拉山德听了这个不幸的消息之后非常痛苦，顿时不知所措。突然，他想起了他的一位姑姑住在雅典城外。他想那条可怕的法律只在这座城市有效，如果可以和赫米娅逃到姑姑那里就不会受到这条残酷法律的约束和制裁。于是他提议让赫米娅当天晚上偷偷地从家里逃出来，和他一起去姑姑家里，并且在那里结婚。
“我们就在离城几英里的小树林里见面，”拉山德说，“也就是你和海丽娜共同庆祝五月节的那片树林。”
赫米娅非常高兴地答应了拉山德的提议，并且告诉了自己的好朋友海丽娜。但是海丽娜如同其他为了爱情而做出愚蠢决定的人一样，把赫米娅的事情告诉了狄米特律斯。她并不希望通过泄露朋友的秘密而获得什么利益，只是希望狄米特律斯知道赫米娅和拉山德要私奔出城的消息后能放弃对赫米娅的痴心爱慕，对自己回心转意。但狄米特律斯得知此事后，仍然对海丽娜态度冷淡，并执意要追到树林里去。
拉山德和赫米娅约定见面的地方生活着一群非常可爱的小东西，他们的名字叫作“精灵”。
月光透过树缝洒在地面上，如同洒落在地上的花瓣，树林中弥漫着温馨的气息。但是，精灵国王和王后正在争执。现在他们只要一见面就会吵个不停，吵到所有的精灵都躲进橡子壳里才罢休。
原来，精灵王后提泰妮娅不同意把偷来的小男孩交给精灵国王奥布朗做侍童，因为王后和小男孩的妈妈是好朋友，在男孩妈妈去世后是王后把男孩偷到树林里带大的，王后十分怜爱和疼惜男孩，因此国王分外眼红，便想把男孩要过来做侍童。
就在拉山德和赫米娅约定见面的晚上，王后提泰妮娅正和自己的侍女们散步，遇到了国王奥布朗和他的一群精灵侍臣。
“真是太巧了，骄傲的提泰妮娅王后，我们又在如此美好的月光下见面了。”精灵国王说道。
精灵王后狠狠地说道：“嘿嘿，尊敬的奥布朗国王，你现在是在嫉妒吗?精灵们，我们赶紧离开这里，我发誓再也不要和国王一同游玩。”
“慢着，你这个鲁莽的家伙，”奥布朗说道，“难道我不是你的丈夫吗?为什么提泰妮娅非要反对她的奥布朗呢?你就答应让那个小男孩做我的侍童吧。”
“你就死了那条心吧，”精灵王后说道，“即使你用整个精灵王国和我换这个小男孩，我也不会同意的。”说完，她就怒气冲冲地离开了她的丈夫。
“很好，你走吧，”奥布朗说道，“我保证，不用等到天亮，你就会为你的行为感到痛苦。”
随后，国王奥布朗派人找来了他的私人顾问迫克。迫克聪明又狡猾，被人们称为“好人儿罗宾”。他常常喜欢到临近的村子里做一些搞笑滑稽的恶作剧，有时候他跳进牛奶里，去除乳脂，使牛奶做不成奶油；当牛奶场的女工费力把牛奶做成黄油的时候，他身轻如燕地扎进黄油搅拌机里舞动，牛奶女工因被溅得满身黄油而放声尖叫；当村里的年轻人在酿酒的时候，迫克就会在铜器上耍花招，啤酒就变得不能发酵；当几个邻居想要聚在一起舒舒服服地喝上几杯的时候，他就会变成一只烤螃蟹跳到酒杯里去……
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莎士比亚（1564-1616），欧洲文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，欧洲文学目前声誉优选、影响优选的作家之一。生于英国斯特拉福镇的一个商人家庭。20岁后到伦敦，先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并成为剧院股东。晚年回到故乡。他的作品现存剧本37部、长诗2首、十四行诗154首。代表作有喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》，历史剧《理查三世》《亨利四世》，悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦白》等。他的剧作多取材于历史传说或根据已有剧本改编，反映了英国封建制度解体、资本主义兴起时期的社会矛盾，提倡个性解放和婚姻自主，反对封建束缚和神权桎梏，表达了人文主义者的政治要求和生活理想。剧作人物性格鲜明，情节生动丰富，语言精练而富于表现力。他的作品，对欧洲文学和戏剧的发展有重大影响，是人类文化目前珍贵的遗产。
在这个信息高速发展的时代，在这个因浮躁而充斥“浅阅读”的环境里，易于接受新事物的青少年们，他们对读书的认识，正发生着根本性的变化：“体验式阅读”“快餐式阅读”“图片式阅读”等阅读方式正在潜移默化地改变他们。
在公众场所，我们经常会听到这样的话：“妈妈，别再给我买这些没用的图书了，给我买个iPad就足够了，在那上面阅读既方便又快速。再说了，现在是高科技时代，我才不要看那些纸质书呢。”听到孩子们的央求，大多数父母下意识地就遂了孩子的愿，放下手中原本选定的图书。如此可见，孩子们真正的书本阅读退化到了何种程度!
中国是一个图书出版大国，但我们的购书量只有发达国家的十几分之一，更别说阅读了。如何进一步激发和扩大阅读兴趣，不仅事关中国能否由出版大国向出版强国转变，更关系到全民族的文化素养。毕竟，只有爱读书的民族才有光明的未来。因为不读书，有人说中国人现在已经进入“笨蛋时代”：没有常识的谣言，愣是有人信；长生不老的药方，愣是有人买。“人傻钱多”的歪理也开始成为当下很多人的正解，这与我们从前提倡的“知识就是力量”恰好相悖。在这种形势之下，如何让青少年在正确认识自我的前提下，学习好的文化知识，能够有效地深层次地阅读一些优秀的图书作品成为一个重要的话题。
由一批资深教育专家和中小学骨干教师共同完成，编辑出版的“新课标无障碍经典阅读”系列图书，就是一套目前很适合中小学生阅读的经典课外读物。全书遵循从“基础”到“拓展”的原则，体现层级深入的理念，展现精神成长的过程，关注阅读对青少年的精神塑造及人生成长的影响，将素质培养作为核心编辑理念。本书系所选内容篇目也均为教育部颁布的“语文新课标”必读书目，或为中小学生喜闻乐见的、考试试题中常见的世界文学名著。同时，在体例设置上，编辑对每本书从内容到形式都进行了独到的评析、介绍，用通俗明快的语言文字，将学术性、知识性的内容，通过浅显易懂的形式表达出来。
人类的文学成果是人类的文明成果不可或缺的组成部分。每一时代的重大文学现象和优秀文学作品，并不会随着这个时代的远去而成为过去。它们蕴含着客观的真理和历史的启迪、永恒的价值和永久的魅力。歌德说： “道不尽的莎士比亚。”别林斯基也说： “普希金是要在社会的自觉中继续发展下去的那些永远活着和运动着的现象之～。”这无异于说，一部优秀文学作品的生命总是处在历史的永久运动之中，并且总是和世世代代人们的生活密不可分。因此，培养广大青少年对文学的爱好和阅读，了解文学的主要内涵，提高文学修养，应当是每个中学生的必修课。
开放的中国正走向世界，走向世界的中国需要继承人类文化的全部优秀遗产，需要具有世界意识的建设者。青少年朋友们，希望这套“新课标无障碍经典阅读”系列图书能够成为你们奔向未来的一份宝贵的精神食粮。
《莎士比亚喜剧集(插图版)(精)》是根据莎士比亚的经典喜剧作品编写的喜剧故事合集，其中包括《仲夏之梦》《无事生非》《皆大欢喜》《威尼斯商人》《错误的喜剧》《一报还一报》六篇，这些作品不仅具有很强的喜剧效果，同时还富有深刻的社会讽刺意味，成为世界戏剧创作的典范之作。
莎士比亚的喜剧中浪漫和抒情色彩非常明显，主要表现在开朗乐观的基调、优雅绝伦的女性形象、优美恬静的喜剧氛围和独特的喜剧语言。
莎士比亚的喜剧突破了以讽刺为主的创作传统，开创出以歌颂为主、以温和讽刺为辅的喜剧创作道路，从而奠定了喜剧乐观开朗的基调。在莎土比亚的喜剧中，爱情和友谊是两支优美的乐曲，汇成了故事的主旋律。例如，《无事生非》中，贝特丽丝与培尼狄克一开始见面时唇枪舌战，最后成了欢喜冤家，这让读者忍俊不禁。同时，侠肝义胆的贝特丽丝为友报仇的那份友情也让读者深受感动。友情和爱情是莎士比亚喜剧中不可缺少的情感，充分表达出其追求个性解放、追求感情的时代精神。《莎士比亚喜剧集(插图版)(精)》是他的经典喜剧作品集。
