二 赞成和反对
这些事件发生时，我刚在美国内布拉斯加州的劣质土地上进行过一次科学考察后归来。我是作为巴黎自然史博物馆的编外教授，由法国政府派我来参加这项考察的。我负责搜集珍贵标本，在内布拉斯加州待了六个月之后，约在三月底来到纽约。动身回法国定在五月初。在此期间，我忙于整理我那些矿物、植物和动物标本，这时发生了“斯科蒂亚号”的事件。
我对当下这个问题了如指掌，我怎么会不是这样呢？我反复看过欧美的所有报纸，却仍然不甚了了。这个秘密令我困惑。我无法形成自己的观点，从一个极端摇摆到另一个极端。其中定有缘由，这是不容怀疑的，怀疑者受到邀请，去亲自触摸“斯科蒂亚号”的伤口。
我到达纽约时，这个问题正闹得热火朝天。浮岛、难以觉察的暗礁的假设，得到几个缺乏权威的人士支持，被彻底抛弃。实际上，除非这个暗礁在肚子里有一部机器，否则它怎么能以这样惊人的速度移动呢？
同样，存在一个漂浮的船体、一个巨大的漂浮物也被推翻了，原因始终是由于移动速度太快。
于是，这个问题只剩下两个可能的答案，由此产生两派截然不同的拥护者：一方认为这是一个力大无穷的怪物，另一方看作这是动力异常强大的“潜水”艇。
但是，后一种假设纵然可以接受，却抵挡不住在两大陆进行的调查。单个人掌握这样一部机械装置，很少可能。他在哪儿、什么时候建造的？这样秘密建造怎样进行的？
唯有政府才能拥有破坏力如此强大的机器，在人们殚精竭虑增强战争武器杀伤力的灾难时代，有个国家瞒着其他国家研制这种可怕的武器是可能的。沙斯波枪之后是鱼雷，鱼雷之后是潜水撞锤，然后是——对抗。至少，我想是如此。
可是，一种战争武器的假设，在各国政府的声明面前不攻自破。由于关系到公众利益，因为越洋往来要为此遭灾，各国政府的坦率不能受到怀疑。再说，怎能承认建造这艘潜水艇会逃过公众的眼睛呢？在这种情况下保守秘密，对个人来说十分困难，而一切行动都受到强大对手坚持不懈地监视的国家，就断然做不到。
因此，在英国、法国、俄罗斯、普鲁士、西班牙、意大利、美国甚至土耳其进行过调查以后，海面下的装甲舰的假设最终被否决。
于是怪物重新浮上水面，尽管不断有冷嘲热讽，小报就此对它进行讥讽，顺着这个思路，不久想象力发展到一种神奇鱼类的更加荒诞的梦呓。
我到达纽约以后，好些人赏脸向我咨询众说纷纭的这个现象。我在法国发表过一部两卷四开本的著作，书名是《大洋深底的秘密》。这本书学界深为看重，我成了博物史这个相当模糊的领域里的专家。我的见解也就受到征询。只要我能否认此事的真实性，我便保持绝对的否定态度。但不久，我被逼到墙角，不得不明确说清楚。《纽约先驱论坛报》甚至催促“巴黎博物馆尊敬的皮埃尔·阿罗纳克斯教授”发表一下看法。
我行动起来。因为不能沉默，我说话了。我从各个方面，从政治上，从科学上，论说这个问题，这里我将一篇在四月三十日《纽约先驱论坛报》上发表的内容充实的文章摘录如下。
“因此，”我写道，“在逐一研究过各种假设之后，所有其他设想都加以排除了，就必然承认存在一种力量极其强大的海洋动物。”P12－14
儒勒·凡尔纳（Jules Verne）（1828年—1905年），法国小说家、博物学家，科普作家。他一生写了六十多部科幻小说，总题为《在已知和未知的世界漫游》，以其大量著作和突出贡献，被誉为“科幻小说之父”。代表作有《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》、《八十天环游地球》、《气球上的五星期》等，其中《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》是凡尔纳很受读者喜爱的三部曲。凡尔纳是一位把科学与文学巧妙结合起来的科幻大师，在他逝世时，人们对他做出了恰如其分的评价：“凡尔纳既是科学家中的文学家，又是文学家中的科学家。”儒勒·凡尔纳的书无疑有着独特的艺术魅力，一百多年来，风靡了全世界。根据联合国教科文组织的资料，他是世界上被翻译作品很多的十大名家之一。凡尔纳为世界各地的读者塑造了一群科学勇士和先驱者形象的同时，自己也当之无愧地被看作是科幻小说的先驱，影响着一代又一代人。今天，许多科学家都坦言，自己是受到了凡尔纳的启迪，才走上科学探索之路的。
郑克鲁，1939年生，广东中山人，上海师范大学中文系文学研究所所长、教授、博士生导师。1987年获法国文化教育一级勋章，2012年获傅雷翻译出版奖。学术专著有《法国文学论集》《繁花似锦——法国文学小史》《雨果》《情与理的王国——法国文学评论集》等，译著有《第二性》《蒂博一家》《基督山恩仇记》《沙漠里的爱情》《魔沼》“雨果散文》《卡夫卡》等，主编图书有《外国文学作品提要》《法国文学译丛》《外国文学史》《外国文学作品选》《外国现代派作品选》等。
1865年7月25日，为了感谢凡尔纳赠送的两本书（《地心游记》《从地球到月球》），乔治·桑写信给他说：“我期望您不久引导我们到海底，您会让您的人物在潜水器中旅行，您的学识和您的想象可以允许自己这样完善它。”这是《海底两万里》创作的渊源。凡尔纳那时创作刚刚起步，乔治·桑是他赞赏的作家。从他创作的整体构想来说，写海洋探险的小说确也是顺理成章的事。
《海底两万里》（1870）是凡尔纳的代表作品之一，但当初是以连载形式发表在《教育与娱乐杂志》上的（1869年3月20日至1870年6月20日）。这本小说和《格兰特船长的儿女》（1867～1868）、《神秘岛》（1874）构成互有联系的三部曲，它属于第二部。这个三部曲以海洋为题材。海洋早就进入文学题材，远在古希腊时期，荷马的史诗《奥德赛》就描写希腊英雄奥德修斯在海上漂流的神奇遭遇，但对海洋的描写多半是乔治·桑：《通信集》，第19卷，古典加尼埃版，第322～323页。幻想式的。真正描绘海洋的文学作品恐怕要到19世纪才出现，主要有浪漫派作家麦尔维尔和雨果。此外，美国作家库柏（1789～1851）的早期创作写的是海洋小说。美国作家麦尔维尔（1819～1891）的《白鲸》（1851）以捕鲸工人的海上生活为背景，船长亚哈曾被一条通身白色的鲸鱼咬断一条腿，他发誓要与这条象征“恶”的化身的白鲸为对手，经过多次遭遇战，他最后在一场惊心动魄的浴血搏斗中把白鲸杀死。这是一部浪漫主义的杰作。雨果的《海上劳工》（1866）以汪洋恣肆的笔调描绘了海上来势汹汹的暴风雨，主人公吉利亚特为了战胜大自然，与恶魔般的巨大章鱼进行了殊死搏斗，最后战而胜之。这是一曲浪漫主义的颂歌。这两部小说表明了19世纪中叶，随着英法等国海外扩张的加强，海洋的重要性日益显示出来，读者对海洋发生了浓厚兴趣。凡尔纳显然也注意到海洋是个好题材。早在1864年至1866年发表的《哈特拉斯船长的历险漫游》，已描写过一个名叫阿尔塔蒙的船长远至北极的历险。不久，他就着手创作这个三部曲了。虽然《格兰特船长的儿女》发表在先，但《海底两万里》的写作恐怕是同时展开的，因为这部小说包含的海洋知识极其丰富，凡尔纳无法一蹴而就，要花他很多时间去准备。
凡尔纳是一个严肃认真的小说家。他长期做了准备工作。他阅读和研究海洋、各类船舶和水手的著作。为此，他坐在一艘横越大洋的轮船上做长途旅行。在横渡到美国期间，他写下笔记，画了许多素描，询问船长、高级船员和水手关于海洋和航船的知识。在写作的四年（这是凡尔纳写作时间最长的一部小说）中，他对当时一些奇特的科学发明十分注意。1859年，有个美国人，名叫德洛奈，提交一份“潜航机器”的图案和专利证。正是在这个基础上，凡尔纳设想出奈莫艇长的潜水艇，不过，第一艘真正的潜水艇要到十七年后才制造出来。而“鹦鹉螺号”的水手所穿的潜水服要到1946年才真正得到运用，就是说相隔了七八十年！奈莫艇长已懂得从海洋摄取他所需要的许多东西，除了氧气、电力、食品、衣服以外，甚至还有海藻雪茄。据说，直到1970年，人们才认真地考虑如何利用海洋资源。
阿罗纳克斯教授是作者人道主义伦理的代言人，以致插图画家里乌把他的肖像画成作者的模样。在实证主义时代，阿罗纳克斯是有节制的、理性的理想人物，他尊重资产阶级社会赖以建立的道德价值和宗教原则。他和《神秘岛》中的赛勒斯·史密斯是凡尔纳的整套小说中的罕见学者之一。他的两个同伴中，捕鲸手内德·兰德是个不可或缺的人物。他本是“亚伯拉罕·林肯号”聘来的著名捕鲸手，不幸流落到“鹦鹉螺号”，几乎英雄无用武之地，因为潜艇根本不需要捕鲸。他脾气火爆，近乎卤莽，被困在潜艇里实在憋屈，一心想回到大陆。由于他长期生活在海洋中，熟悉热带植物，他懂得如何利用面包树和西谷椰子树的原料做食品，也懂得烧烤猎物。他的存在活跃了小说情节。且不说他用捕鲸又扎中穷凶极恶的鲨鱼的心脏，救出被鲨鱼掀翻在地的艇长。更重要的是他懂得驾驭小艇和操作取下小艇的技术，这样，博物学家、他和贡塞伊才能逃离“鹦鹉螺号”。
博物学家的仆人贡塞伊的法文名字虽然是“建议”之意，但是他的作用并不在于给主人出建议，虽然他也是一个忠仆，无论何时都站在主人一边，对主人的话没有任何异议。可是，他并不像《八十天环游地球》中的万事通那样，经常闯祸，却又憨厚可爱，起到活跃行文的作用。不错，他是个分类学家，无论什么动植物，只要说出名字，他都能马上准确无误地给以分类。不过，他只是一个“空头分类学家”，因为他并无实际经验，基本上不认识他给以分类的动植物，需要他的主人告诉他是什么东西，然后才能分类。当然，这不乏幽默意味，不失为一种调侃意趣。
人们也许并不在意小说中有些不合实际的描写，例如对海底深度的估计。这并非凡尔纳的过错，而是当年科学还达不到这样的精确度。诚然，这么大一艘潜艇直至今日，恐怕还未能到达几千米深的海底，这是需要多少年后才能实现的科学幻想了。
《海底两万里》是法国作家、“科幻小说之父”儒勒·凡尔纳著名的科幻三部曲之一。小说讲述了法国博物学家阿罗纳克斯教授应邀登上一艘驱逐舰，参与追捕当时盛传的海上“怪物”，不幸被“怪物”俘获的故事。而所谓的“怪物”竟是一艘当时无人知晓的潜水艇。潜水艇艇长尼摩邀请阿罗纳克斯教授一行三人做海底旅行。沿途，他们饱览了海底变幻无穷的奇异景观和形形色色的生物，经历了种种危险。最后，当潜水艇到达挪威海岸时，阿罗纳克斯等三人不辞而别，将他们所知道的海底秘密公诸于世。小说悬念迭出，高潮频起，趣味盎然，蕴含着鲜明的爱憎和广博的地理知识，使人们在获得极大的精神享受的同时，感受自然的神奇和科学的力量。
《海底两万里》(1870)是儒勒·凡尔纳的代表作品之一，但当初是以连载形式发表在《教育与娱乐杂志》上的(1869年3月20日至1870年6月20日)。这本小说和《格兰特船长的儿女》(1867～1868)、《神秘岛》(1874)构成互有联系的三部曲，它属于第二部。这个三部曲以海洋为题材。海洋早就进入文学题材，远在古希腊时期，荷马的史诗《奥德赛》就描写希腊英雄奥德修斯在海上漂流的神奇遭遇，但对海洋的描写多半是乔治·桑：《通信集》，第19卷，古典加尼埃版，第322～323页。幻想式的。真正描绘海洋的文学作品恐怕要到19世纪才出现，主要有浪漫派作家麦尔维尔和雨果。此外，美国作家库柏(1789～1851)的早期创作写的是海洋小说。美国作家麦尔维尔(1819～1891)的《白鲸》(1851)以捕鲸工人的海上生活为背景，船长亚哈曾被一条通身白色的鲸鱼咬断一条腿，他发誓要与这条象征“恶”的化身的白鲸为对手，经过多次遭遇战，他最后在一场惊心动魄的浴血搏斗中把白鲸杀死。这是一部浪漫主义的杰作。雨果的《海上劳工》(1866)以汪洋恣肆的笔调描绘了海上来势汹汹的暴风雨，主人公吉利亚特为了战胜大自然，与恶魔般的巨大章鱼进行了殊死搏斗，最后战而胜之。
