欧内斯特·米勒·海明威（1899～1961），生于美国芝加哥市郊橡胶园小镇，是一名美国记者和作家，他被认为是20世纪最著名的小说家之一，也被认为是美利坚民族的精神丰碑。
海明威的《老人与海》其实改编自一个真实的故事。1935年，一个老渔民告诉海明威自己曾经捕猎到一条大马林鱼，但是后来被鲨鱼吃掉。老渔民的这段传奇经历引起了海明威的兴趣，他决定把老渔民的经历写成小说介绍给读者。
1950年圣诞节后不久，海明威在古巴哈瓦那开始动笔写《老人与海》（起初名为《现有的海》），结果在1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周时间。1951年4月份海明威把手稿送给友人传阅，博得了一致的赞美。

第一部
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第二部
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第三部
第十九章

第一章
罗伯特·科恩一度是普林斯顿大学中量级拳击冠军。别以为一个拳击冠军的称号会给我非常深刻的印象，但当时对科恩却是件了不起的事儿。他对拳击一点也不爱好，实际上他很讨厌拳击，但是他仍然痛苦而一丝不苟地学打拳，以此来抵消在普林斯顿大学被作为犹太人对待时所感到的低人一等和羞怯的心情。虽然他很腼腆，是个十分厚道的年轻人，除了在健身房里打拳，从来不跟人打架斗殴，但是想到自己能够把瞧不起他的任何一个人打倒在地，他就暗自得意。他是斯拜德·凯利的得意门生。不管这些年轻人的体重是一百零五磅，还是二百零五磅，斯拜德·凯利都把他们当作次轻量级拳击手来教。不过这种方法似乎对科恩很适合。他的动作确实非常敏捷。他学得很好，斯拜德马上安排他跟强手交锋，给他终生留下了一个扁平的鼻子。这件事增加了科恩对拳击的反感，但也给了他某种异样的满足，也确实使他的鼻子变得好看些。他在普林斯顿大学的最后一年里，读书过多，开始戴眼镜。我没见过他班上的同学还有谁记得他的。他们甚至记不得他曾是中量级拳击冠军。
我对所有坦率、朴实的人向来信不过，尤其是当他们讲的事没有漏洞的时候，因此我始终怀疑罗伯特·科恩大概从来也没当过中量级拳击冠军，也许有匹马曾踩过他的脸，要不，也许他母亲怀胎时受过惊吓或者看见过什么怪物，要不，也许他小时候曾撞在什么东西上，不过他这段经历终于有人从斯拜德·凯利那里给我得到证实。斯拜德·凯利不仅记得科恩。他还常常想知道科恩后来怎么样了。
从父系来说，罗伯特·科恩出身于纽约一个非常富有的犹太家庭，从母系来说，又是一个古老世家的后裔。为了进普林斯顿大学，他在军事学校补习过，是该校橄榄球队里非常出色的边锋，在那里，没人使他意识到自己的种族问题。进普林斯顿大学以前，从来没人使他感到自己是一个犹太人，因而和其他人有所不同。他是个厚道的年轻人，是个和善的年轻人，非常腼腆，这使他很痛心。他在拳击中发泄这种情绪，他带着痛苦的自我感觉和扁平的鼻子离开普林斯顿大学，碰到第一个待他好的姑娘就结了婚。他结婚五年，生了三个孩子，父亲留给他的五万美元几乎挥霍殆尽(遗产的其余部分归他母亲所有)，由于和有钱的妻子过着不幸的家庭生活，他变得冷漠无情，使人讨厌；正当他决心遗弃他妻子的时候，她却抛弃了他，跟一位袖珍人像画家出走了。他已有好几个月尽考虑着要离开他的妻子，因为觉得使她失去他未免太残酷，所以没有那么做，因此她的出走对他倒是一次很有利的冲击。
办妥了离婚手续，罗伯特·科恩动身去西海岸。在加利福尼亚，他投身于文艺界，由于他那五万美元还略有剩余，所以不久就资助一家文艺评论杂志。这家杂志创刊于加利福尼亚州的卡默尔，停刊于马萨诸塞州的普罗文斯敦。科恩起初纯粹被看作一个后台老板，他的名字给登在扉页上只不过作为顾问之一，后来却成为唯一的编辑了。杂志出刊靠他的钱，他发现自己喜欢编辑的职权。当这家杂志因开支太大，他不得不放弃这项事业时，他感到很惋惜。
不过那时候，另外有事要他来操心了。他已经被一位指望跟这家杂志一起飞黄腾达的女士捏在手心里了。她非常坚强有力，科恩始终没法摆脱她的掌握。再说，他也确信自己在爱她。这女士发现杂志已经一蹶不振时，就有点嫌弃科恩，心想还是趁有东西可捞的时候捞他一把的好，所以她极力主张他俩到欧洲去，科恩在那里可以从事写作。他们到了她曾在那里念过书的欧洲，待了三年。这三年期间的第一年，他们用来在各地旅行，后两年住在巴黎，罗伯特·科恩结识了两个朋友：布雷多克斯和我。布雷多克斯是他文艺界的朋友。我是他打网球的伙伴。
这位掌握科恩的女士名叫弗朗西丝，在第二年末发现自己的姿色日见衰退，就一反过去漫不经心地掌握并利用科恩的常态，断然决定他必须娶她。在此期间，罗伯特的母亲给了他一笔生活费，每个月约三百美元。我相信在两年半的时间里，罗伯特’科恩没有注意过别的女人。他相当幸福，只不过同许多住在欧洲的美国人一样，他觉得还是住在美国好。他发现自己能写点东西。他写了一部小说，虽然写得很不好，但也完全不像后来有些评论家所说的那么糟。他博览群书，玩桥牌，打网球，还到本地一个健身房去打拳。
我第一次注意到这位女士对科恩的态度是有天晚上我们三人一块儿吃完饭之后。我们先在大马路饭店吃饭，然后到凡尔赛咖啡馆喝咖啡。喝完咖啡我们喝了几杯白兰地，我说我该走了。科恩刚在谈我们俩到什么地方去来一次周末旅行。他想离开城市好好地去远足一番。我建议坐飞机到斯特拉斯堡，从那里步行到圣奥代尔或者阿尔萨斯地区的什么别的地方。“我在斯特拉斯堡有个熟识的姑娘，她可以带我们观光那座城市，”我说。
……
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《太阳照常升起》是美国作家海明威于1926年出版的长篇小说。作者藉此成为“迷惘的一代”的代言人，并以此书开创了海明威式的独特文风。
本书以1924年至1925年这一历史时段和名城巴黎为背景，围绕一群在感情或爱情上遭受过严重创伤或者在战争中落下了严重心理或生理机能障碍的英美男女青年放浪形骸的生活以及发生在他们之间的情感纠葛而展开，反映了这代人意识觉醒后却又感到无路可走的痛苦、悲哀的心境。

第一次世界大战以后
，美国有一批青年作家陆
续登上文坛。他们不仅年
龄相仿，而且经历相似，
思想情绪相近，在创作中
表现出许多共同点，逐渐
形成一个新的文学流派。
但这个流派既无固定组织
和共同纲领，也没发表过
宣言，甚至初期连个名称
都没有。一九二六年，海
明威发表长篇小说《太阳
照常升起》，引用美国老
一辈女作家格特露德·斯
坦的一句话作为小说的题
辞：“你们都是迷惘的一
代。”从此，这个流派就
正式被称作“迷惘的一代”
。
“迷惘的一代”文学是
在第一次世界大战和战后
资本主义社会经济危机的
影响下产生的。这一派作
家大多数亲身经历了帝国
主义战争的浩劫，他们非
常关心战后欧美青年一代
的命运问题。他们往往把
这个问题与帝国主义战争
联系在一起，认为第一次
世界大战是欧美青年一代
精神悲剧的历史根源，所
以怀着无限的伤感和悲苦
来描写被战争驱逐出生活
常规的、饱经沧桑的人们
的不幸，努力挖掘主人公
的心灵创伤。“迷惘的一
代”文学的主人公多是小
资产阶级知识分子，在军
国主义狂热的驱使下，带
着玫瑰色的幻想，参加了
第一次世界大战，但在战
场上看到的是残酷的厮杀
和恐怖的死亡。他们充当
垄断资产阶级的炮灰，许
多人白白地葬送了生命，
侥幸活下来的也都身心受
到严重摧残。对他们来说
，通行的道德标准、伦理
观念、人生理想等等，全
都被战争给摧毁了。他们
憎恨战争，但又不知道如
何消灭战争，心情苦闷，
感到前途茫茫。战后资本
主义世界的动荡不安和危
机的加深，又加重了他们
心灵的空虚和病态的桀骜
不驯。他们远离人民革命
，没有明确的社会理想，
只能逃避现实，躲进个人
的狭小天地，想要用爱情
、友谊和寻欢作乐来解脱
精神上的痛苦，企图在富
有刺激性的活动中使自己
振奋起来。然而这种消极
遁世的思想和放荡不羁的
生活并不能使他们得到满
足，反而使他们更加离开
生活的常规，陷入更深的
悲观绝望而不能自拔。“
迷惘的一代”作家通过塑
造这种社会典型，谴责了
帝国主义战争对一代人的
摧残，反映了战后资本主
义世界深刻的精神危机。
欧内斯特·海明威
(1899—1961)不仅是“迷
惘的一代”文学的命名者
，而且也是这个流派最有
代表性的作家。他出生在
美国芝加哥市郊橡园镇的
一个医生家庭，一九一七
年毕业于当地的中学，在
《堪萨斯城明星报》当记
者。这时，第一次世界大
战已进入关键时期，美国
政府认为时机已到，放弃
了“中立”立场，宣布参战
。垄断资产阶级为了欺骗
和动员群众参加这场重新
瓜分殖民地和划分势力范
围的肮脏战争，打着“拯
救国家和民主”的旗号，
在全国掀起了一股军国主
义和沙文主义的狂热。未
满十九岁的海明威于一九
一八年志愿参加红十字会
救护队，开赴意大利前线
，不久就受了重伤。在野
战医院里，医生给他做了
十二次手术，从他身上取
出了二百多块弹片。而海
明威精神上所受的创伤更
加深重。他后来回忆说，
“我们这些青年刚刚离开
中学的课椅或者走出大学
的课堂，就来到战场”；“
我在身体、心理、精神以
及感情上，都受到了很重
的创伤”。战争结束以后
，海明威回到大西洋彼岸
的家乡，可是战争的残酷
印象却死死地纠缠着他，
使他陷入彷徨苦闷的状态
。据他的亲属回忆，他参
战归来后，“不想找工作
，不想上大学，什么事情
都不想做。他成了一个没
有目标的人”。
一九二一年底，海明
威应聘任加拿大《多伦多
明星日报》驻欧洲记者。
他以巴黎为常驻基地，到
许多国家去采访，深刻感
受到资本主义世界日益加
深的社会危机和思想危机
以及笼罩着资产阶级知识
界的悲观绝望情绪。与此
同时，海明威在巴黎结识
了旅居欧洲的美国女作家
格·斯坦和意象派诗人埃·
庞德，在他们的影响下开
始文学创作。他的第一部
作品《三个短篇小说和十
首诗》(1923)明显带有模
仿的性质，出版后没有引
起人们的注意。但短篇小
说集《在我们的时代》(
增订第二版)则标志着他
的写作学徒阶段的结束和
独特风格的形成，于一九
二五年问世，为他在欧美
文坛上的地位奠定了基础
。这个集子包括两类作品
。一类是描写带有作者自
传成分的主人公尼克·亚
当斯少年时期和战后的活
动以及其他一些小资产阶
级知识分子的日常生活的
短篇小说。另一类是穿插
在这些短篇小说中间的无
标题小品，类似新闻报道
的片断，多数是客观地描
写第一次世界大战和希一
土战争的残酷画面。和平
生活的场景和战争中的厮
杀场面不断更迭，交替出
现：尼克少年时期无忧无
虑的田园生活和战后在自
然界中安闲的活动，经常
被隆隆的炮声所破坏；密
歇根卅I的森林和舒适安
逸的家庭生活一再笼罩上
战争的硝烟。这种对照式
的结构提供了打开人物精
神世界的钥匙。尼克以及
与他相类似的青年，在战
火中死里逃生，在战后心
灰意冷，灵魂一片空虚。
这是帝国主义战争对一代
人摧残的结果，于是产生
了“迷惘的一代”。不过海
明威在《在我们的时代》
里还只是描绘了一个雏

欧内斯特·海明威(1899—1961)，20世纪美国小说家、记者，“迷惘的一代”代表作家。一生经历丰富、传奇，写作风格简洁明快，以“文坛硬汉”著称，对现当代美国和世界文学有着极为深远的影响。
《太阳照常升起》是海明威的第一部长篇小说，堪称其艺术成就的顶峰。美国青年巴恩斯在第一次世界大战中脊椎受伤，失去性能力，战后在巴黎任记者时与英国人阿施利夫人相爱，夫人一味追求享乐，而他只能借酒浇愁。两人和一帮男女朋友去西班牙潘普洛纳参加斗牛节，追求精神刺激。夫人拒绝了犹太青年科恩的苦苦追求，却迷上了年仅十九岁的斗牛士罗梅罗。然而，在相处了一段日子以后，由于双方年龄实在悬殊，而阿施利夫人又不忍心毁掉纯洁青年的前程，这段恋情黯然告终。夫人最终回到了巴恩斯身边，尽管双方都清楚，彼此永远也不能真正地结合在一起。