旱季的卡拉哈里荒漠食物匮乏，危机四伏。
亚历山大一行老老小小，身体又受到沙暴的严重侵害，显然无法跟上鸟兽迁徙大军的步伐。它们甚至追不上大西洋的干冷气流向东移动的速度，只能滞留在已被旱风吹黄的地区，艰难地沿着板结的莫洛河河床移行，希望能寻到一眼涌流速度快于蒸发速度的清泉。
卡拉哈里饥肠辘辘的猛兽们也在四处游走，硕大的眼睛贪婪地寻觅着从迁徙队伍中落单的食草动物。它们的脚步悄无声息，随时可能从亚历山大一行经过的草丛中一跃而出。
几天之后，再也没有震耳欲聋的蹄声为它们壮胆，迁徙兽群和鸵鸟群的身影已经消失在东方的天际。
三天以来，它们没能找到一滴水。尽管鸵鸟有“大漠骄子”之称，但那场巨型沙暴几乎耗尽了它们体内所有的水分，亚历山大和阿莫斯甚至自出生以来就没饮过一滴水。两只小鸵鸟已经虚脱，除非有奇迹发生，否则它们将在半天后因严重缺水而死去。亚历山大的步伐飘飘忽忽，沙丘、蓝天在它的眼中随热浪扭动。
生活，是残酷的。
一抹绿色在天边出现。
绿色！这是亚历山大四天的生命中从未见到过的色彩，是它除沙石的灰黄、天空的湛蓝、夜晚的深黑外见到的第四种颜色。绿色，散发着甜丝丝、软绵绵的气息，令它的心灵深处因之而感动。
“咕！咕！”亚历山大朝绿色的方向欢快地叫着，示意温迪和阿莫斯向那边走去。
阿莫斯兴奋地甩甩头，不甘落后地追逐哥哥而去。老雌鸟温迪迈开迟缓却巨大的步子，紧紧跟着两个养子，眼神中却掠过一丝不安。
没过多久，绿色的远方完全呈现在温迪母子的面前。原来，这是一丛郁郁葱葱的茅草，茅草呈圆环状分布在清澈见底的湖水周围。湖面虽不大，却也充满生机。翠鸟在湖面上掠过，击起波浪层层；阳光穿透水面，可以看到水下鱼儿游过的踪迹。
这是一个残留的绿洲，尽管干旱早已吞噬了四周的水源。在荒漠的高温下，湖泊上空蒸腾起清凉的水汽，浸润着它们干裂的鼻腔。它们来到湖畔，敞开干渴的喉咙，肆意畅饮着湖水，让清凉的液体流过翻滚着灼浪的胸膛。
饮完水后，年幼好动的亚历山大绕开温迪的视线，向草丛中钻去。
还没等亚历山大走进去，一个相貌怪异、与它一般大小的身影就朝它迎面跑来。这个“小怪物”气势汹汹地朝它张张嘴巴，摇头晃脑，露出稀疏的几枚乳白色牙齿。
亚历山大一点儿也不怕这个“小怪物”，反倒觉得有些滑稽。恍惚中，“小怪物”的脑袋使它想到自己出生的那天下午所看到的被父亲紧压着的那颗丑陋的脑袋，只不过更小一些。
“小怪物”见亚历山大没什么反应，愣愣地呆望了一会儿，随后顶起它那颗说不清是圆还是尖的小脑袋，拱起黑色的鼻子，认认真真地在亚历山大身上嗅来嗅去，留下青白色的鼻涕。
亚历山大开始对这个“小怪物”产生莫名其妙的厌恶，它愤愤不平地伸出嘴喙，用力在对方的脑门上啄了一下。“小怪物”皱了皱鼻子，不满地望着它。
P114-116
袁博，1991年生于深圳。复旦大学中文系博士、广东省作家协会会员。擅长动物小说创作，被誉为“动物小说王子”。出版有动物小说《火烈马》、《鸵鸟家族》、《狼群的覆灭》、《猿人部落》、《霸王龙兄弟》、《剑龙不流泪》等。
《火烈马》《狼群的覆灭》获冰心儿童图书奖，《星宿海上的野牦牛》获冰心儿童文学新作奖。《动物小说王子袁博·旷野系列》（4册）被评为首届“河北靠前图书”。《鸵鸟家族》获深圳青年文学奖，被改编为52集动画连续剧《鸵鸟太阳雷》。《火烈马》即将被改编为同名动画电影。
八岁时，我写出了我的第一篇小说，是一篇动物小说。
从那时起到现在，我已经连续创作动物小说十六年了。可以说，我与动物小说一起成长，对动物小说的兴趣贯穿了我的童年与少年时代。之所以对动物小说这种文学题材产生如此浓厚的兴趣，与我的一段童年经历有关。
上小学时，我在一座被群山环抱的野生动物养殖基地里生活了三年。野生动物养殖基地占地面积巨大，由数座连绵的山丘组成，四周是遮天蔽日的原始森林。养殖基地中的围栏依山而建，相当宽敞，给成群的梅花鹿、鸵鸟、孔雀等动物留下足够的活动空间，在一定程度上保持了动物在野生环境下的生存状态。进入不同的野生动物养殖区域，就如同进入了不同的世界。
在野生动物养殖基地的三年生活，是我童年记忆里最快乐的一段时光。我喜欢静静地观察梅花鹿在围栏中散步，喜欢追逐在丛林中出没的野兔，喜欢寻觅在地下奔跑如飞的鼹鼠。傍晚时分，夕阳留下的残霞染红了西方明净的天空，远方黛青色的山峦吹来新鲜而潮湿的晚风。黯然的暮色蒸起浅蓝色的夕露，新生的露珠凝结在斑驳的草叶上。喜鹊从眼前扑翅而过，回到林间的巢穴；雁群穿过苍蓝色的天空，飞往未知的远方。我穿过林中草丛，聆听着断断续续的虫声，呼吸着大自然甜美的气息。
养殖基地的东北角位于地势平坦的山脚下，是黄沙连绵的鸵鸟养殖区，被围栏隔开的鸵鸟们常常踏起滚滚黄尘。负责饲养鸵鸟的，是一位老爷爷。他是一名很有经验的野生动物饲养员，曾经在南非、坦桑尼亚等非洲国家的野生动物农场和私人动物园工作过。他养过非洲野水牛，养过斑马，养过鸵鸟……甚至还养过一头非洲象！
那时，我最喜欢看科普书。从书上，我知道野生的麻雀可以驯养为宠物。于是我想，鸵鸟应该也是可以驯化的。在我的一再央求下，饲养员爷爷开始和我一起驯养一只两三个月大的小鸵鸟。没多久，我便在饲养员爷爷的带领下，骑着鸵鸟到附近的山村小学上学了，所到之处，赢来一片赞叹声。那时的我，别提心里有多高兴了！我想，我应该是中国第一个骑着鸵鸟上学的孩子吧。
在野生动物养殖基地，饲养员爷爷是我最好的朋友，他常常给我讲一些发生在非洲热带草原和牧场的动物故事。饲养员爷爷说，花豹和狒狒是非洲草原上的世仇，在非洲的旷野中时常能看到狒狒群与花豹争夺领地的场面；非洲野犬是非洲草原最聪明的动物，在一只受伤的非洲野犬最困难的时候，饲养员爷爷曾经把肉块喂给它吃；在非洲时，饲养员爷爷曾经参与过捕捉野生鸵鸟的行动，以便得到优良品种；繁殖季的雄性非洲野水牛脾气非常暴躁，饲养非洲野水牛需要十分小心…… 在辽阔无边的星空下，我依偎在饲养员爷爷身旁，听着雄鸵鸟雄浑的吼声，想象着那片遥远而神秘的大陆……我以饲养员爷爷口中的故事为原型，写下了许多关于非洲动物的故事这是我最早创作的一批动物小说。
在野生动物养殖基地的三年生活，不仅使我积累了大量写作素材，还使我深深地着迷于动物世界。为了更好地了解动物，我研读了大量动物学、动物行为学、社会生物学、动物生理学、生态学等领域的学术著作，为我的动物小说创作奠定了较为扎实的生物学基础。在我十六岁时，获得了全国中学生生物学联赛一等奖，被保送至复旦大学生命科学学院。同年，也出版了我的第一本长篇动物小说《鸵鸟家族》，并与动漫公司签订改编协议，《鸵鸟家族》被改编为五十二集动画连续剧《鸵鸟太阳雷》。
出于对动物学的兴趣，我成了复旦大学生命科学学院的学生，后来转入中文系。现在，我是复旦大学中文系民间文学专业的博士研究生。由于所学专业的原因，六年来，我利用寒暑假的时间到云南、贵州、西藏等地进行动物学、民间文学和人类学考察。草原和高山上的太阳、月亮、星辰、疾风，以及那里形形色色的生灵，都告诉了我许许多多书本上读不到的哲理。
与动物和自然相处的经历，是我进行文学创作的起点。这些经验不仅为我提供了动物小说创作的素材，更教会了我如何去理解自然，影响了我的文学创作观念。
自从有了人类，大地上就有了歌声，就有了一种生灵可以用审美的眼光去描述这个世界。文学艺术丰富了人类的生命体验，让平凡的万物一跃而成为可供审美的对象。
当一个孩子学会了用话语去歌颂闪烁的星空，他知道了什么是梦中的远方；当一个离家的游子歌唱起故乡的草原和群山，他明白了什么是思念；当一个老人在行将覆灭的记忆里回忆起他年少时读过的诗句，他会发现，他一生中见过的所有风景和这些诗篇再也分不开了。
文学不仅被用于书写人类社会，也被用来书写自然和生命最本质的哲理。而动物小说是用作者的体验，去审视人类之外的其他生命的一扇窗口。在我的动物小说中，我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。
远古时代，人丁稀疏，野兽繁盛，我们的祖先与万物杂居，在自然之中成长。我们的祖先相信自然万物的互通性，选择平等地去看待各类生灵。他们相信自然之中蕴含着一种比人生世事更深刻的道理，而比这些道理更为深邃的是自然本身。《诗经》《江格尔》《玛纳斯》《格萨尔王传》《布洛陀》……在这些古老的诗歌中，充满了祖先对于自然的尊重与理解。
民间文学的情调中常常含着一种悠远的气质。或是慷慨悲歌，或是空灵飘逸，我们的祖先都能用最简练的文字，传递生命的节律。我希望，能够将这份文学情调传递到我的动物小说中，使我的每一本小说都能成为拥有民族文学特质的艺术品。
每天，我都在和动物小说一起成长。
《大地之鹰》是袁博的最新作品。作者以相对客观、冷静的处理方式，辅以洗练、刚劲的语言文字，向人们诠释了一个个平行于人类生活之外的动物社会，以波澜起伏的情节书写个体在种群变迁中的际遇，其目光所及，更像是对于生命本质的洞察。短篇与中篇相互结合的编排方式适合8-13岁不同阅读水平小读者。
《大地之鹰》的著者袁博与动物和自然相处的经历，是我进行文学创作的起点。这些经验不仅为我提供了动物小说创作的素材，更教会了我如何去理解自然，影响了我的文学创作观念。
自从有了人类，大地上就有了歌声，就有了一种生灵可以用审美的眼光去描述这个世界。文学艺术丰富了人类的生命体验，让平凡的万物一跃而成为可供审美的对象。
