刘洋，科幻作家，物理学博士，现任教于南方科技大学。2012年开始发表科幻作品，目前已在《科幻世界》《文艺风赏》等杂志发表中、短篇科幻小说60余万字，连续五年入选《中国科幻小说年选》，已出版两本科幻小说选集：《完美末日》《蜂巢》，部分作品翻译后在Clarkesworld、Pathlight等国外杂志发表。

刘洋的作品里充满了新奇的创意和肆意的想象。他擅
长从一个普通的科学概念出发，展开大胆的推想，为我们
呈现出一个神秘而奇谲的世界。同时，他的故事往往又从
我们熟悉的生活出发，他写二胡、写西游、写拆迁，既观
照现实又极具中国味。
——吴岩 南方科技大学教授
刘洋擅长在平常的事物中描绘超常的风景，在虚幻的
想象中抓住坚实的物理，让我们在一个个脑洞的展开中看
到世界无数的可能性。
——严锋 科幻评论家
刘洋的科幻似有神通，总能在人情世象与抽象规律之
间打通经络，由平凡见不凡。《流光之翼》在题材与风格
多样性上又有突破，兼具想象雄奇与阅读快感，令人对他
的未来创作更生期待。
——陈楸帆 科幻作家

二泉
小林村拆迁事件
小雷音寺
流光之翼
蔽芾国
断层
没有敌人的战争
对流
死神来了
黐手
雕刻者
回波
潜隐之川
卖花的男孩
神迹
消失的旅客
循环
复仇之龙
单孔衍射

二 泉
1
小松挺直了身子，左手的虎口夹握着琴杆，右手持弓，微微用力运弓，弓毛在内弦上滑过，发出清亮的一声长鸣。随后，声线婉转，曲调连降了几个小八度，仿佛从高山一下子跌到了谷底。左手的把位也连连转换，食指在弓弦上自然地下滑，不时揉动着。弓弦振动，黑鳞蛇皮蒙着的竹腔中，发出了如泣如诉的悲鸣。
仓库中很安静，人们散乱地盘踞在各个角落，屏息聆听。
《二泉映月》的曲调在空荡的房子里回响，宛如留给这个世界的一曲挽歌。
小松第一次接触二胡是在太爷爷家。太爷爷住在西郊的一个小院里。青砖砌成的墙上，爬满了藤蔓。二胡就挂在堂屋的侧面墙上，乌黑油亮，显然是经常擦拭的缘故。
弓弦上的马尾耷拉着，在阳光下，一根一根的，晶莹剔透。
“身子要坐直，左脚搭上来，对，然后把琴筒搁在左腿上。”太爷爷看着小松费力地扬起左手，吃力地够着细长的琴杆，皱了皱眉，又道：“算了，你还是两腿平放吧。”
小松这才勉强握住了琴轴下方一个把位的地方，右手紧张地抓着弓弦，一脸期待地看着太爷爷。
“好吧，拉拉看吧！”太爷爷看着小松这副猴急的样子，不禁笑了。
他兴高采烈地挥舞起弓弦来——可是什么声音都没有。
“贴着弦拉，用力！”
小松这才看清楚，弓两边各有一根钢弦。他手腕用力弯曲，把弓弦紧紧压在内弦上，再用力一推。这次，一阵嘶哑干涩的声音终于断断续续地传了出来。
吱吱呀呀！
那年他六岁。
“拉拉拉！你就知道拉！”老妈一把夺过小松手里的二胡，一手把一张成绩单甩在他面前，“看看你这次考了多少分！”
成绩单在空中晃悠了片刻，然后自动展开成了一个平面。不多久，它又变成了一个三维柱状图，显示出了全班的成绩分布。其中一个凹陷的地方，用红色字体显示着“陈松”两个字。
“还给我！”他涨红了脸，气呼呼地说。
“没门！下次数学及格再说。”老妈拿着二胡，就要出去。脚下一沉，小松竟然死死地抱着她的腿。他妈拽了拽腿，像坠了块大石头，死沉死沉的。
“放开！”她大声地呵斥着。男孩紧闭着嘴，一声不吭。
良久，屋里终于传出一声长长的叹息。
八岁的时候，太爷爷申请了安乐死，因为肺癌。死之前把二胡给了小松。小松现在还记得当时太爷爷的样子。褐色的、布满皱纹和裂痕的手，紧紧地握着琴杆——小松从这样的手里接过了二胡。太爷爷嘴里插着透明的胶管，说不出话来，只是用一双浑浊的眼珠盯着小松。突然间，这样的眼睛里就渗出了两行浅浅的泪。泪水在沟壑重重的脸上缓缓浸润着，像是在干涸大地上的两股清泉。 小松用小手抚摸着太爷爷的手。那手的食指和中指上都长着厚厚的茧。他还无法理解现在发生的事情，只是从内心深处感到一种畏惧。好多叔叔阿姨，认识的不认识的，都静静地站在病床的周围。这种肃静的氛围使他觉得不舒服。他便低下头翻来覆去地看着那茧—它硬硬的，焦黄而干枯，摸起来让小松觉得微微地刺痛。
三年级的时候，家里又多了个弟弟。小家伙圆滚滚的，挺可爱—就是听不得二胡的声音，一听就哇哇大哭。刚开始他把棉花塞到琴筒里，静悄悄地拉，过了一阵子不禁觉得憋闷，便常常跑到河边的树林里去练二胡。树林离家有两三里路，跑来跑去，身体也跟着强壮了起来。站在河边，他长吸一口气，就开始拉《江河水》。
一曲拉完，接着是《听松》《光明行》《良宵》。河边的风声，鸟鸣，就是最好的伴奏。他的小手已经可以熟练而准确地找到弦上的指位，按弦柔和，换把的动作也逐渐变得自然。颤音和滑音的穿插，跳弓的华丽技巧，他也努力地练习着。他闭着眼睛，在二胡声中细细体味那些微妙而丰富的情绪。
不知过了多久，等到夕阳渐渐被河对岸的城市楼群完全遮蔽住的时候，他开始拉最后一曲《二泉映月》。这个时候，他总是想起太爷爷在病床上流泪的样子。他微微地弓腰，用上全身的力气去拉，二胡的声音便显得愈发嘶哑和悲恰了。弓弦轻灵地跳动，仿若活物。
P1-3

《流光之翼/青科幻丛书》文字风格上，有《小林村拆迁事件》这样文字比较朴实的，也有《蔽芾国》这样模仿古白话写作的；题材上，有《流光之翼》这种将量子计算融入一个古代背景编织的探案故事，也有《小雷音寺》这样将黑洞引入一个西游故事中的；篇幅上，有《黐手》这样的三万余字的中篇，也有《卖花的男孩》这样两千字的微小说。华语科幻星云奖、引力奖、黄金时代奖、光年奖得主吴岩严锋陈楸帆联袂推荐。

科幻怎么写下去
杨庆祥
2018年，国产科幻电影《流浪地球》以其高质量的制作获
得了良好的口碑和让资本惊喜的利润，以至于有舆论认为这意
味着中国科幻时代的来临。但接下来2019年8月上映的《上海
堡垒》却以其粗制滥造而让观众大跌眼镜，以至于网上流传着
一句酷评：“《流浪地球》为中国科幻电影打开了一扇大门，
《上海堡垒》又把这扇门关上了。”因为《三体》获奖以及众
多科幻作家的努力而开创的“科幻黄金年代”似乎正在呈现它
的另外一面，固然国家意识形态的肯定和资本的逐利流入为科
幻的发展注入了强大的外力支持，但实际上有思考能力的科幻
从业者—以科幻作家为主体——都明白，支撑“科幻黄金时
代”的核心动力不是那些外部因素，而是扎扎实实的作品，也
就是说，如果没有推陈出新的优秀作品，如果不能在既有的题
材、主题、构想上展现出新的质素，科幻也就很难继续进步。
这应该不是我一个人的观感，而是一种普遍感受。我在很多次
活动上听到青年科幻作家言必刘慈欣，言必《三体》，然后我
就很好奇地问为什么。因为在所谓的严肃文学圈，并没有青年
作家言必谈莫言、余华这样一些经典作家的情况。青年科幻作
家的回答是，在科幻文学界，刘慈欣及其《三体》已经不是简
单的经典化的存在，而是不可超越的高峰。在深圳参加的一次
科幻会议上，青年作家私下和我交流时提到了一个观点：与严
肃文学写作不同，科幻文学对于题材甚至是创意的依赖是非常
严重的，往往某一个题材或者“点子”被用过一次，就不可重
复使用了。在这种情况下，寻找新的题材和“点子”就变得非
常困难。重复性的写作几乎没有意义，一些青年作家普遍表现
出了一种难以为继的困惑和焦虑。在这种情况下，提出“科幻
怎么写下去”这样的问题，就要求科幻从业者抛弃不切实际的
被资本蛊惑起来的欲望，回到创造的原点，真正思考个体、技
术、语言和时代之间的复杂关系，创作出足够人性化和世界化
的优秀作品，推动中国科幻写作良好生态的可持续性发展。
由我主编的第一辑“青科幻”丛书在2018年4月出版发行
后，业界与市场均反应良好。第二辑“青科幻”丛书收入六位
青年科幻作家：阿缺、刘洋、汪彦中、王侃瑜、双翅目、彭思
萌的作品。他们在写作的题材、处理的主题、叙述的风格上呈
现了一种多样性，这种多样性甚至是互相矛盾的：对技术的信
任和不信任；对人和机器关系的确定与不确定；对物质和元素
的可知与不可知；对文明世界的渴望和厌弃。他们试图通过不
同的方式来破壁，借鉴现实主义的、古典的、现代派的各种手
法来激活科幻写作的多种潜能。毫无疑问，任何一种探索和实
验都值得期待。对我来说，科幻怎么写下去的答案不存在于作
家、批评家和资本方的规划中，而存在于这一部部具体鲜活的
作品中。
最后，我要特别感谢作家出版社的李宏伟和秦悦两位老
师，因为他们卓有成效的工作，这套丛书才得以顺利面世。
2020年3月10日改定于北京

《流光之翼/青科幻丛书》辑录了刘洋开始创作以来一些重要的中、短篇小说。它们风格各异，题材也各不相同。它们就像河滩上的一粒粒鹅卵石，虽然大小形状和花色都各不相同，但捡拾起来细观，都有各自的有趣之处。希望大家可以从这些文字中寻找到阅读的乐趣。