一次意外的火车碰撞事故，身怀六甲的弃妇被当成了已死的新娘；而新娘为了儿子，也将错就错，成为富豪家庭的一分子。随着时间推移，新娘和“小叔子”产生了爱情。但在这时，阴险的前夫闻风而至，于是美梦又变成了梦魇……“小叔子”一家能否逃出她前夫的魔爪？她是否还能继续平静的生活？

康奈尔·伍里奇，美国20世纪著名作家，西方黑色悬疑小说鼻祖，作品内容多为神秘、推理、探案、惊悚，充满悬疑色彩，读来引人入胜，扣人心弦。
其系列小说出版后，曾被改编成40余部好莱坞大片，风靡欧美、东南亚等国家和地区，悬疑惊悚大师希区柯克也因拍摄根据其小说改编的电影而声名鹊起。近年来，其作品又被竞相改编成电视剧、广播剧、音乐剧，在国外青年观众中掀起了新一轮热潮。

引子
紧闭的门
无人接听
绝望的单程票
善良的情侣
天旋地转
逐渐苏醒
梦醒时分
结婚戒指
得知真相
进退维谷
下定决心
出院回“家”
人生分界线
“欢迎回家”
家庭晚餐
洗礼仪式
威尼斯船夫曲
无心之过
危险的问题
露出破绽
意外的测试
遗嘱继承人
萌发的爱意
表明心意
意外来信
第二封信
浓重阴霾
欲言又止
欲行不能
片刻安宁
参加舞会
恶魔出现
受到威胁
自我厌恶
专属账户
无耻敲诈
威胁升级
被迫结婚
杀意渐生
一声枪响
深夜抛尸
真情告白
母亲病重
至亲离世
不速之客
合理解释
母亲的信
尘埃落定
低调完婚
坠入深渊
尾声

你见过妻子为丈夫的情妇洗冤吗?见过杀手恋上自己的
谋杀目标吗？还有弃妇嫁给死人、员工携带老板爱妻逃亡
、富豪邮购致命新娘，等等。所有这些令人心颤的诡谲事
件，或者说，诞生在西方资本主义世界的怪胎，都来自康
奈尔．伍里奇(Cornell Woolrich，1903—1968)的黑色
悬疑小说。黑色悬疑小说，又称心理惊险小说，是西方犯
罪小说的一个分支。它成形于20世纪40年代，在50年代和
60年代最为流行。同硬派私人侦探小说一样，这类小说也
有犯罪，有调查，然而它关注的重点不是侦破疑案和惩治
罪犯，而是剖析案情的扑朔迷离背景和犯罪心理状态。作
品的叙事角度也不是依据侦探，而是依据与某个神秘事件
有关的当事人或案犯本身。伴随着男女主角因人性缺陷或
病态驱使，陷入越来越可怕的犯罪境地，故事情节的神秘
和悬疑也越来越强，从而激起了读者的极大兴趣。
康奈尔·伍里奇被公认是西方黑色悬疑小说的鼻祖。
他出生于美国纽约，幼年即遭遇父母离异的不幸。在前往
父亲工作的墨西哥生活了一段时期之后，他回到了出生地
，同母亲相依为命。1921年，他进入了哥伦比亚大学，但
不多时，即对平淡的学习生活感到厌倦，并于一场大病之
后退学，开始了向往已久的职业创作生涯。1926年，他出
版了长篇处女作《服务费》，接下来又以极快的速度出版
了《曼哈顿恋歌》等五部长篇小说。这些小说均被誉为“
爵士时代小说”的杰作，尤其是《里兹的孩子》，为他赢
得了《大学幽默》杂志举办的原创作品大奖，并得以受邀
来到好莱坞，将小说改编成电影剧本。1930年，“事业蒸
蒸日上”的康奈尔·伍里奇与电影制片商的女儿结婚，但
这段婚姻只维持了几个星期便因他本人的恋母情结和同性
恋倾向而告终。此后，康奈尔·伍里奇一度意志消沉，创
作也连连受挫。一怒之下，他销毁了全部严肃小说手稿，
转向通俗小说创作。1940年，他的第一部黑色悬疑小说《
黑衣新娘》问世，顿时引起轰动，他由此被称为“20世纪
的爱伦·坡”和“犯罪文学界的卡夫卡”。紧接着，他又
以自己的本名和笔名陆续出版了17部国际畅销书，其中的
《黑色帷帘》《黑色罪证》《黑夜天使》《黑色恐惧之路
》《黑色幽会》同《黑衣新娘》一道，构成了著名的“黑
色六部曲”。其余的《幻影女郎》《黎明死亡线》《华尔
兹终曲》《我嫁给了一个死人》，等等，也承继了同样的
黑色悬疑风格，颇受好评。与此同时，他也在《黑色面具
》等十几家通俗杂志刊发了大量的中、短篇黑色悬疑小说
。这些小说同样受欢迎，被反复结集出版。然而，巨额稿
费收入并没有给他带来精神愉悦。他依旧“像一只倒扣在
玻璃瓶中的可怜小昆虫”，徒劳挣扎，郁郁寡欢。自50年
代起，因酗酒过度，加之母亲逝世的沉重打击，康奈尔·
伍里奇的健康急剧恶化，他的一条腿因感染未及时医治而
被截除。1968年，康奈尔’伍里奇在孤独中逝世，死前倾
其所有财产，以母亲名义为母校哥伦比亚大学设立了一项
教育基金。
康奈尔·伍里奇的黑色悬疑小说引起了众多作家的模
仿。最先获得成功的是吉姆·汤普森(Jim Thompson，
1906—1977)。他的《我心中的杀手》等小说以破案解谜
为线索，表现罪犯的犯罪心理，从多个层面反映小人物的
重压。稍后，霍勒斯．麦考伊(HoraceMcCoy，1897一
1955)和戴维-古迪斯(David Goodis，1917—1967)又以
一系列具有类似特征的作品赢得了人们的瞩目。20世纪50
年代至60年代，黑色悬疑小说层出不穷，代表作家有查尔
斯．威廉姆斯(Charles Williams，1909—1975)、哈里
．惠延顿(Harry Whit-tington，1915—1989)，等等。
同康奈尔·伍里奇和吉姆·汤普森一样，这些作家注重塑
造处在社会底层、具有人性弱点或生理缺陷的反英雄，但
各自有着独特的创作手法和成就。
康奈尔·伍里奇的黑色悬疑小说还引发了战后西方黑
色电影浪潮。自1957年起，依据康奈尔·伍里奇的长、中
、短篇黑色悬疑小说改编的电影即频频出现在美国各大影
院，并进一步成为好莱坞电影制作的主要来源，尤其是
1954年，阿尔弗雷德．希区柯克(Alfred Hitchcock，
1899—1980)执导的电影《后窗》赢得了爱伦·坡奖，将
这种改编推向了高潮。据不完全统计．20世纪40年代至60
年代，共有35部康奈尔·伍里奇的作品被改编成电影，其
数目远远超过达希尔·哈米特(Dashiell Hammett，1894
—1961)和雷蒙德·钱德勒(Raymond Chandler，1888—
1959)。不久，这股康奈尔·伍里奇作品改编热又延伸到了
南美、德国、意大利、土耳其、日本、印度，尤其是《黑
衣新娘》和《华尔兹终曲》，在法国持续引起轰动。80年
代和90年代，康奈尔·伍里奇作品又被西方各大媒体争先
恐后改编成电视连续剧、广播剧。与此同时，新一波电影
改编热又悄然兴起。直至2001年，美国著名影视剧作家迈
克尔·克里斯托弗(Michael cristofer，1954一)还将《
华尔兹终曲》改编成了电影《原罪》，广受好评。2012年
，《后窗》又被改编成百老汇音乐剧。2015年至2019年，
作为好莱坞经典保留

《康奈尔·伍里奇黑色悬疑小说系列》这套丛书汇集了康奈尔·伍里奇的18部黑色悬疑小说，包括16部长篇和2部中短篇，是迄今国内译介康奈尔·伍里奇的品种最齐全、内容最丰富的一个系列。这些小说既有爱伦·坡和卡夫卡的印记，又有硬汉派侦探小说的风格，但最大特色是制造了紧张的恐怖悬念。作品大多数以美国经济萧条时期的大都市为背景，着力表现人性的阴暗面和人生的残忍、污秽、挫败以及虚无。
《我嫁给了一个死人》是其中一本，讲述了被男友抛弃的海伦，绝望地搭上一辆告別过去的远行列车，茫然无措，不知何去何从。在火车上，她巧遇一位同样身怀六甲的年轻少妇，两人的人生境遇虽然天差地別，但却在这段孤独的旅程中短暂地温暖了彼此。然而，突如其来的一场意外却彻底改变了两人的命运，浴火重生的海伦，迎来了“美好”的人生和真挚的爱情。殊不知，随着一名神秘男子的突然出现，危险正悄悄降临……

康奈尔·伍里奇是犯罪小说史上最伟大的悬疑作
家之一、文学大师、20世纪的爱伦·坡。
——美国圣路易大学教授 爱伦·坡奖得主 弗朗
西斯·内文斯
康奈尔·伍里奇的神秘、悬念和恐怖可以在卡夫
卡、海德格尔以及德国表现主义的一些作品中找到。
——美国印第安纳大学教授、文学评论家 詹姆斯
·纳雷莫尔
没有什么能像康奈尔·伍里奇写的小说那样，看
了让人心跳不已，他是当之无愧的心理惊险小说大师
。
——美国著名侦探小说家、神秘小说大师奖得主
埃勒里·奎因
康奈尔·伍里奇是黑色悬疑大师。毋庸置疑，他
的成功之处是让读者阅读时无法喘息。
——美国著名科幻小说作家、雨果奖和云雀奖得
主 伊萨克·阿西莫夫

考菲尔德的夏夜非常宜人。空气中弥漫着天芥菜花、茉莉花、金银花和苜蓿草的香味。这里的星星温暖而友善，不像我来的地方，那里的星星寒冷而遥远。它们似乎就悬在我们的头顶上，离我们更近。窗户开着，微风轻拂窗帘，其轻柔如同婴儿之吻。微风过处，仔细聆听，可以听到大树的叶子在沙沙作响，仿佛在低语，然后它们重又进入梦乡。屋里的灯光投射在屋外的草坪上，将草坪划分成一块块长条。四周是一片宁静而祥和的气氛。嗯，没错，考菲尔德的夏夜非常宜人。
但这样的夏夜不属于我们。
冬夜如是，秋夜和春夜亦然。这些统统不属于我们，不属于我们。
我们在考菲尔德住的房子也非常宜人。蓝绿色的草坪，一天之中无论何时，看上去似乎总是那么清新，仿佛刚刚用水浇过一样。洒水器的转轮闪闪发光，一直在转着，不停地转着。如果凑得足够近，便可以发现眼前会呈现出道道彩虹。行车道干净，但极度弯曲。雪白的门廊支座在阳光下闪耀炫目。步入屋内，映入眼帘的是自上而下的楼梯，乌黑而光亮。两旁是对称的弯曲的白色扶手，同样也是非常雅致。年代久远的地板经打蜡抛光，如缎子般光滑，驻足一嗅便可以闻到一股蜡和柠檬油的清香。地上铺着的绒毛地毯豪华而气派。每当你回来，几乎每一个房间内都有一把椅子，如恭迎老朋友一样，恭候着你坐上一小会儿。来的人看到会说：“还奢求什么呢?这就是家，家就应该是这个样子。”没错，我们在考菲尔德住的房子也非常宜人。
但这所房子也不属于我们。
我们的小宝贝，休，是他和我的儿子。看着他在考菲尔德一天天长大，在有朝一日会属于他的这所房子里，在将来属于他的镇子里一天天长大，是一件非常惬意的事。看着他蹒跚学步——这意味着他现在能走几步路了。听到他牙牙学语，说出每一个新词儿——这意味着他又会多说一个词了，他会说话了。
但不知何故，这种情形也不属于我们。这种情形，即使有，也是偷来的，以一种我无法说清的方式偷来的。那是一种我们没有资格拥有的东西，某种本不该享有的东西。
我非常爱他。我现在说的是那个叫做比尔的男子。他也爱我。我知道我是真的爱他，我知道他也是真的爱我，这一点我确定无疑。然而，我也确信，将来某一天，兴许是今年，抑或是明年，他会突然整理好自己的行李，离开我一走了之。尽管他不想这样做，尽管他还在爱着我，彼时的爱就如同现在他对我的爱，不会减少分毫。
反之，如果他不这样做，我也会这么做。我会拿起旅行包，走出房门，永不回还。尽管我不想这么做。尽管我依然爱他，彼时的爱就如同现在我对他的爱，不会减少分毫。我会把这所房子抛在身后，我会把孩子抛下不管，把他留在这所有朝一日属于他的房子里，并且我会留下自己的心，留给那个我心之所属的男子(我怎么会带着它远行呢?)。我要离开，永远不回来。 我们一直为此事挣扎。我们挣扎得好苦啊!我们一直竭尽所能以各种方式挣扎，以各种可能的方式。我们曾赶走它，赶走它一千回。可是只要一个眼神，一句话，一个念头，它就又回来了。它就在那里，随时恭候。
……
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