管家琪，广受欢迎的儿童文学作家、法兰克福书展优秀童书获奖作者。
祖籍江苏盐城，长居南京，著作甚丰，作品被译介成英文、日文、德文及韩文等，畅销海内外。
经常受邀至各地中小学与小朋友交流阅读与写作心得，深受小读者们的喜爱和欢迎。

1.捉拿古奇台风
2.小巫婆上学
3.毛毛虫过河
4.魔字传奇
5.阿不达的羽毛
6.种傻瓜

1 捉拿古奇台风
野猪阿贵知道自己的模样不讨人喜欢，但是许多人一看到他就皱眉头，实在也并不是他的错。
阿贵在气象中心做事已经很多很多年了，专门研究台风动态。每次一有台风即将来袭，都是阿贵负责台风预报，并提供详细分析。因为这个缘故，许多人一看到阿贵，就会立刻联想到台风。每当阿贵那张朴拙憨厚的脸出现在电视机荧光屏上，他还没开口呢，大家就已纷纷抱怨：“真讨厌！又有台风要来了！”好些迷迷糊糊的小朋友，甚至还以为台风是阿贵带来的。
今年实在好反常，都已经深秋啦，台风还是接二连三地来，搞得大家心烦气躁。尤其是最近有一个名叫“艾蜜丽”的台风，走了又来，来了又走，一直在快乐岛附近盘旋流连，好像特别喜欢这里，舍不得离开似的。
这几天，气象中心的电话响个不停，每一个气象中心的职员都活像蚱蜢，在办公室里跳来跳去，拼命接电话。
“喂，气象中心吗？你们不是说‘艾蜜丽’走了，怎么又回来了？”
“到底是怎么回事？我们什么时候才能出去玩？”
“真气人！你们的气象预报一点儿也不准，简直是开玩笑嘛，害我们的度假计划通通都泡汤了！”
中心主任气急败坏地把阿贵找来，粗声粗气地说：“你看看！这么多人都在骂我们，真是太丢脸了！”
“可是——”阿贵擦擦额头上的汗珠，“我们也没有办法啊——”
“你是台风先生，怎么可以没有办法！”主任暴喝，“这个鬼台风到底什么时候才会离开这里，你一定要弄清楚不可！”
“我已经尽我的全力了！台风又不是人，又不能抓起来拷问——”
“我不管！我就是要你去抓它！下次气象预报要是再不准，你就不用来上班了！”
“真是不讲理。”阿贵暗暗嘟囔着。
才刚退出主任办公室，他又接获另外一个坏消息——海滨观测站的仪器出故障了。
“啊，这倒好！”阿贵懊恼地叫着，“连仪器都来欺负我了！”
阿贵风尘仆仆地赶到海滨观测站。一进门，他连一分钟也不敢多耽搁，马上就卷起袖子，动手检查仪器。
“糟糕，比我想象得还要严重。”阿贵有点儿紧张，“我得赶快修好才行。”
他努力地修理仪器，正在忙得不可开交的时候，忽然听到有人重重地敲门。
“奇怪，会是谁啊？”阿贵咕哝着，暂时放下手边的工作，跑去开门。
站在门外的，居然是一个梳着两条麻花辫，秀秀气气的小女孩。“叔叔。”小女孩怯怯地问，“外头下雨了，我可不可以进来躲雨？”
阿贵这才注意到天空果然正在下雨，而且天色已经晚了！
“我的妈呀！”阿贵大叫一声，来不及理会小女孩，马上转身冲回室内。
“怎么办？我不知道已经这么晚了，我早就该向中心报告了，可是我到现在连仪器都还没修好，怎么办？怎么办？”阿贵东弄弄，西弄弄，紧张得两手都有些发抖。 “叔叔，您在忙什么？”忽然，有人在扯他的袖子。
阿贵低头一看，原来是刚才的小女孩。她自己进来了。
“我要赶快修理仪器，你先坐吧。”
“是观测台风的仪器吗？”
“是啊。”阿贵应付着。
“也许我可以帮得上忙，叔叔想知道什么？”
“哎，其实也没什么，只不过想知道台风会不会走罢了。”
“噢。”女孩笑着说，“那我可以告诉您，台风不会走的，起码这几天不会。”
“你怎么知道？”
“我——我用看的，是爸妈教我的，您放心，很准的。”
阿贵从仪器旁边抬起头来，看了小女孩一眼。女孩正朝他无邪地笑着。
他放下工具，走到窗前，注视着外头风雨飘摇的景象。是啊，以他多年的经验，光用看的就知道台风恐怕还会逗留好一阵呢。
阿贵微笑地说：“看样子，你说的一点儿也没错。”
他先打电话回气象中心报告，然后泡了两杯热咖啡，请小女孩一块儿喝。累了大半天，他决定休息一下。
“你叫什么名字？”
“艾蜜丽。”
P1-4

《种傻瓜》是一部童话集，给每位读者不一样的童话世界。管家琪以比喻、夸张、对比等各种方式，写成生动活泼、诙谐而寓意深长的童话，有新意，有寓意，每一篇都是一朵美丽的智慧花朵，相信读者看完后，都会得到一种清新愉快的感觉。

眉睫
这是一篇充满个性化表
达的总序。
这是一套为拓宽儿童阅
读视野而努力的丛书。
这是一个为重写中国儿
童文学史而做准备的出版规
划。
这是记录中国儿童文学
光荣与梦想，通往世界经典
儿童文学殿堂的一座座丰碑
。
这套书的命名，体现了
出版者与汇编者的美好期待
，它的名字是《中国儿童文
学大视野丛书》。“大视野”
是中国大百科全书出版社社
长刘国辉先生的创意，它引
爆了我们的狂想。这是一个
宏大的创意，我们寄希望这
个创意能够推动新时代儿童
文学出版的深度和广度。
从叶圣陶的《稻草人》
1923年问世，到2018年底
我们启动这套书，计划以三
年的时间至少出版百余种，
恰好经历了中国儿童文学近
一百年的发展历程。这是最
华丽的总结，这是最美好的
献礼。回望百年，我们心潮
澎湃，难以掩饰我们内心的
喜悦，我们也为这个出版创
意欢呼，希望读者们喜欢和
认同。面对亲爱的读者们，
我们有一些话想说，想告诉
大家为什么叫“大视野”，这
是一种什么样的“大视野”。
市场意识与经典意识并
存
“大视野”首先体现的是
宽容和包容的市场意识。我
们要做的是“百年百部”，不
是“百年百家”。只要作品已
经经受住了市场的考验，无
论作家的名气大小，均可以
考虑。读者是最好的评委和
品鉴师。一部作品能够穿越
历史、畅销不断，这样的作
品应该首先进入我们的大视
野。一个作家如果有多部作
品被读者喜欢并畅销，我们
以海纳百川、有容乃大的胸
襟，一概收入，不会担心显
得过于突出了谁，更不会担
心丛书不够使它们容身。像
冰心、张天翼、丰子恺、林
海音、金波等，都有多部作
品收入，实在是因为这些作
品太好了，太让读者喜欢了
。我们不应该回避，不应该
拒绝。有些作家只选取了一
两部作品，但这是他们最好
的作品、最有市场影响力的
作品。精准的市场意识，是
我们推出这套书的第一大视
野，我们不会自设牢笼束缚
自己，但我们也不是逐利的
唯市场论者，我们对作品的
内容有着更苛刻的要求：必
须是经典！
任何历史都是建立在经
典的基础上，具有浓厚的经
典名著意识是这套丛书最鲜
明的特征，也是“视野”瞄准
的高地。无经典，不足以谈
史。不向读者推荐经典，却
大肆出版粗制滥造的平庸之
作，是编辑的罪过。《稻草
人》出版后，鲁迅评价说：
“《稻草人》是给中国的童
话开了一条自己创作的路的
。”这无疑是中国儿童文学
的第一部经典。此后还有《
寄小读者》《忆》《大林和
小林》《小钞票历险记》《
小坡的生日》等。当然，不
同历史时期有不同的经典意
识。一个时代曾经被认为的
经典，到了另一个时代，可
能又会褪去经典的光环；有
时由于时代政治原因指定的
经典，可能在新的时代就被
遗忘或者修正。以成人文学
界为例，中国现当代文学史
上曾长期盛行“鲁郭茅巴老
曹”的说法，当时只有这六
位文学家能在人民文学出版
社出版全集或者文集，但如
今对现代文学经典作家的认
识范围和深度，就远远超越
了这六位。还有所谓当代散
文八大家之说，其中也有曾
被奉为散文经典的作家作品
，现在市场上却已经难觅它
们的踪影。像钱钟书、张爱
玲、沈从文、汪曾祺乃至废
名，却又大受欢迎，他们的
作品成为20世纪中国文学的
新经典。新的时代、新的理
论、新的认识，必将带来经
典的重新塑造。“中国儿童
文学经典”会不会也有这种
变化？这不是我们的研究任
务，却是我们需要思考和面
对的。作为出版者，我们对
于已经产生或即将产生的经
典认识的差异化，持宽容态
度，不做评价，毕竟我们不
能割断经典的形成史，对于
经典的再评价是学者的工作
，不是出版者的分内之事。
我们坚持的大视野，是开放
、包容，它超越儿童文学的
小圈子，超越儿童文学的儿
童化，超越名家和获奖者，
也超越简单粗暴的文学定性
，海纳百川，不择细流，有
容乃大。当然，“捡到篮里
都是菜”，也不是我们的出
版初衷，我们有我们倡导的
经典意识。
儿童本位的标准
我们提倡的是儿童本位
的儿童观、儿童文学观，只
有儿童本位的创作才有可能
成为真正经得起历史考验的
经典。“儿童本位”是由周作
人先生提出的。然而，它的
命运是多舛的，直到今天才
被朱自强、刘绪源、张心科
等学者重提，又成为当下中
国儿童文学界的一大关键词
。但在此时，冒用、误用“
儿童本位”又成为一个屡见
不鲜的事实，大量的作家、
学者将“儿童本位”与“儿童
中心主义”画上等号。其实
，据朱自强先生考证，“本
位”是日本词汇，“儿童本位
”并不是“以儿童为中心”的
意思，翻译过来应指“将儿
童的思想和行为作为基准或
标准”（详见朱自强《〈童
书识小录〉序》）。承认儿
童具有不同于成人的审美能
力，承认儿童有许多值得成
人学习的精神，承认儿童具
有独立的人格和世界，承认
儿童并非“缩小的大人”，承
认儿童不是一张白纸，承认
儿童是天生的缪斯，儿童是
艺术的主人，儿童是成人之
父……面对儿童，

《种傻瓜》是著名儿童文学作家管家琪创作的一部童话集，世界范围内首次出版。作品轻松幽默，想象奇特，活泼自然，贴近孩子的心理，具有很强的阅读吸引力，将友爱、勇敢、真诚等品质传达给小读者，为孩子的健康快乐成长保驾护航。通过这些故事，孩子们能看到人们的内心，感受到来自心灵的震撼。孩子们又何尝不是这样的“人”，孩子们的身上又何尝没有同样的性格和面貌。