镜子
于德北
坐在小镇的浴池里，小文越来越喜欢沉默。从前，每当有人从他的面前走过，他都会主动挥手，打招呼。现在，不管是熟悉的还是不太熟悉的，即使人家热情地喊他，他也只是反应迟钝地抬一下眼，继而反应迟钝地僵笑一下。
小文变了。为什么呢？
这当然是有原因的。
现在的生活，和他往昔的生活相比，富裕多了，这得益于他生意成功。小镇上所有的游戏厅、台球厅都是他开的，他甚至还计划向市里进军，向省里进军……那么多辉煌的梦想，几个月前呈现出了幻灭的迹象。
这种幻灭来自小文的一个秘密。
在镜子里，他终于变成了一只癞蛤蟆。
这件事说来话长。
小文年轻的时候，家里很穷，收入不高，孩子又小，妻子的身体也不好。怎么办？那时候，电脑刚刚时兴，“386”进入市场，有不少"286”被二手转卖了。他琢磨了很长时间，说服妻子拿出积蓄，买了两台“286”，开起了“家庭游戏室”，从此生意渐渐“壮大”，不但很快收回成本，赢利也日胜一日地丰厚起来。
做上买卖的人，心性很少有不发生变化的。小文也不例外。
小镇的人发现：原本谦卑的小文开始眼光朝上走路了；很少请客的他，也出手阔绰了；一向低声迎合的他，也出言不逊了。
人们并不觉得奇怪。大家甚至认为，如果自己有钱了，腰杆子也会这样挺起来。
有一天，小文晚饭后出去散步，穿着一双新皮鞋。他走在镇外的田埂上，心里充满了惬意。他站在晚风里，觉得有一种莫名的激动。突然，他感到脚面一沉，继而又感到什么东西在动，不禁低头去看，原来，是一只癞蛤蟆爬到他的鞋面上来了。
他一阵恶心，然后不假思索地抬起脚，把癞蛤蟆甩到五米开外的地方。
甩了也就甩了，他想想不解恨，又拾起一块石头，赶过去，冲着刚刚翻过身来的癞蛤蟆狠狠地砸下去。他停了停，吐口唾沫，大骂了一句：“癞蛤蟆！不咬人恶心人！该死！”
这件事虽然瞬间影响了他的心情，但很快就过去了。
可是过了不久，隐忧出现了。
小文照镜子，发现自己的脸上长了许多小脓包，底色暗红，上边冒出一个白尖儿，凑近看看，和癞蛤蟆背上的疙瘩十分相像。他伸手去摸，面皮似乎又是平整的。
这是怎么回事呢？ 他问女儿：“我脸上长什么没有？”
女儿摇头，说：“没有。”
他又问妻子：“我脸上长什么没有？”
妻子摇头，说：“没有。”
他彻底晕了。
从那以后，每当他走过镜子前，都会下意识地斜视镜子，每次看到镜子里的自己，都会看见脓包。而且，随着他“事业”的顺利发展，他看到的脓包越来越多，慢慢地又向后颈、肩头、大臂拓展。
他去浴池洗澡，当然避免不了照镜子，他的后背和大腿也长出脓包来了，后背的尤其大。虽然是在镜子里，而不是在现实生活中，但是他内心的不安已达到极点，他感觉自己马上就要疯了。
“搓个背吧？”搓澡的师傅问他。
他从恍惚中醒来，感激地点了点头。
皮肤病患者是不允许进浴池的，这一点，他还是明白的。正因为明白这一点，他竟养成了天天来洗澡的习惯。
又一天，他躺在浴池的休息间里睡着了，晕晕乎乎间，梦见有一只癞蛤蟆来到他的床上，仰身平卧，神色自然。
“你知道为什么来找你吗？”癞蛤蟆问。小文刚要答话，癞蛤蟆制止了他，说：“我来告诉你一个秘密。”
“什么秘密？”
“上帝说，人啊，自己有时更容易砸死自己。”说完，癞蛤蟆走了，床上只剩下小文自己。
小文醒了。他猛地坐起来——一只癞蛤蟆正在照镜子，而镜中真的就只有他自己！
P9-11
杨晓敏
书来到我们手上，就好像我们去了远方。
阅读的神妙之处，在于我们能够经由文字，在现实生活之外，构筑属于自己的精神生活。透过每篇文章，读者看到的不仅是故事与人物，也能读出作者的阅历，触摸一个人的心灵世界。就像恋爱，选择一本书也需要缘分，心性相投至关重要，阅读的过程中，你会发现他与自己的不同，而你非常喜欢，也会发现他与自己的相同，以至十分感动。阅读让我们超越了世俗意义上的羁绊，人生也渐渐丰厚起来。
在这个信息碎片化的网络时代，面对浩若烟海的读物，读者难免无所适从，而阅读选本无疑是一个不错的选择。从《诗经》到《唐诗三百首》再到《唐诗别裁》，从《昭明文选》到“三言二拍”再到《古文观止》，历代学者一直注重编辑诗文选本，千淘万漉，吹沙见金。鲁迅先生说过：“凡选本，往往能比所选各家的全集更流行，更有作用。册数不多，而包罗诸作。”为承续前人的优秀传统，我们编选了“小小说美文馆”丛书。
当代中国，在生活节奏加快与高科技发展的影响下，传统的阅读与写作方式发生了深刻的变化，小小说应运而生，成为当下生活中的时尚性文体。作为一种深受社会各界读者青睐的文学读写形式，小小说对于提高全民族的大众的文化水平、审美鉴赏能力，提升整体国民素质，在潜移默化中起到了不可估量的作用。小小说注重思想内涵的深刻和艺术品质的锻造，小中见大、纸短情长，在写作和阅读上从者甚众，无不加速文学（文化）的中产阶级的形成，不断被更大层面的受众吸纳和消化，春雨润物般地为社会进步提供着最活跃的大众智力资本的支持。由此可见，小小说的文化意义大于它的文学意义，教育意义大于它的文化意义，社会意义又大于它的教育意义。
因为小小说文体的简约通脱、雅俗共赏的特征，就决定了它是属于大众文化的范畴。我曾提出，小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（一千五百字左右）、审美态势（质量精度）和结构特征（小说要素）等艺术规律上的界定。我提出的小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。
小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。我们编选“小小说美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推动促进的作用。
编选“小小说美文馆”丛书，我们选择作品的标准是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的“立意”，它反映着作者提出（观察）问题的角度、深度和批判意识，深刻或者平庸，一眼可判高下。艺术品位，是指作品在塑造人物性格，设置故事情节，营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚”，是简洁明晰的“临床一刀”。解决问题的方法、手段和质量，见此一斑。
好书像一座灯塔，可以使我们在瞬息万变的社会不迷失自己的方向，并能在人生旅途中执着地守护心中的明灯。读书是一种积极的生活情趣。一个对未来的承诺。读书，可以使我们在人事已非的时候，自己的怀中还有一份让人感动的故事情节，静静地荡涤人世的风尘。当岁月像东去的逝水，不再有可供挥霍的青春，我们还有在书海中渐次沉淀和饱经洗练的智慧，当我们拈花微笑，于喧嚣红尘中自在地坐看云起的时候，不经意地挥一挥手，袖间，会有隐隐浮动的书香。
（杨晓敏，河南省作协副主席，郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑，《小小说选刊》《百花园》主编。）
小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。马国兴、吕双喜编选“小小说·美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推波助澜的作用。
《心灵：春天送你一首诗》为其中一册，收录了《冯老汉的儿子》、《梅痴》、《绝鉴》、《林磨道》、《好酒》、《新进化论》、《我们那时候》、《一碗面的江湖》、《槐花的心事》、《管闲》等数十篇经典小小说作品。所收文章，既有经过时间淘洗沉淀下来的精华之作，也有最新的创作成果。
马国兴、吕双喜编选“小小说·美文馆”丛书延续已出版的小小说美文馆系列，为第三辑，依然采取十卷本的形式，配以插图，采取图文并茂的形式。
《心灵：春天送你一首诗》为其中一册，收录了小小说作家聂鑫森、于德北、周海亮、陈毓、秦德龙、安石榴、符浩勇、郭震海、李伶伶等的经典作品。所选作品思想内涵、艺术品位和智慧含量兼具，在这个信息碎片化的网络时代，为读者提供精良的智慧读本。
