《简·爱(导读版)/统编语文教材配套名著阅读丛书》是一部具有自传色彩的、具有浓厚浪漫主义色彩的现实主义小说，讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。主人公简·爱是一个心地纯洁、善于思考的女性，她生活在社会底层，受尽磨难。但是她有倔强的性格和勇于追求平等幸福的精神。

夏洛蒂·勃朗特（1816-1855），英国小说家，也是活跃在英国文坛的“勃朗特三姐妹”中的大姐。她与狄更斯、萨克雷和盖斯凯尔夫人一起被马克思推崇为“现代英国的一批杰出的小说家”。
夏洛蒂·勃朗特和她姐弟们的童年生活极其艰难，充满了磨难。母亲早逝，他们仅靠父亲做牧师那点儿微薄的收入维持生活。但是，夏洛蒂·勃朗特还是从学识渊博的父亲那里得到了不少乐趣，读书、看报、看杂志、听故事等。这使夏洛蒂。勃朗特从小就对文学产生了浓厚的兴趣。另外，在豪渥斯那个孤寂的家乡，她可以自由自在地培养兴趣，即每日面对荒野任凭想象力驰骋，编写离奇动人的故事。14岁那年，她便创作出了许多作品，有小说、诗歌和剧本等。这些习作为她后来的文学成就奠定了扎实的基础。
她的代表作品有《简·爱》《雪莉》《维莱特》《教师》。

前言
第三版说明
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
附录
中外名家眼中的夏洛蒂·勃朗物和《简·爱》
名句大观
刷题大闯关
阅读札记·读后感

《简·爱》的第一版无需前言，我也就没写。此次再
版，需要几句致谢和杂谈的话。
我应当向三个方面致谢。
感谢读者，他们宽容地倾听了一个朴实无华的故事。
感谢报界，他们的真诚赞许为一位无名的有志者开辟
了一片公平的天地。
感谢出版商，他们凭借自己的机智、活力、务实精神
和真诚慷慨帮助一位无名又无人举荐的作者。
对我来说，报界和读者是个模糊的人称，我也只能以
模糊的措辞对他们表示感谢。但是，我的出版商是明确的
，一些鼓励过我的大度的评论家也是如此。只有心胸宽广
，品格高尚的人才知道如何鼓励一个奋斗中的陌生人。对
他们，我的出版商们，我想真诚地说：我打心底感谢你们
。
在感谢完这些曾帮助过我、赞许过我的人之后，我要
转向另一类人。据我所知，他们人数很少，但也不能因此
忽视。我指的是那些极少数怯懦的或者是吹毛求疵的人，
他们怀疑《简·爱》这类书的倾向性。在这些人眼里，任
何不同寻常的东西都是错的；他们的耳朵可以察觉出所有
对偏执——罪恶之母——的反抗皆为对虔诚——上帝在人
间的摄政王——的侮辱。对这些怀疑者们，我建议他们注
意某些明显的区别，提醒他们某些简单的道理。
习俗并不等同于道德，以正人君子自居并非宗教。攻
击前者并非抨击后者。揭下耶稣脸上的面具并非向荆冠举
起不敬之手。
这些事情和行为时截然相反的，就像善恶一样分明。
人们常常将之混淆起来，但它们是不应被混淆的。表象不
应被误认为真理；那些狭隘的只会让少数人自鸣得意，自
我放大的世俗教条不应用来取代救赎世界的基督信仰。
它们——我再重复一遍——是有区别的。在它们之间
划分一条清晰明显的界线是件好事，并非坏事。
世人也许并不喜欢看到这些概念被区分开来，因为他
们已经习惯了将之混淆起来。他们发现把表象当作内在价
值，让刷白的墙壁证明神殿的圣洁是很方便的事。他们也
许会厌恶那些敢于细查和揭露——刮去镀金，展示底下劣
质金属——深入墓穴，显露恐怖的尸骸的人。但是，尽管
他们厌恶，还是会受惠于他。
亚哈不喜欢米该亚，因为米该亚给他预言时从没有吉
言，都是凶兆。也许，他喜欢基拿拿那个阿谀奉承的儿子
。然而，要是亚哈不听谄媚而听取忠告，或许可以躲过那
场浴血之灾。
在我们现在的时代，有这样一个人，他说话并非为了
讨好那些爱听好话的人。在我看来，他胜过我们社会的一
些伟人，犹如音拉之子胜过犹大和以色列诸王。他说出的
真理也一样深邃，和先知们一样有力，风采也一样勇敢无
畏。写《名利场》的这位讽刺家在上流社会受到赞赏了吗?
我不得而知。但是，我觉得那些被他投掷了讽刺的火药，
照射了谴责的闪电的人们如果可以及时接受他的警告，那
他们以及他们的子孙或许尚能逃过基列拉未的灭顶之灾。
我为何提及此人呢?读者们，我提到他是因为我在他身
上看到了比他同时代的人所意识到的更深刻、更有独见的
智者；因为我将他视为当今时代第一个社会改革家，能将
当今体制拨乱反正的工人团体中的领袖；因为我认为没有
哪位评论家对他的作品找到了适合他的比喻，能恰当描绘
他才能的词语。人们说他像菲尔丁，他们谈论他的智慧和
幽默风趣。他像菲尔丁就如同老鹰像秃鹫。菲尔丁会扑向
腐尸，但萨克雷绝不会。他的智慧闪耀着光芒，他的幽默
十分迷人，但是这都与他严肃的才华紧密相关，就像在夏
日的云朵边缘下嬉戏的柔和发光的闪电与深藏云中的致命
电火花一般。最后，我提到了萨克雷先生，如果他愿意接
受一个素不相识者的致敬，我想把这次《简·爱》的第二
版献给他。
柯勒·贝尔
1847年12月21日

《简·爱(导读版)/统编语文教材配套名著阅读丛书》是十九世纪英国著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人们普遍认为《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特“诗意的生平写照”，是一部具有自传色彩的作品。讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。小说引人入胜地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见，成功塑造了一个敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的妇女形象。

那天，是不可能出去散步了。事实上，那天早晨，我们在光秃秃的灌木林中闲逛了一个小时；但是，自午饭起(没有客人时，里德太太很早就吃午饭了)凛冽的东风卷来了阴暗的乌云，冷雨刺骨，从此就不可能再有户外活动了。
我倒是很高兴。我从不喜欢远距离散步，尤其是在寒冷的午后。试想，阴冷的傍晚时分回到家，手脚都冻僵了，还要因保姆贝茜的数落而弄得内心忧伤，又因自知体格不如伊丽莎、约翰和乔治亚娜而感到惭愧，那情形真是可怕。
刚才说到的伊丽莎、约翰和乔治亚娜现在都在客厅里，围着他们的妈妈。她则斜倚在炉边的沙发上，身旁坐着自己的小宝贝们(这时候，他们既不争吵，也不哭闹)，显得十分幸福。而我呢，她不准我加入他们；她说她很遗憾，不得不让我远离他们。除非她从贝茜那儿听到并且亲自观察到我确实在努力养成一种更为随和天真的习性，更加活泼可爱的举止——也就是更开朗、更坦诚、更自然些——她才允许我享受快乐知足的孩子们享有的特权。
“贝茜说我做了什么?”我问。
“简，我不喜欢吹毛求疵或者乱打听的人；更何况，小孩子家这样跟大人顶嘴着实让人讨厌。找个地方坐去，不会乖乖说话就别吭声。”
客厅的隔壁是一问小小的早餐室，我溜了进去。里面有一个书架。我很快就找到了一本书，我特意挑了本插图多的。我爬上窗台，收拢双脚，像土耳其人那样盘腿坐着，将红色的波纹窗帘几乎完全拉拢，把自己藏在一个加倍隐蔽的地方。
猩红色的窗帘皱褶挡住了我右侧的视线；左侧明亮的玻璃格窗保护着我，使我免受十一月阴沉天气的侵袭，但又不把我与外界隔绝。我一边翻书，一边观察冬日午后的景象。只见远方一片白茫茫的迷雾和阴云，近处一块湿漉漉的草地和暴雨冲刷过的灌木丛。一阵持久而凄厉的狂风刮过，之后无止尽的冬雨猛烈地横扫而过。
我继续看书，那是比维克的《英国鸟类史》。文字部分我一般不感兴趣，但有几页导言，虽说我是孩子，却也不能就当作空页随手翻过。其中写到了海鸟栖息地，以及只有海鸟栖居的“孤零零的岩石和海岬”，还写到了挪威的海岸，从南端的林纳斯尼斯或称纳斯起至北角，都布满小岛：
那里，北冰洋漩涡滚滚，
沸腾在极地光秃秃荒凉的小岛四周。
大西洋的波涛汹涌，
注入暴雨中赫布里底群岛。
还有些地方我也不能不看就一翻而过，那就是其中提到的拉普兰、西伯利亚、斯匹次卑尔根群岛、新地岛、冰岛和格陵兰荒凉的海岸。“广袤无垠的北极地带和那些荒凉的不毛之地——在那个冰雪之地，储藏着几个世纪的严冬积聚成的坚冰，它们晶莹剔透，像阿尔卑斯山峰般层层高耸，包围着地极，把与日俱增的严寒汇集起来。”对这些死白色的地带，我有自己的看法，但我的想法朦朦胧胧，仿佛孩子们某些半懂不懂的概念，隐约浮现在脑海中，却出奇的印象深刻。导言中的这几页文字，与后面的插图相关联，赋予了兀立于汹涌奔腾的大海中的孤岩、搁浅在荒凉海岸上的破船以及从云缝问俯视着沉船的幽灵般清冷的月光更深的意义。
我说不清那块孤寂的墓地笼罩着什么样的情调：刻有铭文的墓碑、一扇大门、两棵树、低低的地平线、破败的围墙。一弯初升的新月，表明此时已是黄昏。
两艘轮船停泊在平静的海面上，我以为它们是海上的幽灵。
魔鬼从身后按住窃贼的背包，我赶紧翻了过去，那东西真是可怕。 一样可怕的是那个头上长角的黑色怪物，远远坐在岩石之上，远眺着一大群人围着绞架。
每幅画都讲了一个故事，由于我理解力有限，情感也不够丰富，它们往往显得神秘莫测，但仍趣味盎然，就像某些冬夜，贝茜碰巧心情不错时讲的故事一样有趣。这种时候，贝茜会把烫衣桌搬到育儿室的壁炉边，让我们围着它坐好。她一面熨里德太太的蕾丝花边，把睡帽的边沿烫出褶子来，一面满足我们急切的期盼，讲述爱情和冒险故事的片段，这些片段取自古老的神话传说和远古的民谣，或者(如我后来所发现的)来自《帕美拉》和《莫兰伯爵亨利》。
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