孔祥秋，山东梁山人，文学硕士，山东省作家协会会员，中国散文学会会员。自幼喜爱诗词歌赋，擅长书写诗词鉴赏和人物传记类作品。文字清新唯美，自然洒脱，自成一派。先后在《读者》《意林》《散文百家》等十余家期刊上发表作品百余篇。

序：秋风起处最忆她
第一卷 争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭
小院闲窗春色深
绰约俱见天真
说不尽、无穷好
自是花中第一流
第二卷 回首，却把青梅嗅
知否？应是绿肥红瘦
醒时空对烛花红
和羞走，倚门回首
淡云来往月疏疏
第三卷 寄幽怀，月移花影约重来
眼波才动被人猜
雪里已知春信至
徒要教郎比并看
却对菱花淡淡妆
第四卷 才下眉头，却上心头
霎儿雨，霎儿风
又还秋色，又还寂寞
云中谁寄锦书来
归来也，着意过今春
第五卷 凝眸处，又添一段新愁
未必明朝风不起
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪
不知从此，留得几多时
帘卷西风，人比黄花瘦
第六卷 不成怀抱，得似旧时那
东莱不似蓬莱远
寒窗败几无书史
谁怜憔悴更凋零
荼蘼落尽，犹赖有梨花
第七卷 门外谁扫残红，夜来风
归鸿声断残云碧
故乡何处是？忘了除非醉
梧桐应恨夜来霜
可怜春似人将老
第八卷 人间天上，没个人堪寄
愁损北人不惯起来听
连天芳树，望断归来路
吹箫人去玉楼空
只有情怀，不似旧家时
第九卷 留得罗襟前日泪，弹与征鸿
为谁憔悴损芳姿
帘外五更风，吹梦无踪
正伤心，却是旧时相识
日高烟敛，更看今日晴未
第十卷 风休住，蓬舟吹取三山去
梦远不成归
长记海棠开后
双溪舴艋舟，载不动、许多愁
闻天语，殷勤问我归何处
附录
《金石录》后序
李清照词精选
李清照年谱简

小院闲窗春色深
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
——《浣溪沙》
好一个闲字，半愁半懒散，女子临窗望远，琴声轻起，草木重重处，有花瓣浅飞。心事似有似无，似欲说还休的云遮，亦明亦暗的薄暮。春色纵如此之盛，怕也将是挡不住凋零吧？果然是为赋新词强说愁，好端端的景，竟生出这般的百无聊赖。
这词是李清照写她的芳年，当在她的北方。
北方，一眼塞外风沙，一眼长城古月，山河多是铿锵的格调，少有江南那般婉约的柔情。而济南，却是别样风情。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，水岸泉边，说不尽粼粼波光之艳，看不完盈盈云影之媚。
世间南北人，谁不知泉城呢？
老舍先生在《济南的冬天》里有这样一段描述：“古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪。对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”
老舍先生的笔墨把我们引到了城外。在这城外，只说一个小镇；在这小镇，只说一户人家。
小镇若玉，嵌在济南章丘的水光里；那人家，就是刻在这玉上的花纹，虽小巧，却精致典雅，玲珑一方。
院落半新，颇有韵味。远有青山如黛轻照，近有绿水如丝浅绕。庭前玉兰红白，墙下疏竹流影；阶下浅铺书带草，窗外横斜梧桐枝。虽然院里没有雨来可打的芭蕉，但一株石榴更显北方人对吉祥的祈求，红了五月，美了十月。满院草木尽管有四季荣枯，房前屋后却总有不尽的轻红浅绿，可吟可唱，可书可画。
这小镇，正是明水；这人家，便是李家。这户人家的主人，名叫李格非。
李格非，北宋文学家，以“文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、董荣，并称为“苏门后四学士”。虽然与黄庭坚、秦观、晁补之、张耒这“苏门四学士”相比，他们的名气稍逊一些，但在当时也是人中龙凤。尤其是能够娶得王拱辰的孙女的李格非，更是颇为人们看好。宋仁宗天圣八年（1030），王拱辰以弱冠之年，力压一代文宗欧阳修夺得状元，那是何等了得？能得这等人家的青睐，李格非自是才学一流。南宋词人、评论家刘克庄赞其“文高雅条鬯，有意味，在晁、秦之上”。虽然他精通儒家经典，擅长诗词文赋，著述颇丰，但我觉得，如此赞他还是有些过了。不过对于他的《洛阳名园记》，我还是特别喜欢的，尤其是书的后记，更是精彩：
洛阳处天下之中，挟崤渑之阻，当秦陇之襟喉，而赵魏之走集，盖四方必争之地也。天下当无事则已，有事则洛阳先受兵。予故尝日：“洛阳之盛衰，天下治乱之候也。”
方唐贞观、开元之间，公卿贵戚开馆列笫于东都者，号千有余邸。及其乱离，继以五季之酷，其池塘竹树，兵车蹂践，废而为丘墟。高亭大榭，烟火焚燎，化而为灰烬，与唐共灭而俱亡者无余处矣。予故尝日：“园圃之废兴，洛阳盛衰之候也。”
且天下之治乱．候于洛阳之盛衰而知；洛阳之盛衰，候于园圃之废兴而得。则《名园记》之作，予岂徒然哉？P2－3

细嗅青梅，诉半生柔情；帘卷西风，存一世风骨。品宋词之味之美，共词人之乐之悲。她是词国皇后，词章至今无人超越！她经历国破家亡，却始终含泪微笑向前！以时间和诗词为脉络，在曲折中走近一代词后李清照。
李清照的词句中，多写梅花，或开或落，都显风神。也许在她以为，她就有那凌寒傲雪的铁骨。的确，在她的精神里有诸多让男人汗颜的云风和怒涛，然而，她一句“人比黄花瘦”，才是写到骨子里。

秋风起处最忆她
秋风渐凉，菊花正开，大朵小朵迎风摇摆，这是秋
难得的惊艳。
少年乡村，门迎清流，窗含碧波。近岸芦苇悠悠，
浅池是荷花亭亭。一首《如梦令》，成为那时最爱的吟
诵。原以为，她就是那荷，心是波光云影，身若明月清
风，一生清雅自在。不曾想，这般活泼鲜亮，这在野的
天真，竟出自名门闺秀。后来，我乡间里懵懂的童年，
渐成为都市里喧嚣的华年，想寻一份宁静，便再读易安
的词。
秋风更凉了，当我读到易安居士那首《醉花阴》的
时候，是有些怨恨她的，为什么要写那句“人比黄花瘦
”呢？一句诗词，竟成谶言。
李清照的词句中，多写梅花，或开或落，都显风神
。也许在她以为，她就有那凌寒傲雪的铁骨。的确，在
她的精神里有诸多让男人汗颜的云风和怒涛，然而，她
一句“人比黄花瘦”，才是写到骨子里。
她不是那荷，也不是那梅。
却道天凉好个秋啊，秋风起处最忆她。那是乱世，
她，是那菊，一袖湿了荷的雨，一袖盈了梅的雪，两肩
是凉凉的菊霜。
被誉为“词压江南，文盖塞北”，一代才冠天下的
词女，果然就成了孤苦的黄花。如此，有多少尘伤。
在那乱世，她是不可能默默地盛开，默默地衰败的
。历史让李清照有了那断根之灾，在南北宋那坑洼不平
的道路上颠簸着，她用一路的追寻来证明自己对帝王的
忠心，来证明自己不是为了生存而献媚的俗人。
一脉长江，却是两岸不同的情怀。许是一路的磨蚀
，让李清照失去了那柔软细腻的笔锋，她手中的笔，划
出的尽是一道一道粗犷的墨痕了。在豪放的北方，她写
的尽是婉约：在婉约的南方，她又尽吐豪放。
谁让一个春风般的女子，却遍写秋风的凉？这也难
怪，乱世之中，哪有柔情呢？洗尽铅华，才得傲骨吧！
李清照在风中行吟的姿势，让许多人赞美。如果命运能
够重新选择，我想李清照决不会选这一路颠簸的风尘吧
？
她爱的，当是她的北方，她的荷花与诗词，她的照
影的泉。
赵明诚是伴随李清照流浪的最后一捧土，这捧土包
裹着她的断根，让她的伤痛能够小一些，让她的伤处又
能长出些许的须根来。那些柔弱的根须，在那土中缠绕
着，编织着鸟巢一样的依恋。那是一个漂泊的女子对家
的渴望、对安宁的梦想吧？
然而，这最后一捧土也没有了，也在那秋风秋雨中
彻底流失了，那刚刚生发出来的短短的须根，也被那土
裹挟而去。旧疼更添新伤，她那份高雅也是有些零乱了
，她那份冷香也渐渐散淡了。
李清照真正成了那无依无靠的断根切花，那无着无
落的心实在无处安放了，于是她发出了“憔悴损，如今
有谁堪摘？”这样悲苦的伤感。
叶乱花暗的她，再无处去寻找什么安宁的所在，居
“安”何“易”？断根的花，在他乡是找不到实实在在
的故土的。秋风一场紧似一场，最后的李清照，无色无
香，无声无息。
多想岁月中只有北宋的安逸文雅，而无南宋的蹉跎
踉跄。可史书就是这样，这一页尚锦绣万里，下一页却
是山河破碎。
秋风之后，再无处可读菊花了！

本书以李清照的人生蜿蜒为藤蔓，点缀宋时烟雨，在曲折中走近一代词后。少时的天真烂漫，青春的纯情挚爱，晚年的凄风苦雨，都沿着诗词的垄沿，去感受词人的悲欢离合，去感知灵魂的阴晴光影，去叩问人性和历史的真情怀。
风花几时，雪月几何？怎敌得晚来风急？诗词之人，刚柔之心，以词解她，以她说词，以词以她，说尽人生世事。让千年之后的我们更深刻地去认识一代词后，真真切切地品悟那段女儿之香，词家之韵，和她的山河之叹。