他
的“精神胜利法”成了民族
的寓言。在二十年代，创
造社和文学研究会的作家
创作颇丰，中篇小说作家
有郁达夫、废名、许地山
、茅盾，以及沅君、庐隐
、丁玲等。郁达夫在五四
文学中享有盛名。他的小
说，最早创造了“零余者”
的形象，其中自我暴露、
性描写，在当时是惊世骇
俗的，虽然有颓废的倾向
，却不无反封建的进步的
意义。《迷羊》《她是一
个弱女子》是他的代表性
作品，打着时代特有的个
性主义和人道主义的双重
烙印。在丁玲的《莎菲女
士的日记》中，作为刚刚
觉醒的女性主义者，追求
个性解放和自由恋爱的莎
菲女士，结果陷入歧路彷
徨、无从选择的困局之中
，表现了一代五四新女性
所面临的新观念与旧事物
相冲突的尴尬处境。继鲁
迅之后，一批“乡土作家”
如台静农、蹇先艾、许钦
文、王鲁彦等崛起文坛，
是当时的一个突出的文学
现象。但是佳作不多，中
篇绝少。
毕竟是新文学的发轫
期，二十世纪二十年代的
小说大多流于粗浅，至三
十年代，作家队伍迅速扩
大，而且明显地变得成熟
起来。有三种文学，其中
一种是所谓“民族主义文
学”“三民主义文学”；另
一种与官方文学相对立，
在当时声势颇大，称为“
左翼文学”。以“左联”为
中心，小说作家有茅盾、
柔石、蒋光慈、叶紫、张
天翼、丁玲，外围有影响
的还有萧军、萧红等。其
中，中篇如《林家铺子》
《二月》《丽莎的哀怨》
《星》《八月的乡村》《
生死场》，都是有影响的
作品。茅盾素喜取景历史
的大框架，早期较重人物
的生理和心理描写，有点
自然主义的味道，后来有
更多的理性介入，重社会
分析。中篇《林家铺子》
讲述杭嘉湖地区一个小店
铺老板苦苦挣扎，终于破
产的故事。同《春蚕》诸
篇一起，展开二十世纪三
十年代民族危难、民生凋
敝的广阔的社会图景。《
二月》是柔石的一部诗意
作品。小说在一个江南小
镇中引出陶岚的爱情，文
嫂的悲剧，和一个交头接
耳、光怪陆离而又死气沉
沉的社会。最后，主人公
萧涧秋在流言的打击下，
黯然离开小镇。作者以工
妙的技巧，揭示了知识分
子在残酷的现实生活中进
退失据的精神状态。诗人
蒋光慈的小说《丽莎的哀
怨》《冲出云围的月亮》
发表后，受到左翼作家的
批判，影响轰动一时。其
实“革命+恋爱”的创作模
式，并不能遮掩小说所展
露的人性的光辉。特别在
充斥着“左”倾教条主义政
治话语的语境中，作者执
着于对“人”的描写，对人
性与环境的真实性呈现，
是极为难得的。萧军和萧
红是东北流亡作家，作品
充满着一种家国之痛。《
八月的乡村》以场景的连
缀，展示了与日本和伪满
洲国军队战斗的全貌。《
生死场》超越民族和国家
的限界，着眼于土地和人
的生存。“在乡村，人和
动物一起忙着生，忙着死
”，是贯穿全篇的主旋律
。小说有着深厚的人本主
义的内涵，带有启蒙的意
义。
此外，还有一种文学
，来自一批自由派作家，
独立的作家，难以归类的
作家。如老舍、巴金、沈
从文等，在艺术上，有着
更为自觉的追求。像沈从
文的《边城》《长河》，
就没有左翼作品那种强烈
的阶级意识。沈从文自称
“是个不想明白道理却永
远为现象所倾心的人”。
他倾情于“永远的湘西”，
着意于表现自然之美与野
蛮的力，叙述是沉静的，
描写是细致的，一些残酷
的血腥的故事，在他的笔
下，也都往往转换成文化
的美，诗意的美，而非伦
理的美。巴金早期的小说
颇具政治色彩，如《灭亡
》；而《憩园》，则是一
种挽歌调子，很个人化的
。施蛰存等一批上海作家
是另一种面

花城“百年中篇典藏”系列，精选中国现当代中篇经典，全精装印制，文学与收藏价值并重。
著名学者林贤治主编。
每册选入作家代表作品、照片及相关作品创作手记、访谈、评论，手迹等，整体充实完善，别具纪念意义。
32开本小巧精致，阅读体验极佳。
一百年来，经过时间的淘洗，积累了一批具有经典性、代表性的中篇小说。“百年中篇典藏”按现代到当代的不同时段，从中遴选出二十四部作品。宗旨是，使读者对具体的作家、作品，乃至一百年来中篇小说创作的源流状貌有一个较为完整的了解。
本书是其中的《饥饿的郭素娥》分册。

饥饿的郭素娥
一
在铁工房底平坦的屋脊上，白汽从蒸汽锤机底上了锈的白铁管里猛烈地发着尖锐的断声喷出来；夜快深的时候一切都寂静了，只有那大铁锤底急速而沉重的敲击声传得很远。深秋的月亮在山洼里沉静地照耀着。
和铁工房并列的较大的一座同样长方形的灰屋子是机器房；它底工作已经停止，车床和钻眼机在被昏暗的灯光所照耀的油污的烟雾里沉闷地蹲伏着，闪着因烟雾底凝聚和滚动而稍稍浮幻的严冷的光辉。刚刚下九点钟的晚班。年青力壮而且也愿意竭力忘去灰黯的生活，在这样清爽的夜晚寻一些准备带给沉重的睡眠的肉体底愉快的机器工人，这时候散在两列屋子之间的广场上，以坚毅而轻松的姿势打着太极拳。一面在嘴里轻微地吹啸，交换着温和的咒骂和友谊的粗野的玩笑。张振山从机器房里走出来了。他对散在广场上的人底娱乐显得漠不关心，仅仅以一种望向河流底暧昧的彼岸似的眼光瞥了一下最前面一个人底努力张着大嘴的圆脸。他底宽肩的笨重的躯体，在正前面的机电房窗楣上的灯光底映照下，移动得异常迅速，而且带着一些隐秘意味。有一个瘦小的身体从房屋底平整而稀薄的暗影里弯着腰跃上两步，截住他，用羡嫉的恶意的小声喊：
“张振山，又去了！”
张振山像碰在墙壁上一般突然停住脚，狠毒地嗅着鼻子，瞪了这瘦小的人形一眼。但在跃上一个小土丘之后，他又因为某种想头而回过头来，用那种像从空木桶里发出来的深沉的抑制的大声回答。
“小狗种！杨福成，我明天请你喝一杯！”
被叫做杨福成的干瘦的汉子发出了一声兴奋而又惶惑的大笑。但当他困恼于不能从一瞬间突然交进的各种情绪里，反射出—句对对方讲是十分恰当的话的时候，张振山已经越过土丘，蹦到一丛矮棚里去了。他酸酸地吐了一口口水，屈辱似地烦恼地搔着肮脏的厚发，以后就在破工服上擦擦手，把手摊开，神经质地做了一个表示空无所有的姿势。连打拳的兴致都没有了，他叹了一口气，独自走到工人澡堂侧的小酒摊面前，一面用手在荷包里摸索。..
现在，铁工房底打铁的声音和蒸汽底咝声也静止了。张振山顺着峭陡的小路爬上山巅，经过矿洞底风眼厂，弯到一个丛生着杂木的山坳里去。在一座破旧的瓦屋背后，他寻着了猪栏旁边的他已经很熟悉的一块长石头，坐下来，开始抽烟，等待着十点钟的上夜工的汽笛。
在隔着一个圆顶的土峰的右边山脚下，是闪耀着灯火底环节的卸煤台，是精疲力竭的劳动世界——是张振山底生命里的最富裕的一部分；而在他所面对着的左边遥远的山脚下，那些宁静地映着月光的水田，那些以虔诚的额对着天空的小山峦，那些充满芬芳的暗影的幽谷，却使他皱起嘴唇，感到陌生的甜适、焦灼和嫉妒。他用这样的姿势坐在这里现在是第六次了；在十点钟的汽笛拉了以后，像一匹野兽一般扑到面前这瓦屋里去，现在是第五次了。
刘寿春，那个患着气管炎的鸦片鬼在门前的土坪上谁也听不清楚地咒骂了几句之后，就摸索着通到风眼厂的小路，下到矿区里去。送着他的，是他底女人郭素娥从屋子里发出来的一声怨毒而疲乏的叹息。张振山推开了门，把结实的身躯显现在微弱的灯光里。
“我来了。”走到桌边，他耸一耸肩膀，露出一个坚定的微笑地说。
郭素娥睁大修长的疲倦的眼睛望着他，仿佛他是一个陌生人似的。但是当她掷一掷头发，把手下意识地抬到脸上去时，这眼睛里就一瞬间被一种苦闷而又欢乐的强烈的火焰所燃亮。她迅速地站起来，走到门边，扯起敞开一半的上衣底里幅擤鼻涕，然后又用手揩掉，一面向门外探望着。
张振山露出洁白的大牙齿，以仿佛蒙着烟火的眼睛贪婪地瞧着女人底露出在衣服里的，褐色的大而坚实的乳房。
“他下去了。”扶着门，郭素娥嘶哑地说，然后俯下头。在乱发的云里，她底脸突然欢乐地灼红了。
张振山在小屋子里笨重地蹒跚着。在关上门的时候，他抓住了扶在门边上的女人底发烫的手，猛然地掷了一下，然后又把她底整个的躯体拉拢来。
“怎么办呢？”郭素娥战栗地问。 “就这样办！”
在这粗野的回答之后的一秒钟，屋子里底仅有一根灯草的油灯就被张振山底大手所扑熄。灰色的阴影在战栗；郭素娥发出了一声梦幻似的狂乱而稍稍带着恐惧的呜咽。
郭素娥是陕南人。父亲顽固而贪欲，因此也极能劳作。他用各种方法获取财物，扩充他底薄瘠的砂地，但一次持续的可怕的饥馑，终于把他们从自己底土地驱逐了出来。就在郭素娥以后住的这山里，他们又遭遇了匪。父亲因为拼命保护自己底几件金饰，便不再顾及女儿，向山谷里逃去，以后便不知下落了。郭素娥，在那时候是强悍而又美丽的农家姑娘。她逃避了伤害，独自凄苦地向东南漂流。但她绕不出这丛山，在山里惊惶地兜了好几天之后，她才发觉自己还是差不多在原来的地方。她饥饿，用流血的手指挖掘观音泥，而就在观音泥底小土窟旁边，她绝望地昏倒了。..两天后，她被一个中年的男子所收留，成了他底捡来的女人。
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