生活在1936年的埃莉诺，擅自打开了一个神秘房间的门，进入了另一个时空。她和一个从2004年穿越而来的女孩遭到这个时空的人，即“未来人”的追杀。逃亡的过程中，埃莉诺和女孩被征召进时空军团，对抗企图入侵过去时空的“未来人”，而时空军团由不同时期的几十万个她组成。埃莉诺能否成功回到自己的时代？又能否阻止未来人的计划？

杨鹏，中国首位迪士尼签约作家。著名儿童文学及少年科幻作家，千万级畅销童书作家。中国社科院文学所副研究员，中国作家协会会员，中国儿童文学研究会副秘书长，中国科普作家协会理事，北京作家协会理事。主要作品有：《装在口袋里的爸爸》《校园三剑客》《幻想大王奇遇记》等，动画片《少年狄仁杰》《千千问》《福娃》等。曾获中宣部“五个一工程”奖、宋庆龄儿童文学奖、中国科幻小说银河奖、国家图书奖、中国图书奖、中国电视金鹰奖、中国动画美猴奖等各项大奖，多部作品被翻译成英、日、韩等多国文字，在海外出版。

时空军团／[美]迈克尔·斯万维克
缺点洗涤剂／杨鹏
冰激凌王国／[美]杰里夫·福特
水星播种／王晋康
时间狩猎／[美]雷·布雷德伯里
关妖精的瓶子／夏笳
潮啸如枪／星河

少年科幻作品的创作，
一直存在着两种创作本位，
即“儿童本位”与“成人本位”
。虽然作者在创作时，未必
能意识到这一点，但不同的
创作本位，在看到的世界图
像、展现的精神图景、表现
的语言状态、展示的文本形
态等方面，都是不一样的。
“儿童本位”，是指作者
始终站在少年儿童受众的本
位去创作少年科幻作品。在
他们的眼中，少年儿童和成
年人一样，是完整的、独立
的，和成年人完全平等(甚
至是更加聪明、具有后喻文
化优势、不需要成年人去训
诫的“人”)。他们从少年儿
童作为“人”在这一时期的心
理特点、兴趣爱好、知识需
求、理解能力、阅读期待、
与成年人及世界的关系等方
面进行创作。作者的态度是
防御性的，他们认为少年儿
童的想象力和优秀品质是与
生俱来的，成年人的某些僵
化的思维与陋习会对孩子的
童年和想象力造成损害，因
此他们需要不遗余力地保护
孩子的童年与想象力。这类
作者是少年儿童的代言人。
他们在创作作品时，虽然不
能完全放弃其作为成年人的
一些特质，如成年人的世界
观、价值观等，但他们是在
有意识的状态下最大限度地
舍弃了其成年人的角色，返
回了童年。其实，许多作家
内心深处的某一部分从未长
大，永远停留在童年或者少
年时期的某个阶段，所以他
们清晰地记得自己在那个阶
段的爱好、需求、对语言的
感受、对成年人的看法、对
世界的判断，以及什么样的
科幻作品最能引起他们的兴
趣。因此，他们不需要俯身
去迁就少年儿童读者，只需
要按照内心深处那个永远长
不大的孩子的眼光、爱好、
需求去创作，就能轻而易举
地写出俘获少年儿童读者的
科幻小说。
“成人本位”，则是以创
作者个人的成年人角色为本
位去创作少年科幻作品。这
一类作家在创作时，坚守自
己的成年人视角、思维和理
念，为少年儿童创作作品。
在他们的眼中，少年儿童是
“不完整的人”，需要他们用
科幻小说去潜移默化地植入
正确的科学知识、科学理念
、科学方法、科学思维，需
要他们用代表人类先进文化
的、具有前瞻性的科幻小说
为武器去抵御外来不良文化
和愚昧思想的入侵。他们坚
信只有这样，少年儿童在成
长中才不会误入歧途，才能
拥有正确的价值观，才能成
长为优秀的“人”。这类作者
认为他们是少年儿童的教育
者，他们也在保护着少年儿
童。不过，“儿童本位”作家
抵御的对象是所有长大的成
年人，而“成人本位”作家抵
御的对象是与他们世界观不
一样的成年人。这类作者在
创作少年科幻小说时，俯下
身去模仿儿童。他们中的大
多数完整地度过了自己的童
年，基本上没有童年创伤，
但他们的童年经验是模糊、
不完整的，甚至是缺失的。
他们的创作经验多是来自创
作成年科幻小说的经验。他
们只是将主人公或主要角色
转换成少年儿童，运用他们
心目中的儿童语言去为少年
儿童创作。他们在讲科学原
理时，只不过是采用了更加
浅显的讲述方式，在创作心
态上高于儿童。
此外，对于未成年人来
说，不同的年龄阶段对作品
的需求是不一样的。孩子的
年龄越小，其在成长过程中
阅读的变化就越大。即使到
了小学阶段，低年级的孩子
与中高年级的孩子，阅读作
品的形态也是完全不同的。
上初中后，阅读作品的形态
逐渐稳定下来，初中生和高
中生阅读作品只是知识和语
言的难度上的区别。由于这
个原因，少年科幻作品在文
本形态，如人物塑造、语言
结构、故事性、知识程度等
方面都是不同的，需要细分
。“儿童本位”的作者，在小
学阶段创作形态的细分上，
更具优势，因为他们内心深
处的某一部分仍然停留在这
一阶段，深谙这一阶段孩子
的心理特点、阅读期待和语
言习惯。“成人本位”的作者
，在创作适合小学高年级以
及中学阶段读者的作品方面
，更具优势，因为这个年龄
段的青少年阅读的作品，与
成年人的作品已十分相近，
没有阅读壁垒和阅读障碍，
心理认同上也更加趋向于成
年人。
“儿童本位”和“成人本位”
在创作上没有高下之分。只
要作品是优秀的，它们就都
是孩子的良师益友。
本丛书收集了中外科幻
小说名家专门为孩子创作的
优秀少年科幻小说。这些作
品，同样可以用“儿童本位”
和“成人本位”来区分。了解
了两种不同的创作本位，我
们就得到了打开少年科幻阅
读之门的一把钥匙。

本书是为青少年打造的经典科幻作品，包含数个中短篇，分别为“时空军团”“缺点洗涤剂”“冰激凌王国”“水星播种”“时间狩猎”“关妖精的瓶子”“潮啸如枪”。作者均为中外著名科幻小说家，他们从独特的视角，借助丰富的想象力，展现了人类对于机器、生命等的幻想。作品植根于生活，却高于生活，故事情节妙趣横生，蕴含的知识通俗易懂，语言诙谐幽默。

时空军团
埃莉诺·维格特的工作比她任何熟人的都要怪上三分。她每天在一间不办公的办公室里工作八个小时，只需要坐在办公桌边，盯着小套间的门。如果有人从那扇门里走出来，她就得摁一下桌上的按钮。墙上挂着一只大钟，每天正午时分她都会准时走到门旁边，用雇主给的钥匙将门打开。门内是空荡荡的房间，里面没有暗门或隐秘的控制板——她早就察看过了，那只是个什么都没有的套间而已。
一旦发觉任何异样，她就得立刻走回办公桌旁，摁一下按钮。
“您指的‘异样’是什么啊?”当初被录用的时候，她曾经问过，“我不太明白，我需要注意什么‘异样’?”
“等你看见的时候就明白了。”塔布雷克先生用他那奇怪的口音说。他正是她的雇主，长得有点像外国人，古怪得超乎你的想象：肤色惨白，头顶几乎是一片不毛之地。他将帽子摘掉后，脑袋看上去就像一只大蘑菇。他的耳朵很小，还非常尖。埃莉觉得他患有某种怪病。但他给的时薪是两美元，对于埃莉这个年纪的女人来说，这已经很不错了。
每天接替埃莉当班的是一个邋里邋遢的年轻人，他曾无意中对埃莉说，他是一名诗人。而值夜班的则是个体态臃肿的黑皮肤的女子，每天早上一见到埃莉，她就会一言不发地站起来，从架子上取下衣帽，缓慢而庄重地挪动庞大的身躯离开。
埃莉就这么坐在办公桌后，终日无所事事。她不可以看书，因为雇主怕她会沉迷于书中的内容，而忽略套间那头的动静。玩纵横字谜倒是无关紧要，可那玩意儿实在不怎么有趣。于是她拿了些毛线活儿，准备自己创造些新花样出来。
时间久了，她开始关注那扇门，幻想自己在正午以外的违禁时间将它打开，看见……会看见什么?她无从想象。她的想象力再丰富，脑海中也只有一些很平常的事物：笤帚、拖把、体育器械、胶鞋、旧衣物什么的。除此以外，还会有什么东西放在套间里呢?还能有什么呢?
由于过度沉迷于这样的幻想，她有时会不由自主地站起身来，朝那扇门走去。有一次她甚至将手搭到了门锁上，最后因为害怕失去工作而打消了念头。 这一切真让人发狂。 在她当班期间，塔布雷克先生曾到办公室两次，两次都穿同一套黑色西装，系同一条黑色窄领带。
“你戴手表了吗?”他问。
“戴了，先生。”第一次回答这个问题的时候，她还把手腕抬起来好让他看看，但对方竟傲慢地对此视而不见。此后她便不再重复这一动作了。
“那你走吧，四十分钟后再回来。”
她去了附近一间小茶室。其实办公桌上的午餐袋里放着一块夹着香肠和蛋黄酱的三明治和一个苹果，但一时的慌乱使她忘记将午餐袋拿出来了，等到想起来的时候却不敢再回去取。她没有心情享受一顿美味的“女士午餐”，只是给女招待留下一毛钱的小费就走了。三十八分钟后，她回到了办公室门前。
四十分钟后，她一秒不差地推开了门。
塔布雷克先生像是等她推开门似的站在门后，看到她后立马戴上帽子，风一般地走了，他没有留意埃莉的守时，甚至没有留意她的存在。他只是步履轻快地从她身边经过，好像她是个透明人。
埃莉讶异地走回办公室，关上门，坐回桌边去。
她这才意识到塔布雷克先生真的富可敌国，只有这样的人才会傲慢到不可一世的地步，因为所有的琐碎小事自会有人打理。像他这种人从来不知道什么叫感恩，也不会礼貌地待人接物，因为他们永远不觉得有这个必要。
埃莉越想越生气。虽然自己不是信奉绝对平等主义的人，但她认为，维护某些基本的人权还是必要的，其中包括受到一定程度上的尊重。被人当作摆设一样来对待是一种耻辱，而接受这种耻辱的人更加可耻。
六个月后……
门开了，塔布雷克先生昂首阔步地走了进来，就像刚离开没多久似的。
“你戴表了吗?”
埃莉拉开一只抽屉，将织针和毛线扔进去，然后从另一只抽屉中拿出午餐袋，回答道： “戴了。”
“那你走吧，四十分钟后再回来。”
她转身离开了。时值五月，中央公园近在咫尺，她便走到公园的小池塘边吃饭。一群小孩子正在池塘边兴致勃勃地玩小帆船，而她却一直闷闷不乐。她是一名称职的雇员——此乃千真万确的事实!她很有责任心，从不迟到、早退，也从不请病假。塔布雷克先生应该很赞赏她才对，他实在不应该无视她的存在。P1-5