本书分七编，以时间为序分为：古代希腊和罗马音乐，中世纪音乐，文艺复兴时期音乐，巴罗马时期音乐，古典主义时期音乐，浪漫主义时期音乐，20世纪音乐。全书内容丰富，理论深厚，趣味性强。是普通同等教育艺术专业学生的好教材。

《中国艺术教育大系》序
编写说明
编古代希腊和罗马音乐
概述
章古希腊音乐
节古希腊的音乐生活
（一）音乐与神的崇拜
（二）古希腊的乐器
（三）诗歌的繁荣
（四）古希腊戏剧
第二节古希腊的音乐理论
（一）音程和音阶理论
（二）音乐社会功能的学说
第二章古罗马音乐
节古罗马的音乐生活
第二节基督教音乐的兴起
第二编中世纪音乐
概述
章中世纪教会礼拜音乐
节格里高利圣咏
（一）格里高利圣咏的形成
（二）格里高利圣咏的基本特征
第二节圣咏在礼拜仪式中的运用
（一）日课
（二）弥撒
第三节教会音乐理论
（一）音乐美学
（二）记谱法
（三）教会调式
（四）六声音阶
第四节格里高利圣咏的扩展
（一）附加段
（二）继叙咏
（三）宗教剧
第二章多声部复调音乐的兴起
节早期的复调音乐
（一）奥尔加农
（二）华丽奥尔加农
（三）节奏模式
（四）第斯康特
第二节圣母院乐派的复调
（一）文献及一般风格特征
（二）莱奥南和佩罗坦
（三）孔杜克图斯
第三节经文歌
（一）克劳苏拉
（二）经文歌的产生
（三）13世纪下半叶经文歌的发展
第三章中世纪单声歌曲
节拉丁歌曲
（一）孔杜克图斯
（二）戈利亚德歌曲
第二节方言歌曲
（一）早期的方言歌曲
（二）法国游吟诗人
（三）其他地区的方言歌曲
第三节中世纪器乐
第四章14世纪法国和意大利音乐
节法国“新艺术”
（一）新艺术与古艺术之争
（二）福维尔传奇
第二节新艺术音乐的特征
（一）新的记谱方式
（二）等节奏
（三）新的对位音响
第三节马肖的音乐创作
（一）经文歌创作
（二）弥撒曲
（三）世俗歌曲
第四节14世纪意大利音乐
（一）意大利14世纪音乐的重要体裁
（二）兰迪尼
第三编文艺复兴时期音乐
概述
章从文艺复兴早期到若斯坎
节英国音乐
第二节勃艮第地区的音乐
（一）迪费
（二）班舒瓦
第三节法—佛兰德作曲家
（一）约翰内斯·奥克冈
（二）比斯努瓦
第四节若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家
（一）若斯坎
（二）若斯坎的同时代作曲家
（三）若斯坎后的一代法—佛兰德作曲家
第二章16世纪的新趋势
节意大利的牧歌及其他声乐体裁
（一）弗罗托拉和劳达赞歌
（二）意大利牧歌
（三）意大利其他声乐体裁
第二节法国尚松和德、西、英等国的音乐
（一）法国
（二）德国
（三）西班牙
（四）英国
第三节16世纪的器乐
（一）乐器
（二）器乐
第三章16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐
节宗教改革的音乐
（一）德国宗教改革的音乐
（二）其他国家宗教改革的音乐
第二节帕莱斯特利那及其同时代作曲家
（一）帕莱斯特利那
（二）帕莱斯特利那的同时代人
第三节威尼斯乐派
第四编巴罗克时期音乐
概述
章巴罗克音乐的主要特点
节两种常规
第二节通奏低音
第三节“情感论”
第四节调性和声与对位
第五节节奏与记谱
第六节声乐与器乐
第二章歌剧的诞生及其早期的发展
节歌剧的来源
第二节最早的歌剧
第三节蒙特威尔第和他的《奥菲欧》
第四节罗马、威尼斯和那不勒斯的歌剧
（一）罗马
（二）威尼斯
（三）那不勒斯
第五节法国、英国和德国的早期歌剧
（一）法国
（二）英国
（三）德国
第三章其他大型声乐体裁
节清唱剧
第二节康塔塔
第三节受难乐
第四节协奏风格的宗教音乐
第四章器乐的发展
节博洛尼亚乐派
第二节德国的键盘音乐
第三节意大利和法国的键盘音乐
第四节协奏曲
第五章巴罗克晚期的几位大师
节让—·拉莫
第二节多米尼科，斯卡拉蒂
第三节格奥尔格·弗利德里希·亨德尔
第四节约翰，塞巴斯蒂安，巴赫
……
第五编 古典主义时期音乐
第六编 浪漫主义时期音乐
第七编 20世纪音乐
人名索引
参考书目