《袁牧之全集》是对目前可搜集到的袁牧之所有创作作品及相关评论等其他文字的全面编辑整理。《袁牧之全集(小说卷)》收录袁牧之自1930年至1935年发表于各类刊物的小说19部，按发表时间先后编排。

袁牧之(1909-1978)
原名袁家莱，浙江宁波人，是在中国现代话剧史和电影史上做出过重要贡献的艺术家。
自少年时代即已加入上海戏剧协社、辛酉剧团，20世纪20年代末已是耀眼的舞台明星，被称为中国第一个性格演员，曾将自己的化装经验和表演心得汇集为《戏剧化装术》和《演剧漫谈》两本论著出版。
同时，创作发表了大量话剧剧本，其中先后结集出版的有《爱神的箭》《两个角色演底戏》《玲玲》和《钟楼怪人》，有些剧本虽未出单行本，但为各地剧团多次演出。
在积极参加话剧运动的同时，也创作发表了数量不少的小说，其中《三个大学生》曾出单行本。他的小说为他后来的编导工作提供了素材，打下良好的基础。
自1 934年开始从舞台转向银幕，成为左翼电通公司的骨干，后转入明星公司，共主演过《桃李劫》《风云儿女》《生死同心》和《八百壮士》四部影片，编导过《都市风光》《马路天使》两部故事片，都是中国电影史上的经典之作，《马路天使》更是全面抗战前中国电影的最高峰。
袁牧之还是延安电影团的创建者，东北电影制片厂的厂长，新中国成立后电影局的第一任局长，为新中国电影事业的发展奠定了基础。

流星
可怕的屋子
眼睛
几多男女同病者？
奶妈
三个大学生
女人心
阿五的丧礼
生命线的旋律
“一张五块钱的汉口票”
我死了
理发师小胡子
膜
名师与高徒
泄
寻人
神女与女神
一个不用镜子的女人
一个圈子绕回来

袁牧之（1909-1978），原名衰家菜，浙江宁波人，
是中国电影史上最重要的电影艺术家之一，他自20世纪30
年代开始在影坛崭露头角，无论在电影表演、编剧、化妆
造型，还是导演，乃至电影事业管理等方面均做出过开拓
性的重要贡献。袁牧之不仅是中国电影史上不可多得的天
才，又是中国早期话剧舞台上重要的表演艺术家，也是风
格独特的剧作家。
袁牧之从童年起即对戏剧感兴趣，五四运动后，他在
宁波老家，受到学生演讲与演剧的影响，曾与小亲戚们组
织了家庭剧社，对家庭剧社不再感兴趣后，也曾参加过学
校里的戏剧活动。袁牧之自1922年后到上海跟随同父异母
的姐姐生活，先后在澄衷学校和东吴二中读中学，在积极
参加校园演剧的同时，他也加入了洪深等主持的上海戏剧
协社。戏剧协社是当时爱美剧运动中有名的上海剧团，据
囊牧之自述，在戏剧协社“我虽然连参加演出的高度都不
够，但因为我是社员，每场帮着招呼以及其他的杂干”，
虽未正式参加演出，但也渐渐地“已懂得这些戏之不同于
文明戏和化装演讲，至少在形式上”。由于他就读的东吴
二中是东吴法科的附中，为了造就将来律师人才起见，二
中的教程很注意于演讲，袁牧之“对于演讲很下过一翻[番
]苦功”，并多次在演讲比赛中获得过优胜，当时他的人生
志愿就是做一个演说家，但这些演讲也确实为他后来的演
剧生涯打下了基础。1926年袁牧之又加入了朱碳丞领导的
辛西剧社，辛西剧社时期是衰牧之一生重要的发展阶段，
他的人生志愿正式开始由演讲转向戏剧。袁牧之在辛西剧
社主演过《酒后》《桃花源《狗的跳舞》《文舅男》等剧
，从一个戏剧新人迅速成长为辛西剧社的台柱子，也成为
当时话剧舞台上一时无两的耀眼明星。袁牧之刻苦钻研演
技，成为外形演技的代表性人物，后来胡导称之为中国第
一个性格演员，并且深刻地影响了更年轻一代的赵丹等演
员。
袁牧之在演剧的同时也开始努力写作，不仅创作独幕
剧，也写作随笔记录演剧的经验与教训。1928年11月，刊
登在商务印书馆出版的《学生杂志》上的《演讲的研究》
，是他发表的第一篇文章，袁牧之自述这件事对他以后的
生活产生了很大的影响，对于他以后敢于卖文度日，有勇
气脱离家庭有密切关系。1930年，辛西剧社无形解散，袁
牧之也中学毕业，在姐姐安排下，他考入东吴大学法律系
，但不久离校。袁牧之自述：“等我越想越错，自认是错
尽错绝的时候，我情愿牺牲家庭以及遗产，由学校里偷偷
地搬了出来，隔绝了一切亲戚，开始努力于写作生活了。
这样经过了一年之久而没有饿死，家庭方面当然也不能再
有什么威权，于是我现在的名字也不再在亲戚间税密，演
剧也可以公开了。”由此，袁牧之开始了一边写作一边演
剧的“波希米亚式”的都市流浪生活。或许是卖文度日的
原因，他的创作中，开始出现了小说，而在时代的深刻感
召下，他也逐渐走向了左翼的道路。1933年复旦剧社《五
奎桥》的公演和同年为纪念“九一八事变”两周年上海戏
剧协社《怒吼吧！中国》的大型公演，他都积极参与，虽
非主演，但却以其精湛的演技获得了观众的赞誉，这两次
演出鲜明地体现出了袁牧之艺术道路的转向。
1934年，袁牧之等一批著名的舞台人，加入左翼电通
影片公司，电通公司原是电影录音器材制造公司，是在中
国共产党电影小组的直接领导下，转为制片公司的。从舞
台转向银幕，袁牧之也由此开创了自己人生的辉煌。
袁牧之共主演过《桃李劫》《风云儿女》《生死同心
》《八百壮士》四部影片，编导过《都市风光》《马路天
使》两部故事片，其中《桃李劫《风云儿女》《都市风光
》由电通出品，《生死同心》《马路天使》则是电通结束
后，袁牧之转入明星二厂后完成的作品，《八百壮土》测
是全面抗战爆发后由汉口的中国电影制片厂完成的抗日影
片。这几部影片在中国电影史上均有着重要的地位，《桃
李劫》虽非中国第一部有声片，但却真正使得声音成为电
影的艺术元素，可谓是中国第一部真正意义上的有声片；
《都市风光》则更进一步，是中国第一部音乐喜剧片，前
无古人，且罕有来者；作为中国现实主义影片的经典之作
，《马路天使》一经问世就获得了高度赞誉，它是上世纪
30年代中国电影艺术发展最高峰的标志，获得了乔治·萨
杜尔等著名电影史学家的高度评价，其新现实主义的创作
方法，更被意大利影评家达西达奇认为早出意大利享誉世
界影坛的新现实主义电影许多年；《风云儿女》对于国人
来说更具有特殊的意义，其主题歌《义勇军进行曲》后来
成为中华人民共和国的国歌，袁牧之是银幕上唱响国歌的
第一人。
《都市风光》《马路天使》中显现出的天才，宣告了
一位世界级电影大师的诞生，然而袁牧之的故事片创作，
竟然就止于这两部作品，这让无数电影史学家扼腕叹息。
袁牧之当然并未中断工作，而是投入了更广阔的、实际的
革命工作。淞沪抗战爆发后，袁牧之先是去武汉，因为认
识到新闻纪录电影的重要作用，完成《八百壮士》后不久
即奔赴延

袁牧之以戏剧家著称，但他的小说写得非常好，在一九三四年前后，袁牧之写了很多带有唯美倾向的小说，关于艺术与爱情的题材占了绝大多数。在写作手法上非常具有“现代派文学”的特点，对场景描写常用通感手法，颇似“新感觉派”。《袁牧之全集(小说卷)》收录了作者19部小说，。作者用独特的女性化视角，创造了一系列丰满的底层女性形象。

流星是陨①石，暑天常多见，从天空某个部位流至另一部位，流动时有一道光，这光常是由上而下的，这放着由上而下底②光底流星，不是我这儿所要提起底流星。另外还有一种流星，也放着光，那光是由下而上的，那是什么个流星？那是正月里小孩儿玩底流星，那就是我这儿所要提起底流星。
阴历是废去了，可是阳历也还有新年，新年将近了，不知能否见到我所说底流星？流星，无论上而下，或是下而上底流星，都会消逝在一瞬间，然而曾有过一个流星，至今在我心里不残。
这是三年前底事了，三年前底事也是七年前底事了，如今虽只是个回忆，但这是很明显地在我心里。
三年前底一个正月，我因为年假放学，回家来看我底老母亲。一天早上从梦中被一个很熟的声音叫醒了过来，那是陆君的声音，是我离上海前和他约好的，约他新年来我家里玩。
在冬天清晨底被窝里被人叫醒是多么可恼底事？然而像处惯上海都市生活底我，突然回到乡间会多么感到无聊和孤独？这时来了个知己，终于③是件快活底事。陆君不来，我常是终日伴在母亲身边看书，陆君来了多少总要离开母亲到外头去玩玩，这事不知母亲心里怎样个感觉，好在陆君带了许多东西送给我母亲，母亲虽不是怎样贪小的，然而老年人是和小孩子一般容易骗的，于是我们几乎成天在外头玩。其实母亲活了这大岁数也该了解，孩子大了是不会再真爱母亲了，孩子成天在外跑，是另有目的的。
我是每逢暑假，寒假都回乡的，一半算是都市生活和乡村生活底调节，一半算是回去看看我的老母亲，其实呢，另外还有个力把我吸引着回去的。
每次我回乡总要住一个月左右，在这些天中我老是各处地奔跑，像个野牛似的。我有目的地，又似乎是无目的地在寻找，寻找什么呢？我自己也说不出，也许寻找两字不适当，换了涉猎，那许会切当些了。
可是，那偌大的城，虽我老称它乡，却也是商埠之一，竟会找不见一个我心眼儿里的。
许是时季不凑巧吧，暑假呢，太热，寒假呢，太冷，怕这都不适合她们在街上散步底时季。
其实呢，我自己也因为太热和太冷，老是伴着母亲底时候多，出去底时候少，这回陆君来了，自然冷也阻止不住我了。
当天，我们吃了早饭，就去玩山，那是我答应他的，他是自小生在上海，他没有见过山，这晚他是很快活，我也很累了，我们都睡得很安。
次一天底午后，我又陪①着他逛街，这天遇见些什么已经不记得了。再下一天底午后，我们无意中挤进了一个大规模的江北马戏班圈子里去。陆君曾着手译过俄国安特列夫底Hewho gets slaps,因为想有在中国上演底机会，想把剧中马戏班底背景改成了中国底江北马戏班，这一点我也感到兴趣，而这就是我们挤进圈子底原因。
你看………陆君突然在我身上拍了一下，这样轻轻地说出了两个字，而我，不等他说完已把头左右瞎旋。 看马戏底人非常多，挤得不堪，然而我终于没等陆君告诉我他要叫我看底是什么，我已看到了。
“发呆了吗？”大概几秒钟之后，陆君这样取笑我说。
又过几秒钟，陆君望着我底眼，见我的眼里发着奇怪的光，于是他也呆了。
“老陆，她……”我没有说完我的话，她也望见了我了，这使我停了嘴，并且把视线换到了场子中间去。
场子上在表演什么，我似乎眼前有东西挡着，一点看不见，只听得耳边一阵阵观众底叫好声。
“老陆，”我说，“我认识她，她边上还有个男人不是？”
“唔，那怕是她的兄弟吧？和她②很像。”
“对了，她是有个兄弟的，我过去看看他额上有没什么记认？”
“有一个疤。”陆君回来这么说。
“真吗？”我叫了起来，接着我沉默了，我再也不敢望她。
这时场子上在演三上吊了，观众底彩声更剧烈了，我也似乎很注意在表演上。
“她走了。”陆君突然这样说，我回过头去，她也回望了我一眼。
“要不要……？”
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