贝内特太太毕生大志就是把五个闺女体面嫁掉，故而总是把近旁有财产的单身汉看作某个女儿应得的一笔财产：豪门子弟达西与聪慧机敏的二小姐伊丽莎白之间的谗言误会，富家公子宾利与贤淑善良的大小姐简之间的欲说还休，浪荡公子威克姆与轻佻无理的小女莉迪亚的私奔秽闻……情与爱交织的浮世绘中，历经种种涤荡，爱情的选择归根结底无非人生的意义。

《傲慢与偏见(经典名著大家名译全译本)》无目录

美国著名文艺评论家埃德蒙·威尔逊认为：最近一百
多年以来，“英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口
味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和
简·奥斯丁经久不衰。”①
威尔逊此言决非过甚其词。奥斯丁所著六部小说，经
过二百年的检验，受到一代代读者的交口称赞，部部堪称
上乘之作。尤其是这部脍炙人口的《傲慢与偏见》，实属
世界文库中不可多得的珍品，难怪毛姆将其列入世界十大
小说名著之一。
简·奥斯丁生于1775年，卒于1817年。其间，英国小
说正处于一个青黄不接的过渡时期。18世纪上半叶，英国
文坛涌现了菲尔丁、理查森、斯特恩、斯摩莱特四位现实
主义小说大师，但是到了70年代，这些小说大师都已离开
人世，接踵而起的是以范妮·伯尼为代表的感伤派小说，
和以拉德克利夫夫人为代表的哥特传奇小说。这些作品虽
然风靡一时，但是终因带有明显的感伤、神奇色彩，而显
得有些苍白无力。由于有这种作品充斥市场，英国小说自
18世纪70年代至19世纪头十年，四十年间没有产生任何重
要作品。1811年至1818年，奥斯丁先后发表了《理智与情
感》(1811)、《傲慢与偏见》(1813)、《曼斯菲尔德庄
园》(1814)、《爱玛》(1815)、《诺桑觉寺》(1818)、
《劝导》(1818)六部小说。这些小说以其理性的光芒照出
了感伤、哥特小说的矫揉造作，使之失去容身之地，从而
为英国19世纪30年代现实主义小说高潮的到来扫清了道
路。
《傲慢与偏见》属于作者的前期作品。初稿写于1796
年10月至1797年8月，取名《初次印象》。1797年11月，
作者的父亲乔治·奥斯丁将其推荐给伦敦出版人卡德尔，
对方因为正热衷于出版拉德克利夫夫人的哥特小说，对别
类作品毫无兴趣，便无情地回绝了。时隔十余年之后，作
者对小说做了修订，以110镑的价格将版权卖给了出版人
埃杰顿。1813年1月30日，《傲慢与偏见》终于问世。
与作者的其他五部小说一样，《傲慢与偏见》以男女
青年的恋爱婚姻为题材。然而，同其他作品不同的是，这
部小说以男女主人公的爱情纠葛为主线，共计描写了四起
姻缘，是作者最富于喜剧色彩，也最引人入胜的一部作
品。
英国文艺批评家安·塞·布雷德利指出：“简·奥斯
丁有两个明显的倾向，她是一个道德家和一个幽默家，这
两个倾向经常搀混在一起，甚至是完全融合的。”①显
然，奥斯丁在本书中通过四起婚事的对照描写，提出了道
德和行为的规范问题。
首先，作者明确划定了婚姻的“好坏”标准。照奥斯
丁看来，不幸的婚姻大致有两种情况：一像夏洛特和柯林
斯那样，完全建立在经济基础上；二像莉迪亚和威克姆那
样，纯粹建立在美貌和情欲的基础上。夏洛特本是个聪明
女子，只因家里没有财产，人又长得不漂亮，到了二十七
岁还是个“老姑娘”。她之所以答应嫁给柯林斯，只是为
了能有个“归宿”，有个能确保她不致挨冻受饥的“保险
箱”，婚后尝不到任何天伦之乐，她倒也“无所谓”。这
在一定程度上反映了妇女的可悲命运。莉迪亚是个轻狂女
子，因为贪婪美貌和感情冲动的缘故，跟着威克姆私奔，
后经达西搭救，两人才苟合成亲，但婚后不久即q隋淡爱
弛”，男的常去城里寻欢作乐，女的躲到姐姐家里寻求慰
藉。与夏洛特、莉迪亚相反，伊丽莎白和简的婚事则是建
立在爱情的基础上，这是真正的美满姻缘。诚然，伊丽莎
白与达西也好，简与宾利也好，他们的结合并不排除经济
和相貌方面的考虑，但是他们更注重对方的丽质美德，因
而结婚以后，尽管在门第上还存在一定差异，夫妻却能情
意融洽，恩爱弥笃。尤其是伊丽莎白，她对达西先拒绝后
接受，这充分说明：“没有爱情可千万不能结婚。”
其次，作者认为，恋爱婚姻既然是关系到终身幸福的
大事，那就一定要严肃谨慎，切不可让表面现象蒙住眼
睛。伊丽莎白因为受到达西的怠慢，便对他产生了偏见，
而当“风度翩翩”的威克姆向她献殷勤时，她便对他萌发
了好感，直至听信他的无耻谰言，进一步加深了她对达西
的偏见和憎恶。事实证明：“初次印象”是不可靠的，而
偏见又比无知更可怕。
另外，作者还向我们表明，恋爱婚姻不仅是个个人问
题，而且也是个社会问题。莉迪亚的私奔引起了全家人乃
至所有亲友的惊恐，因为大家都明白，这件丑事假若酿成
丑闻，不但会害得莉迪亚身败名裂，还会连累亲友们，特
别是她的几个姐姐，将因此而很难找到体面的归宿。后
来，多亏达西挽救，莉迪亚才没有“一失足成千古恨”。
与此相反，伊丽莎白和简圆满出嫁之后，自然给另外两个
妹妹带来了希望和机会。这就告诉我们：人们考虑婚姻大
事，不能光顾自己，还要对亲友负责，对社会负责。
英国学者H．沃尔波尔有句名言：“这个世界，凭理
智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧。”①奥斯丁
凭借理智来领会世界，创作了一部部描写世态人情的喜剧
作品，这一部部喜剧作品犹如生活的一面面镜子，照出了
世人的愚昧、盲目和自负。
书中有两个滑稽人物。贝内特太太是个“

《傲慢与偏见》是英国女小说家简·奥斯汀的创作的长篇小说。这部作品以日常生活为素材，以反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。贝内特太太毕生大志就是把五个闺女体面嫁掉，故而总是把近旁有财产的单身汉看作某个女儿应得的一笔财产：豪门子弟达西与聪慧机敏的二小姐伊丽莎白之间的谗言误会，富家公子宾利与贤淑善良的大小姐简之间的欲说还休，浪荡公子威克姆与轻佻无理的小女莉迪亚的私奔秽闻……情与爱交织的浮世绘中，历经种种涤荡，爱情的选择归根结底无非人生的意义。

第一卷
第一章
有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。
这条真理还真够深入人心的，每逢这样的单身汉新搬到一个地方，四邻八合的人家尽管对他的心思想法一无所知，却把他视为自己某一个女儿的合法财产。
“亲爱的贝内特先生，”一天，贝内特太太对丈夫说道，“你有没有听说内瑟菲尔德庄园终于租出去啦？”
贝内特先生回答说没有。
“的确租出去啦，”太太说道，“朗太太刚刚来过，她把这事一五一十地全告诉我了。”
贝内特先生没有理睬。
“难道你不想知道是谁租去的吗？”太太不耐烦地嚷道。
“既然你想告诉我，我听听也不妨。”
这句话足以逗引太太讲下去了。
“哦，亲爱的，你应该知道，朗太太说内瑟菲尔德让英格兰北部的一个阔少爷租去了；说他星期一那天乘坐一辆驷马马车来看房子，看得非常中意，当下就和莫里斯先生讲妥了；说他打算赶在米迦勒节①以前搬进新居，下周末以前打发几个用人先住进来。”
“他姓什么？”
“宾利。”
“成家了还是单身？”
“哦！单身，亲爱的，千真万确！一个有钱的单身汉，每年有四五千镑的收入。真是女儿们的好福气！”
“这是怎么说？跟女儿们有什么关系？”
“亲爱的贝内特先生，”太太答道，“你怎么这么令人讨厌！告诉你吧，我在琢磨他娶她们中的一个做太太呢。”
“他搬到这里就是为了这个打算？”
“打算！胡扯，你怎么能这么说话！他兴许会看中她们中的哪一个，因此，他一来你就得去拜访他。”
“我看没有那个必要。你带着女儿们去就行啦，要不你索性打发她们自己去，这样或许更好些，因为你的姿色并不亚于她们中的任何一个，你一去，宾利先生倒作兴看中你呢。”
“亲爱的，你太抬举我啦。我以前确实有过美貌的时候，不过现在却不敢硬充有什么出众的地方了。一个女人家有了五个成年的女儿，就不该对自己的美貌再转什么念头了。”
“这么说来，女人家对自己的美貌也转不了多久的念头啦。”
“不过，亲爱的，宾利先生一搬到这里，你可真得去见见他。”
“告诉你吧，这事我可不能答应。”
“可你要为女儿们着想呀。请你想一想，她们谁要是嫁给他，那会是多好的一门亲事啊。卢卡斯爵士夫妇打定主意要去，还不就是为了这个缘故，因为你知道，他们通常是不去拜访新搬来的邻居的。你真应该去一次，要不然，我们母女就没法去见他了。”①
“你实在过于多虑了。宾利先生一定会很高兴见到你的。我可以写封信叫你带去，就说他随便想娶我哪位女儿，我都会欣然同意。不过，我要为小莉齐②美言两旬。”
“我希望你别做这种事。莉齐丝毫不比别的女儿强。我敢说，论长相，她没有简一半漂亮；论脾气，她没有莉迪亚一半好。可你总是偏爱她。”
“她们哪一个也没有多少好称道的，”贝内特先生答道，“她们像别人家的姑娘一样，一个个又傻又蠢，倒是莉齐比几个姐妹伶俐些。”
“贝内特先生，你怎么能这样糟蹋自己的孩子？你就喜欢气我，压根儿不体谅我那脆弱的神经。”
“你错怪我了，亲爱的。我非常尊重你的神经。它们是我的老朋友啦。至少在这二十年里，我总是听见你郑重其事地说起它们。”
“唉！你不知道我受多大的罪。”
“我希望你会好起来，亲眼看见好多每年有四千镑收入的阔少爷搬到这一带。”
“既然你不肯去拜访，即使搬来二十个，那对我们又有什么用。”
“放心吧，亲爱的，等到搬来二十个，我一定去挨个拜访。”
贝内特先生是个古怪人，一方面乖觉诙谐，好挖苦人，另一方面又不苟言笑，变幻莫测，他太太积二十三年之经验，还摸不透他的性格。这位太太的心性就不那么难以捉摸了。她是个智力贫乏、孤陋寡闻、喜怒无常的女人。一碰到不称心的时候，就自以为神经架不住。她人生的大事，是把女儿们嫁出去；她人生的快慰，是访亲拜友和打听消息。
P1-4