二十年代末期，六岁的小姑娘林英子居住在北京城南的一条普通的小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是林英子结交的第一个朋友。在英子九岁那年，她的奶妈 宋妈的丈夫冯大明来到林家。故事由此展开。

林海音（1918-2001），中国女作家。原名林含英，台湾苗栗人，生于日本大阪。早年随父母到北京，曾就读于北平女子师范和北平新闻专科学校，并任《世界日报》记者。1948年到台湾，曾任《国语日报》编辑、《联合报》副刊主编等职。1967年创办《纯文学》月刊，经营纯文学出版社。著有长篇小说《晓云》《孟珠的旅程》《春风》，小说集《绿藻与咸蛋》《城南旧事》《婚姻的故事》，散文集《窗》《剪影话文坛》等。

冬阳·童年-骆驼队
惠安馆
我们看海去
兰姨娘
驴打滚儿
爸爸的花儿落了 我也不再是小孩子
附录
名言大观
知识大闯关
参考答案
读后感门

大人们总喜欢说，童年是人的一生中最天真快乐的一
段时光。我想，那只是因为在成人的世界中有太多的烦恼
与算计，所以他们总是喜欢回忆纯真的童年。其实，回忆
中的童年，早已被他们粉饰得明亮幸福，不复有任何仓皇
失落的时光。
真正的童年，应该如林海音笔下的《城南旧事》，一
路走来，有悲有喜。
林海音(1918—2001)，原名林含英，小名英子，原籍
台湾苗栗县，是中国现当代著名女作家。曾担任《世界日
报》记者，主持《联合报》副刊10年。一生创作了多部长
篇小说和短篇小说集。已出版的书中有散文集《窗》(与何
凡合作)、《两地》、《作客美国》、《芸窗夜读》、《剪
影话文坛》、《一家之主》、《家住书坊边》等，散文小
说合集《冬青树》，短篇小说集《烛芯》《婚姻的故事》
《城南旧事》《绿藻与咸蛋》等，长篇小说《春风》《晓
云》《孟珠的旅程》，广播剧集《薇薇的周记》，另外有
《林海音自选集》《林海音童话集》，编选《中国近代作
家与作品》。此外，还有许多文学评论、散文等，散见于
台湾报刊。2001年12月1日，林海音因中风、肺炎、败血症
并发在台北振兴医院病逝，享年83岁。
1923年，五岁的林海音随着父母迁居北京，在这座古
朴厚重的皇城里度过了难忘的童年时光，这里的一物一景
深深地烙印在她的心上，成为她台湾之外的另一个精神故
乡。她成年后，以温婉的笔调记录了属于她北京童年的似
水年华，这就是著名的《城南旧事》。
林海音的文笔总是那么清丽隽永，《城南旧事》更是
将这种风格发挥到了极致。首篇《冬阳·童年·骆驼队》
是作者为整本书写的序言，带领读者进入小英子的童年世
界。这本书共讲了五个小故事，以主人公英子的年龄增长
为发展线索。《惠安馆》里的英子六岁，末篇《爸爸的花
儿落了我也不再是小孩子》里英子十二岁，记述了英子从
入学前到小学毕业，也就是从蒙昧初开进入童年到告别童
年这一段宝贵时光。在这一段时光中，秀贞、妞儿、偷儿
、兰姨娘、宋妈等一个个人物和英子相遇相识，而后又一
个个地离她而去。在故事的最后，爸爸去世了，英子也长
大了。
作品中，六岁的林英子一家从外地迁来，住在北京城
南的一条小胡同里。在那普普通通的胡同里：井窝边的泥
坑不时走过运水的独轮车；一个叫秀贞的“疯子”在惠安
馆门前痴立着，讲着一些叫人害怕又好奇的故事；经常被
爸妈打骂的、正在学戏的妞儿和英子成了好朋友，她们经
常相聚在英子家西厢房里；还有在那个废弃的空草地里，
那个厚嘴唇的年轻人，他和英子相约去“看海”；漂亮温
柔的兰姨娘住到了英子家，全家老小都特别喜欢她，最后
却和德先叔一起离开了北京；忠厚善良的宋妈在英子家做
帮佣，带孩子，却失去了自己的孩子；英子小学毕业了，
心心念念的父母却没能来参加她的毕业典礼……
作家用淡雅的笔墨将这五个故事娓娓道来，在老北京
胡同生活的普通老百姓的喜怒哀乐、悲欢离合仿佛被丹青
描绘，一一在纸上晕染、鲜活开来。酸甜的糖葫芦、喷香
的驴打滚儿、汤匙样的胡同、种着夹竹桃的四合院、穿街
绕巷的“唱话匣子”、走街串巷的“换灯泡儿”、热闹的
游艺园……这里的生活故事仿佛是一出韵味十足的大戏。
形形色色，嬉笑怒骂的人物绘成了一幅二十世纪二十年代
老北京热气腾腾的生活实景图。
然而，若要用一个词来概括这些故事的主题，它应该
叫作“别离”。《惠安馆》中，秀贞和妞儿惨死于火车轮
下，她们短暂而悲惨的一生就此画上句号。这个世界上只
有“我知道她们的秘密”，而随着搬家，这一切连同“秘
密”也永远成为过去，都离“我”而去了。孩子们喜欢的
宋妈走了，曾与“我”推心置腹的偷儿被抓走了，讨人喜
欢的兰姨娘走了，最亲近的爸爸也去世了……在这应该充
满了欢乐的金色童年里，留下的却只有别离。每一个故事
的结尾，这些人都是离“我”而去的， “这些人都随着
我的长大而没有了影子了”。作家笔触平实朴素，典雅悠
长，表面上看似不见情感的波翻浪涌，实则暗潮涌动，更
显哀婉含蓄，深沉感伤。
若仅仅只是记录几个童年故事，《城南旧事》未必有
打动人心的魅力。它以孩子的独特视角将所见所闻一一道
来，充满童真童趣，让人忍俊不禁的同时又充满着看到真
相的灵动与智慧。孩童往往比成人更接近于真实。大人眼
里的“疯子”与“贼子”，都是英子的好朋友。英子常常
会懊恼自己分不清蓝天与大海，分不清好人与坏人，可世
上的事情并不只是有好与坏，人也不能单纯地分为好人与
坏人。孩童的天真与善良，喜乐与悲伤，通过这怀旧的文
字一一呈现，让我们重温了英子的童年往事。文中的童真
童趣总在不经意间净化着我们的心灵，让久居尘世的我们
得到精神上的洗涤。
同时，作者用散文式的语言将淡淡的哀愁和沉沉的乡
思以一种自然的、不着痕迹的手法精细地表现出来。因而
故事虽然简单，却散发出朴素、含蓄、深沉、典雅而毫不
矫揉造作的散文气息，满含着怀旧的基调。英子眼中多层
次的情绪色彩和老北京城南的自然风光，就这样以纯朴、
天真的笔调融进字里行间。于是，书中的一切都是那样有
条不紊，缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓的叙述、缓
缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首
淡雅而含蓄的诗。
那么，我们该如何阅读这部儿童视角下的经典作品，
才能体味到其中的真谛呢?
首先，跟随作者的儿童视角来看社会。《城南旧事》
以小英子这一儿童视角来叙述故事，极富童趣，体现出一
种清新、活泼的风格。有的语言会让我们顿生似曾相识之
感，有的语言又让我们忍俊不禁。同时，叙述者口中的儿
童世界不免与成人世界交织，发生碰撞，从而使小说呈现
出一种不一样的美。
其次，领略作品散文化的风格。作者将细腻的情感灌
注于作品中的人物、景物上，从而使作品中的人、情、事
、景都沾染上了淡淡的散文诗的风格。全文好似一条淡淡
的溪流，涓涓地、无声无息地流过我们的心田。因此，领
会作品形散神不散的散文化风格也是非常重要的。
最后，把握作品中的悲剧意蕴。作者在《城南旧事》
中运用儿童视角描摹了一幅幅生动的妇女悲剧图，她们是
市民阶层中最普通的一员，同时又是普普通通的妇女。作
者在层层叙述中，通过描写发生在她们身上的一系列事情
来体现这一悲剧性，但是这一悲剧意味又不是浓烈地扑面
而来，而是如一股涓涓细流一样流入到读者心田，掩卷沉
思后，让人不胜唏嘘。
《城南旧事》是一段发生在老北京的童年故事，它适
合我们在悠闲的午后捧一盏茶，坐在藤椅上静静地读。虽
然历史的车轮滚滚向前，那时的京城，那时的人与事我们
已无缘亲见，但这本书却让那段过往熠熠闪光，值得我们
去品味，去铭记。透过英子的眼，那悠长的胡同、古旧的
青砖、晕黄的夕阳、剥落的红墙，都慢慢变得鲜活生动起
来，就让我们轻轻地走进英子的童年往事，一起去寻找我
们的心灵故乡。

《城南旧事》是一段发生在老北京的童年故事，它适合我们在悠闲的午后捧一盏茶，坐在藤椅上静静地读。虽然历史的车轮滚滚向前，那时的京城，那时的人与事我们已无缘亲见，但这本书却让那段过往熠熠闪光，值得我们去品味，去铭记。
首篇《冬阳·童年·骆驼队》是作者为整本书写的序言，带领读者进入小英子的童年世界。这本书共讲了五个小故事，以主人公英子的年龄增长为发展线索。《惠安馆》里的英子六岁，末篇《爸爸的花儿落了我也不再是小孩子》里英子十二岁，记述了英子从入学前到小学毕业，也就是从蒙昧初开进入童年到告别童年这一段宝贵时光。在这一段时光中，秀贞、妞儿、偷儿、兰姨娘、宋妈等一个个人物和英子相遇相识，而后又一个个地离她而去。在故事的最后，爸爸去世了，英子也长大了。

冬阳·童年·骆驼队
骆驼队来了，停在我家的门前。
它们排列成一长串，沉默地站着，等候人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的摘下了他的毡帽，秃瓢儿上冒着热气，是一股白色的烟，融入干冷的大气中。
爸爸和他讲价钱。双峰的驼背上，每匹都驮着两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢，还是“乌金墨玉”呢?我常常看见顺城街煤栈的白墙上，写着这样几个大黑字。但是拉骆驼的说，他们从门头沟来，他们和骆驼，是一步一步走来的。
另外一个拉骆驼的，在招呼骆驼们吃草料。它们把前脚一屈，屁股一撅，就跪了下来。
爸爸已经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。
我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动了起来。
老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势就很难看。
骆驼队伍过来时，你会知道，打头儿的那一匹，长脖子底下总系着一个铃铛，走起来，“铛、铛、铛”的响。
“为什么要一个铃铛?”我不懂的事就要问一问。
爸爸告诉我，骆驼很怕狼，因为狼会咬它们，所以人类给它们戴上了铃铛，狼听见铃铛的声音，知道那是有人类在保护着，就不敢侵犯了。
我的幼稚心灵中却充满了和大人不同的想法，我对爸爸说：
“不是的，爸!它们软软的脚掌走在软软的沙漠上，没有一点点声音，你不是说，它们走上三天三夜都不喝一口水，只是不声不响地咀嚼着从胃里反刍出来的食物吗?一定是拉骆驼的人类，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼戴上了铃铛，增加一些行路的情趣。”
爸爸想了想，笑笑说：
“也许，你的想法更美些。”
冬天快过完了，春天就要来，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是么?骆驼也脱掉它的绒袍子啦!它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的小峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。
夏天来了，再不见骆驼的影子，我又问妈：
“夏天它们到哪儿去?”
“谁?”
“骆驼呀!”
妈妈回答不上来了，她说：
“总是问，总是问，你这孩子!” 夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。
可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。
就这样，我写了一本《城南旧事》。
我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
名师鉴赏 本文题目别具一格，以三个不同意象的词语组合而成。“冬阳”为文章创设了一种感伤与温暖交织的情感基调，“童年”揭示了本文的内容主旨，而“骆驼队”则是贯穿文章的一条线索。三个词语的结合，不仅勾画出了一幅记忆深处的童年印象画，而且营造出了一种深沉广阔的意象空间和情绪空间。作者叙述了四件童年趣事，使我们在感受到童心、童真、童趣的同时，也感受到了那份蕴藏在字里行间的深情。同时，全文“一唱三叹”，冬去春来，时光在流逝，骆驼队去了又返，童年却一去不复返了。平实质朴的言辞下，一种非喜非忧、非伤非怨的情绪萦绕其间，寻之无迹，品之有味，令人动容。
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