此书是“新世纪作家文丛第五辑”中的一种，为骏马奖得主于晓威的中短篇小说集。全书收录《L形转弯》《沥青》《在淮海路怎样横穿街道》《陶琼小姐的1944年夏》等代表性的篇目。于晓威的小说在叙事上既节制又丰沛，语言以简洁干脆见长，基本上都是直接切入，不做与主体故事不相关的无意义的缠斗，使作品在有限篇幅内蔓延出无限的回味空间，形成了独特的小说美学。

于晓威，1970年生。中国作家协会会员，国家一级作家。毕业于上海社科院首届全国作家研究生班。在《收获》《上海文学》《钟山》《中国作家》《解放军文艺》《江南》等数十种国家、省级文学刊物发表中短篇小说100多万字。著有小说集《L形转弯》(入选中国作家协会“21世纪文学之星丛书”)《勾引家日记》，长篇小说《我在你身边》。曾获中国作家协会第九届全国“骏马奖”、团中央首届全国“鲲鹏文学奖”小说一等奖、连续一、二、三、四、五届辽宁文学奖、辽宁省优秀青年作家奖、《民族文学》年度小说奖、《鸭绿江》年度小说奖等。曾参加第61届德国法兰克福国际书展等重要文学活动。作品被翻译成日、韩等多种文字。

在淮海路怎样横穿街道
一个好汉
圆形精灵
丧事
垃圾，垃圾
天气很好
北宫山纪旧
陶琼小姐的1944年夏
L形转弯
弥漫
让你猜猜我是谁
沥青
时间之河的隐秘潜水者——于晓威论创作年表

“新世纪作家文丛”总序
摆在读者诸君面前的，是长江文艺出版社接续着“跨
世纪文丛”，新推出的“新世纪作家文丛”。
在20世纪的1992年至2002年间，长江文艺出版社聘请
资深文学评论家陈骏涛，主编了“跨世纪文丛”，先后推
出了7辑，出版了67种当代作家的作品精选集。因为编选
精当、连续出书，也因为是一个在特殊时期的特殊文学行
动，“跨世纪文丛”遂成为世纪之交当代文坛引人注目的
重要事件。当时，主编陈骏涛在《“跨世纪文丛”缘起》
中说道：“‘跨世纪文丛’正是在新旧世纪之交诞生的。
她将融汇20世纪文学，特别是80年代以来中国文学变异的
新成果，继往开来，为开创21世纪中国文学的新格局，贡
献出自己一份绵薄之力，她将昭示着新世纪文学的曙
光!”这在当时看来实属豪言壮语的话，实际上都由后来
的文学事实基本印证了。“跨世纪文丛”出满67本，已是
21世纪初的头两年。《中华读书报》曾经在一篇文章中这
样写道：“在新世纪的钟声即将敲响的时候，它暂时为自
己画上了一个圆满的句号。这套文丛创始于7年以前的
1992年，其时正值纯文学图书处于低迷时期，为了给纯文
学寻求市场、为纯文学的发展探路，陈骏涛与出版家联手
创办了这套旨在扶持纯文学的丛书。丛书汇聚了国内众多
名家和新秀的文学创作成果，王蒙、贾平凹、莫言、梁晓
声、韩少功、刘震云、余华、方方、池莉、周梅森等59位
作家均曾以自己的名篇新作先后加入了文丛。几年来，这
套丛书坚持高品位、高档次。又充分考虑到读者的阅读需
求和阅读期待，为纯文学图书闯出了一个品牌。”这样的
一个说法，客观允当，符合实际。
也正是自1992年起，在邓小平南方谈话精神的强劲指
引下，国家与社会的改革开放，加大了力度，加快了步
伐，社会生活真正开始以经济建设为中心，经济建设以市
场秩序的确立为重心。社会生活的这种历史性演变，对于
未曾接受过市场洗礼的当代文学来说，构成了极大的)中
击与严峻的挑战。提高与普及的不同路向，严肃与通俗的
不同取向，常常以二元对立的方式相互博弈。正是在这种
日趋复杂的社会文化背景之下，以严肃文学的中青年作家
为主要阵容，以他们的代表性作品为基本内容的“跨世纪
文丛”，就显得极为特别，格外地引入关注。究其原因，
这既在于“跨世纪文华”不仅以高规格、大规模的系列作
品选本，向人们展示了当代作家坚守严肃文学理想和坚持
严肃文学写作的丰硕收获，还在于“跨世纪文丛”以走近
读者、贴近市场的方式，给严肃文学注入了生气、增添了
活力，使得正在方兴未艾的文学图书市场没有失去应有的
平衡，也给坚守严肃文学和喜欢严肃文学的人们增强了一
定的自信。
大约是在20世纪90年代中期，在“跨世纪文丛”出满
5辑之际，我曾以《“跨世纪文丛”：九十年代一大文学
奇观》为题，撰写了一篇书评文章。我在文章中指出：
“跨世纪文丛”是张扬纯文学写作的引入举措，而且“有
点也有面地反映了80年代以来文学发展演进的。现状与走
向。在纯文学日益被俗文化淹没的年代，这样一套高规
格、大规模的文学选本不仅脱颖而出，而且坚持不懈地批
量出书，确乎是90年代的一大文学景观”。我在文章的末
尾还这样期望道：“热切地希望‘跨世纪文丛’坚持不懈
地走下去，并把自己所营造的90年代的文学景观带入21世
纪。”
好像是冥冥之中的一种缘分，我当年所抱以期望的事
情。现在正好落在了我的身上。
因为种种原因，“跨世纪文丛”在文学进入新世纪之
后，未能继续编辑和出版，因而渐渐地淡出了读者视野与
图书市场。约在2014年岁末，在新世纪文学即将进入第十
五个年头之际，长江文艺出版社决意重新启动这套大型文
学丛书，并希望由我来接替因年龄和身体的原因很难承担
繁重的主编事务的陈骏涛先生。无论是出于对于当代文学
事业的热爱，还是出于对于长江文艺出版社的敬重，抑一
或是与亦师亦友的陈骏涛先生的情意，我都盛情难却，不
能推辞。于是，只好挑起这副沉甸甸的重担，把陈骏涛先
生和长江文艺出版社共同开创的这份重要的编辑事业继续
下去。
2015年1月7日，在北京春节图书订货会期间。长江文
艺出版社借着举办《中国年度文学作品精选丛书》出版20
周年座谈会，正式宣布启动大型重点出版项目——“新世
纪作家文丛”。由此开始，我也进入了该套文丛的选题策
划和作者遴选的准备工作。当时的“新浪·文化”就此报
道说：“面对新的文化格局、新的文学现象，出版人仍然
应该‘有自己的事情要做’。‘跨世纪’有跨世纪的机
缘，新世纪同样有着它的使命召唤。在一片喧扰之中，一
大批严肃的理想主义文学者，仍然怀揣着圣洁的执著，身
负着难以想象的重压蹒跚而行，出版人当然没有理由旁而
观之。这正是《新世纪作家文丛》的缘起。”
经与长江文艺出版社的社长刘学明、总编尹志勇、项
目负责人康志刚几位多次沟通和商议，我们大致达成了以
下一些基本共识：一、新的丛书系列以“新世纪作家文
丛”

《陶琼小姐的1944年夏/新世纪作家文丛》选取了于晓威在国内文学杂志发表的新作，力图呈现于晓威近来中短篇创作的新成绩；新世纪作家文丛由邱华栋担任主编，李敬泽、阎晶明、雷达、吴义勤、贺绍俊、施战军担任顾问，白烨担任名誉主编，作者阵容强大。

在淮海路怎样横穿街道
我说过，你如果想通过搞文学来讨女孩儿喜欢，千万不要选择写小说。写小说发表太慢，你上次跟人家讲过的一个沧桑的故事，等到发表出来，人家早已经把那次见面忘了；再说，写小说人的性格不适合跟女孩儿萍水相处，他们太讲究构思，深思熟虑，谋篇布局，等到下决心热爱一个女孩儿时，她们早已经跑到别人怀抱了。也不要选择写散文，写散文的人容易流露真性情，感情这东西一较，就没什么乐趣可言了。你最好选择写诗歌，写诗歌的人一般都热情奔放，情绪像诗歌一样具有跳跃性，这对女孩儿们足够吸引，再说，诗歌这东西发表快，实在不行还可以当场朗诵或吟哦来献给女孩儿。这些都是你要好好想一想的。
但是那一次，在淮海路上的一家咖啡店里，我们六七个人正围在一起闲聊，一个我初次见面的女孩儿说她喜欢读小说。
“女孩儿”这个意思——按照惯例，就是指还没结婚或是结了婚还没生小孩儿的人。我需要在这里说明，是因为在她用小匙搅动咖啡的时候，我看见她左手无名指戴着一枚精巧的戒指。而此前同事们都在打趣说，她将来肯定会生一个男孩儿。
她说她喜欢读小说。并且，读过我写过的小说。
因为那次聚会是一个专题聚会，在座的人又没几个懂文学的，所以我俩的话题没有深入进行。有两个同事还有其他事情，当晚的聚会只好九点多就结束了。
临离座时，她跟我要了手机号码，我想这无非是她想表露第一次见面的礼貌吧，就随口说了出来。
不知道她把它存在了手机里。
一行人走出店门，淮海路车水马龙，高楼林矗，灯光无数。我们想横穿街道去对面的站牌那里乘公交车，但是面前的车流确实太密了。
几次跃跃欲试均告失败之后，有几个同事彻底失去了耐性，我们只好顺街绕到很远处的天桥，从那里走了过去。
过了两天，我的手机接到她的一条短信：“我们究竟要对世界做多少改变？”
我想了想，不知道该怎样回答她，因为这个命题太大了，就只好用一种类似循环定义的方法回答她：“世界究竟要改变我们多少？”
我觉得她挺聪明。
当然我的回答也不赖。
她再没有回话。
到了下午，我把电话给她打过去，我问她：“在做什么？”
“在忙。”她说，声音淡淡的。
“什么时候请你喝咖啡。”
“嗯，再说吧。”
电话就撂了。
那一阵子我难得轻松。来上海这家办事机构两年了，日子每天都在缝纫机轧动一样紧张的状态下度过。我所在的小镇，是福建靠近鼓浪屿的一个地方，叫港尾。同样是临海，那里的海风比上海吹得缓慢多了，而且混合着风的气息。每天傍晚，我都愿意独自到海边看日落，我的身边一侧是温馨的湿地，另一侧是山坡上的羊场和牛场。彤红的夕阳融在深蓝的海色里，衬着山的暗影和点点白帆，像是一帧凝重的油画。如果不是为了谋生，我真愿意一辈子待在那个小镇。
我知道她在淮海路一家上海著名的百货公司做化妆品营业员。我回忆了一下淮海路的咖啡店，应该靠近黄陂路的那一家比上次去的更好。这样又过了两天，我约她。她在电话里说：“没时间。”
我说：“见个面不行吗？”
她说：“为什么要见面呢？打个电话不也挺好吗？”
我说不出话来。
“就这样吧。有空再说。”P1－3