中华民族大家庭包括了56个民族，中国传统音乐也就包括了各民族的传统音乐。因为我国少数民族传统音乐采用了中国、波斯-阿拉伯和欧洲三个不同的音乐体系，所以中国传统音乐中也包括了属于这三个不同音乐体系的作品。在我国，除俄罗斯族外，所有民族的传统音乐都使用中国音乐体系，维吾尔、塔吉克和乌孜别克三个民族除采用中国、欧洲两个音乐体系外，还采用波斯-阿拉伯音乐体系。在这三个音乐体系中，中国音乐体系最重要、使用也最广泛。本书只讨论涉及中国音乐体系的音乐基本理论，至于其他两个音乐体系在基本理论方面的若干特点，有兴趣的读者可以参看《中国少数民族音乐概论》一书中的有关论述。

杜亚雄，我国著名民族音乐学家，历任中国音乐学院中国音乐教研组主任、中国音乐学院音乐学系主任、中国传统音乐学会副秘书长、中国少数民族音乐学会副会长，中国世界音乐学会副会长。现为中国音乐学院教授、博士生导师，宁波大学音乐学院特聘教授，杭州绿城育华学校音乐教学督导。
1986年，获国务院人事部颁发的“国家级有突出贡献的专家”称号。1987年，应邀赴匈牙利科学院音乐研究所任客座研究员，研究匈牙利民歌和中国北方各民族民歌的关系。1989年用匈牙利文发表《中国北方民歌和匈牙利民歌的比较研究》一书，获匈牙利政府颁发的文化勋章。1991年，获美国政府富布赖特高级研究奖金，应邀赴美国印地安那大学民俗学及民族音乐学系任客座教授。1993年，获国务院颁发的特殊津贴。1995年及2008年两次获得洛克菲勒基金会研究基金奖励。1997年获得中国文联德艺双馨会员称号，2011年获中国音乐家协会首届音乐理论金钟奖银奖。
出版30多本专著，并用中、英、匈文在国内外报刊上发表300多篇学术论文。

序
前言
第一章 声音的性质人耳的功能和音乐的基本理论
第二章 声 音侓
第一节 声音及五声音阶
第二节 摇声
第三章 节奏拍节板眼及工尺谱
第一节 节奏拍和工尺字
第二节 板眼
第三节 板式
第四节 句逗段落的记法及其他记号
第五节 简谱对工尺谱的影响及简谱的改造
第四章 音色
第一节 音色的类别与构成
第二节 国传统音乐多样性
第三节 中国传统器乐的音色组合
第四节 中华民族的音色审美倾向
第五章 侓学
第一节 十二平均侓
第二节 五度相生侓
第三节 纯侓
第四节 二十四不平均侓
第五节 各种侓制的应用
第六章 均宫调及调关系
第一节 均宫调
第二节 侓声命名系统的宫调关系
第三节 旋宫犯调和同一宫系统内的调式转换
第四节 借字
第五节 工此谱的调名
第七章 曲调和曲式
第一节 曲调风格和进行方式
第二节 曲调发展手法
第三节 曲牌
第四节 传统音乐中的其他曲式
第八章 传统多声部音乐
第一节 织体类型
第二节 和声
第三节 和声进行的逻辑
第九章 传统记谱法
第一节 琴谱
第二节 燕乐半字谱
第三节 侓吕字谱
第四节 曲线谱
第五节 锣鼓经
第六节 传统乐谱和演唱演奏的关系
第十章 中国传统音乐的美学特征
第一节 天人合一的晢学基础
第二节 气盛化神的审美追求
第三节 立象尽意的最高境界
后记