秦文君，深受小读者喜爱的儿童文学作家，中国作家协会全国委员会委员，上海市作家协会副丰席，上海少儿读物促进会理事长。
1982年发表处女作，著有长篇小说《男生贾里全传》《女生费梅全传》《一个女孩的心灵史》《天棠街3号》《宝塔》《调皮的日子》《小青春》《小香咕全传》《秦文君温暖绘本》《十六岁少女》《会跳舞的向日葵》等六百余万宁。1996年获意大利蒙德罗国际文学奖特别奖，2002年获国际青少年读物联盟（IBBY）颁发的“国际安徒生奖提名奖”。《宝贝当家》《男生贾里全传》《云裳》先后获中宣部第六届、第七届、第十届精神文明建设“五个一工程”图书奖，《男生贾里》获“庆祝建国5O周年重点献礼作品”称号，《秦文君文集》《天棠街3号》等获全国优秀少儿读物一等奖，《少女罗薇》《男生贾里》《小鬼鲁智胜》《属于少年刘格诗的自白》获第二届、第三届、第四届、第再届中国作协伞国儿童文学奖。《王子的长夜》获第三届政府出版奖。其他作品分别获宋庆龄儿童文学奖、冰心儿童图书奖、中国图书奖、儿童文学园丁奖、上海文学艺术优秀成果奖、上海青年文学奖、《巨人》中长篇儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖、台湾九歌文学奖、上海文艺家荣誉奖等七十余种奖项。另外，多部根据秦文君作品改编的电视剧获得飞天奖。
2010年，《男生贾里新传》同名电影获中国电影华表奖。
2011年3月，秦文君在上海创办了“小香咕阅读之家”，致力于公益性的情境化儿章阅读的推广和研究。

天堂到底在几号？
天棠街3号天棠街3号
家有小丑
1小丑驾到
2风波
3兄妹交锋
4家
5谈判告捷
6哥哥
7小丑的自白
秦文君文学创作年表
秦文君主要获奖记录

一大清早，郎郎家的门铃就神秘地响了三次。
第一声门铃响，显得格外尖厉，像针尖探进软布后钻出来似的。清晨的一片寂静被戳破，郎郎惊醒过来，连打几个哆嗦。
“谁？”他旺怔地发出呓语，“楼下有人！”
外婆已起床，麻利地戴上她的玉镯。她长着大个子，脸盘清秀，皮肤像吹干起皱的苹果皮，有点失水。眼下她站在梳妆台一端打点头发。她用梳子的齿尖在鼻梁正中对齐，顺着前额向后划去，挑出的头路像一条直线，头发分成左边一半，右边一半。外婆这样用梳子，班里的女生也用这法子吧？全世界的女子都得先梳头再出门见别人，只让自己的家人看见她们披头散发的难看样子。
紧接着，第二遍门铃声催命似的响起来。郎郎从被窝里探出脚，赤足跳下地，却被外婆拦住。
外婆抢白说：“记牢，天不会塌下来。猴急什么？”
郎郎很愤怒，但没敢吭声。世上没几个人知道他是软蛋，但他自己知道他有点儿。他总是担着惊，害怕什么，又巴不得出现什么。万一有什么奇迹过来找他呢？奇迹一跑，就追不到手。不管是好的奇迹还是不太好的，都该见一见啊！只要不是坏的。外婆那么老了，奇迹不会来找她了。
下楼时，外婆走楼梯没发出什么大响动，大概是提着脚走路，提防着惊动家里的婆婆妈妈。
这幢三层的小楼被当地市民称为新式里弄房，坐北朝南，南北都有门，独门独户，结构奇特得很，占地很小，像一座炮楼耸立着。里面住的都是外婆的亲眷：底楼住着外婆的妹妹，外婆让郎郎叫她小外婆；二楼住着外婆的另一个妹妹，喜欢自称是小小外婆，但年龄比小外婆大好几岁。小小外婆头顶上秃了一圈，别处的头发却又黑又滑。她时而忧伤，时而又忘掉忧伤。她微微笑着的时候，就不再为秀发脱落而伤心。
外婆住三楼朝南的统间，房间里最大的那只沙发，夜里就成了郎郎的窝。二楼到三楼砌出一块平台，平台上的亭子间由郎郎的妈妈住着。郎郎情愿搬到亭子间去和妈妈挤，妈妈也糊里糊涂地点过头，但是外婆不肯松口。外婆说，男孩长到十三岁，会有一双贼眼睛，肚皮里冒出坏心思。
外婆的话，郎郎不全懂，但又懵懵懂懂地好像能猜出一点。他羞于在这事上纠缠不清，以免外婆再提。他是个『去懦的男孩。
过了一会儿，外婆两手空空地归来。
“客人走了？”郎郎察看着外婆的脸色，试探地问。
“哪有客人！”外婆泄气地说，“碰到赤佬了。”
“赤佬”在沪语里就是鬼的意思，郎郎听了心惊，忙问：“真碰到赤佬了？”
外婆威严地瞪着他，怪他不会说话。接着，她便催他快点起床，说男孩子不该赖床，醒了就坐起来，才算勤勉。
“那就当我没醒好了，”郎郎说，“我正在说梦话，梦游着呢！” 郎郎说归说，还是一骨碌爬起来，他不想惹麻烦。
外婆还要说。她生郎郎气时，或者生她自己的气时，都要数落郎郎一通。她说男孩从小长了一身懒骨头，长大后就会吃喝玩乐，做败家子。
于是，郎郎忿忿地想：从明天起，每天醒来后偏要悄悄装睡，还要用力打呼噜，看看谁能识破他正在长懒骨头、做败家子。
这时，第三遍门铃声又响起来。老天，郎郎心跳加快，心里走神地想着：赤佬会是怎么样的呢？
此次，外婆没下楼去，而是奋力攀上几格木梯，登上晒台，俯身从那儿往下张望。少顷，她沉着脸走回来，冷冷地说：“郎郎，最近你在外面结过什么冤家？”
“没有啊！”郎郎说。
“北门口有个男孩恶作剧，按响门铃就逃。”外婆说，“他不是冲着你来的，莫非是冲着我来的？害人精！”
外婆余怒未消，连说了几个“害人精”。
郎郎辩解了几句，外婆越发生气，说再也不想管郎郎了。她最受不了有人说她断错了事儿。
郎郎的妈妈这时从亭子间走出来，蓬着个头，急匆匆地忙着洗漱。她得知郎郎在挨训，有点心疼，悄悄地推他一把，示意他躲开外婆的视线。为什么她一句都不问事情的原委，不像别的妈妈那样为儿子主持公道？她仿佛只是郎郎一个温柔的大姐，而不是生母。P3-5

秦文君臻美花香文集青色系共六卷，大部分以男孩为主角，如同欣欣向荣的青色。作品大都以男孩特有的视角述说生活与学习中的各种困惑，解析少年所面对的成长漩涡，引导他们养成阳光的内心与积极的生活态度，作品中“马克吐温式的幽默”写作技巧让男孩子们欢笑之余又有沉甸甸的思考。
本书是其中一册之《天棠街3号家有小丑》。

天堂到底在几号？
——秦文君对成长的关怀
朱自强
“这一天发生了太多的事，就像这第十七棵树，枝枝
蔓蔓伸向各处。”
这是小说《天棠街3号》的开头部分里描写完郎郎、解
伟、郎思林3个少年一天经历后写下的一句话。当我读第一
遍时，并没有在意这句话。但是，读第二遍时(只有好小说
才经得住读第二遍，才会艺术的信息越读越多)，我一下子
发现，小说对“这一天”的描写里，充满了伏笔和暗示，
小说后来所生出的重要情节，几乎都在“这一天”里埋下
了种子。我不觉再次佩服秦文君作为小说家的功底。坦率
地讲，创作少年小说的作家里，有这种功力的人并不多。
一部小说，特别是写给少年的小说，一开始就写得“
枝枝蔓蔓伸向各处”，弄得不好，作品会变成散乱的杂木
丛。可是，秦文君把伸向各处的枝蔓都收束成一棵婆娑的
大树，就像平吉里“根深叶茂”的第十七棵法国梧桐。她
依靠的是什么？是少年的“成长”这棵有力的根干。
近年，“成长”成为少年小说作家们越来越关注的主
题。在少年时代，儿童遇到的最为困难但又在心灵成长上
最具有价值的人生问题，就是“自我同一性”这一问题。
所谓“自我同一性”，用简单的一句话来说明即“我是我
”。如果少年在建立“自我同一性”时发生挫折，很可能
陷入“消极同一性”。因此，成长成为人的一生最为艰难
的事情之一。
成长文学是很难创作的一种文学，因为成长、自我意
识这些心理学概念的普泛化、常识化，很容易使对个体心
灵缺乏真正了解的作家的创作失去个性化特征。能不能在
描写少年普遍具有的建立自我意识这一心理行为时，找到
具有个人独特性的功能性情节，是成长文学能否成功的关
键。
秦文君的《天棠街3号》在建立和展开具有独特性的功
能性情节方面，其表现出的才能值得拍案称赞。
在个体的少年的成长过程中，往往会出现一些重要的
契机。秦文君深谙此道。她创作《天棠街3号》时，抓住少
年们生活中的这些契机，将其设计成动力性情节，并且赋
予独特的展开形式。小说别具匠心地在解伟、郎郎的生活
中安排了望远镜、戒指、“天堂街3号”信箱这几件具有动
力源性质的“道具”，少年们正是从由此而衍生出的一系
列生活事件里，汲取了心灵成长的养料。
这部小说的叙述视角虽然是以郎郎为中心，但是，解
伟显然是作品刻画出的最有力度的人物。解伟年幼时，爸
爸弃他和妈妈而去，爸爸留给他的望远镜成了维系他与爸
爸关系的珍贵物品。望远镜具有把遥远的事物拉到身边，
把隐约的甚至未知的东西变得清晰可见的功能，这与解伟
对父爱的渴求与寻找构成了内在的联系。在小说中，解伟
正是依靠望远镜，找回了父亲，找到了郎郎这个朋友。他
因为找回父亲而“说话理直气壮了一些，办事也有头有脑
多了。”他从“胆小懦弱”变得“不屈不挠”的标志性事
件，是奋起反抗欺辱他的不良少年尻，而起因也是由于被
尻抢去的望远镜遭到了尻的亵渎。
与望远镜之于解伟的意义一样，爸爸送给妈妈，却不
被外婆们接受的戒指，对于郎郎来说，也具有“移情物品
”的性质和价值。郎郎费尽心思地保存这枚戒指，是因为
“爸爸一去不回，它就成了一个信物，见证着父子之间的
往来”。当戒指丢失时，郎郎“心里打着个愁结，仿佛丢
失了那个戒指，就像松开了手，攥不到爸爸了”。在戒指
上面纠结着郎郎家庭的特殊关系：掌握着缺乏主体意识的
郎郎妈妈婚姻大事的外婆们对爸爸的拒斥以及对喜欢妈妈
的柴伯伯的迎入。在爸爸与柴伯伯(郎郎对他不乏好感)之
间，郎郎正是在关键时刻，拿出了爸爸的戒指，选择了爸
爸，维护了爸爸在家中的地位。
在少年建立自我人格的过程中，环境和他者十分重要
。在他者中，爸爸和妈妈的影响尤为重要。就像在解伟身
上发生的一样，郎郎通过戒指与爸爸发生的维系。也是与
自我维系的一种形态。郎郎对忘记爸爸、失去爸爸的惧怕
，其实也隐含着对自我丧失的惧怕。
想到“天堂街3号”信箱这一情节的设定，我就禁不住
猜测，秦文君是得到了神助。堪称这部小说的画龙点睛之
笔的这一情节的设定，证明秦文君作为小说家所具有的非
凡的想象力，这不是小机智而是大智慧。“天堂街3号”信
箱使《天棠街3号》成为深有寓意的成长小说。
就在郎郎的爸爸迫于外婆的压力不辞而别，柴伯伯对
妈妈的追求紧锣密鼓之际，郎郎收到了一封黑话一般的短
信：“爸不在男人来送礼要小心解。”这封没有通过邮局
寄送的信的落款处写着：“天堂街3号”。这个城市里没有
“天堂街”，只有“天棠街”。不甘心的郎郎执著名地去
天棠街寻找，果然在天棠街3号发现了“天堂街3号”信箱
。“它为什么叫‘天堂街’呢？明明是天棠街呵。”后来
郎郎终于知道，这是解伟家的信箱，解伟告诉郎郎：“写
这几个字时，我才6岁，顺手就写成这样子。我妈说也好，
这小孩儿人间的温暖得到的太少，就让天上多降下些温暖
吧！”读到这一处，我心里猛地一热，而且感到触摸到了
秦文君创作这部小说的最根本的动机。
一个优秀的小说家所表现的思想，一定是以具体的艺
术形式体现出来的。我在揣摩天堂到底在何处时，《天棠
街3号》的叙事节奏和大团圆结局引起了我的注意。小说的
开头和前半部分，情节的发展不快，但是很多线索铺设下
来，等读者读到后来，才明白它们一直都等着，蓄势待发
。读这部小说，感觉上就像放飞一只巨大的风筝，开始时
手里的线很松，但是，随着风筝的升高，手中的线越绷越
紧。
那么，对成长中的儿童来说，“天堂”究竟在哪里？
我们让小说的描写本身来暗示这个问题的答案。当郎郎得
到“天堂街3号”信箱的钥匙，第一次打开它时，“小邮箱
里什么也没有，箱底是平的，就像一个人松开的空空的手
掌。郎郎想了想，掏出裤袋里的纸条和地址(纸条是他与爸
爸维系的纽带，那个地址就等于他所喜欢的女孩子苏凤—
—一本文作者注)放进去。这邮箱不该一无所有啊，就像人
心一样，怎么说也该装进些什么东西才行。”后来郎郎给
“天堂街3号”信箱寄了一封信，他再次打开信箱时，果然
看到了这封信。“他把信放回邮箱底部，看着它存在里面
一会儿，再拿出来。他终于有了自己的地方，别人无法伸
进手来的‘天堂街3号’。”

海棠卷包括《天棠街3号》和《家有小丑》两部作品。《天棠街3号》是一部聚焦少年成长的小说。13岁的男孩郎郎和妈妈以及三位外婆生活在上海平吉里的一幢小楼里，某个普通的清晨，郎郎被三次神秘的门铃声吵醒。男生解伟找到郎郎和朗思林，称自己得到了第十七棵梧桐树的魔法，能准确无误地说出他俩的秘密。郎郎和郎思林觉得自己被解伟戏弄，想给他点颜色。不料却阴差阳错得罪了霸道的不良少年“尻”，三个少年的生活从此被笼上无法摆脱的阴影。郎郎无意发现爸爸送给妈妈的戒指是假货，解伟看似神奇的魔法不过是借助了他父亲留下的望远镜。郎郎的父亲迫于外婆的压力不辞而别，在柴伯伯对妈妈的追求正紧锣密鼓之际，郎郎收到了一封黑话般的信：“爸不在男人来送礼要小心解。”落款处写着：“天堂街3号”……
《家有小丑》是一部讲述单亲孩子心路历程、展现重组家庭生活图景的儿童小说。一个自封为“小丑”的单亲家庭男孩被妈妈当成“秘密武器”“投放”到爸爸新组成的家庭中暂居。女孩兰馨一直风平浪静、岁月静好的生活被突如其来的“哥哥”彻底打碎了。一家人措手不及，兰馨也因此坠入了充满麻烦的深渊。“小丑哥哥”不仅霸占了兰馨最温馨的小屋，还做出种种出格叛逆的事，结交坏孩子、逃学、离家出走甚至自残！他所做的一切似乎都在向这个新家庭示威。在“小丑”无所不用其极的叛逆背后，深藏的其实是他深深的不安全感和对家庭生活的不适应。一如既往爱他的爸爸和善良的新妈妈、纯真的新妹妹一起渐渐打开了他深锁的心扉，卸下了他沉重的“小丑盔甲”。