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第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
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第七章
第八章
第九章
第十章

第一章
乔治·杜洛瓦付给女收银员一枚一百苏。的硬币，接过找头，走出餐馆。
他仪表堂堂，天生气宇不凡，加上从前当过士官的风度，故而昂首挺胸，以军人习熟的动作捻了捻上髭，用帅哥们的那种目光，像撒网似的，朝还没有吃完的顾客迅速扫视一番。
女人们朝他抬起头来，其中有三个打工妹、一位音乐教师，这位教师已是半老徐娘，头发蓬乱，衣着随便，戴一顶总是积满灰尘的帽子，穿一条永远都扯不直的连衣裙，还有两个跟丈夫在一起的有产阶级妇女。他们都是这家廉价餐馆的常客。
杜洛瓦走上人行道，伫立片刻，考虑着下一步该做什么。那天是6月28日，他口袋里还剩三法郎四十生丁，得用这点儿钱维持到月底。这意味着要过两天有晚饭没午饭，或者有午饭没晚饭的日子，该省哪餐，由他看着办。他心想：午饭只要二十二个苏，晚饭却要三十个苏，如果只吃午饭，他就能省下一法郎二十生丁，这点钱还够他吃上两次点心、面包夹红肠和到林荫大道上去喝两小杯啤酒，而喝啤酒是他晚间的挥霍和乐趣，想着想着，他走上了洛雷特圣母院大街。
他仍如当年身穿轻骑兵军服时那样走路，挺着胸，两腿微微分开，仿佛刚刚下马；他粗暴地走在行人拥挤的马路上，肩撞手推往前直冲，决不含糊。他头上微微歪戴着那顶相当陈旧的大礼帽，脚后跟击打着石板路面，脸上总挂着傲岸的神气，挑衅似的睥睨着行人、房屋，乃至整个城市，然是一副屈尊成了老百姓的退伍军人的样儿，既委屈又潇洒。
他身上穿一套只值六十法郎的西装，但仍显得相当有派头，虽然有点落俗，却实实在在。他身材高大，体格匀称，一头金发，略略泛红，两撇翘起的上髭泡沫似的贴在嘴唇上，一双浅蓝色的眼睛透着小小的瞳孔，头顶中央一条头路把天生鬈发分开，那模样活像通俗小说里的坏蛋。
这是巴黎那种闷热的夏夜，热得好似澡堂的城市在这令人窒息的夜里仿佛也在冒汗。下水道从它们花岗岩的口子里喷出恶臭；地下厨房也把洗碗水和残羹剩饭的馊味从低矮的窗口喷洒到马路上。
看门人全都只穿着衬衣，在大门洞下抽着烟斗，骑坐在麦秸椅子上。行人们光着脑袋，手里拿着帽子，拖着疲惫的步子走着。
乔治·杜洛瓦走上林荫大道后，又停了下来，对究竟该做什么尚未拿定主意。他现在想到香榭丽舍大街和布洛涅林园的林荫道去呼吸呼吸新鲜空气，但心底里还有另一种欲望，那就是遇上什么意外的风流艳情。
这种艳事会以怎样的形式出现？他不知道，也说不清楚，然而三个月来，他白天黑夜都在等待着它。虽说有几次他凭着这副漂亮的脸蛋和潇洒的风度，这里那里也偷过香窃过玉，可他总还是期望得到更多和更好的。
他囊中空空，却欲火中烧。遇上在街头巷尾转来转去拉客的女人低声对他说：“漂亮的小伙子，上我家去好吗？”他便浑身发燥，可他却不敢相随，因为付不出钱，还因为他等待着另一种东西，另一种不那么俗气的拥抱和接吻。
然而他却喜欢到妓女麇集的地方去，喜欢她们的舞场、咖啡馆和街道，喜欢和她们亲昵一番，用“你”同她们i兑说话，嗅嗅她们身上那股浓烈的香水味，喜欢在她们身边的那种感觉，因为她们毕竟是女人，能给人欢爱的女人。他决不像名门子弟那样天生地瞧不起她们。
他随着热得精疲力竭的人流转身走向玛德莱娜教堂。一家家大咖啡馆人满为患，客人被挤到了人行道上，在强烈刺目的门面灯光下，客人面前摆开的那些或圆或方的小桌子上，一只只玻璃杯里盛着红、黄、绿、棕等色彩各异的饮料；透明的圆柱形大冰块在大肚瓶里闪烁，冰镇着清澈晶莹的凉水。
杜洛瓦放慢脚步，一饮为快的欲念更使他喉咙发干。
又热又渴，那种夏夜的干渴使他不能自已，他想象着清凉饮料流进嘴里的美妙感觉，但只要他今晚喝上两小杯啤酒，那么明天那顿粗粝的晚餐便没了，月底忍饥挨饿的难受劲儿他可是深有体会的。
他心想：“我得熬到十点钟，才能到‘美洲人咖啡馆’喝我的啤酒。见鬼，我真渴得够呛！”他边想边望着那些坐在桌子边豪饮的人，那些能尽兴买醉的人。然而走过那些咖啡馆前的时候，他却装出一副满不在乎的样子，硬充好汉，其实他只消瞟上一眼，就能从客人们的脸色和衣着上估计出他们身上大概带着多少钱。他对这些悠闲自得地坐在那里的人愈来愈恼怒。搜一下他们的口袋，定能找到金的、银的和铜的钱币，平均每人至少有两个路易①，一个咖啡馆里足有一百来号人，两个路易乘一百就是四千法郎！他表面上优哉游哉地摇晃着身子，心底里却在嘀咕：“一群蠢猪！”他们中有哪个要是在街角暗处叫他逮着的话，他会毫无顾忌地扭断他的脖子，就像他在部队大演习时对付那些乡下人的鸡鸭那样。
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基·德·莫泊桑的六部长篇小说尤以《漂亮朋友》为创作的顶峰，代表着他的思想，艺术的最高成就，是莫泊桑众多作品中现实性、批判性最强的一部，它深刻地揭露了丑恶的政治内幕，从而具有重大的社会价值。为此，恩格斯曾表示要向莫泊桑“脱帽致敬”。可以说《漂亮朋友》是继司汤达的《红与黑》、巴尔扎克的《幻灭》、福楼拜的《包法利夫人》之后的又一部里程碑式的现实主义作品。

基·德·莫泊桑(1850—1893)是19世纪法国文坛上一
颗耀眼的彗星。他短暂的一生为我们留下了约三百个短篇
、若干中篇和六部长篇小说，三部游记散文，一部诗集和
几个剧本，还有诸多评论文章。他的作品构思巧妙、文笔
简练、故事情节跌宕起伏，深受读者的喜爱。他的《项链
》《羊脂球》在我国是耳熟能详的佳作名篇。
莫泊桑的作品不是以恢弘的气势、深邃的哲理见长，
他所描写的不是叱咤风云的、拿破仑式的人物，也不是那
种出类拔萃、超凡脱俗的圣贤，而是处于社会下层的小职
员、农民、乞丐、流浪汉、妓女等等，他直面尘世生活中
的芸芸众生，这些小人物经过他的艺术加工，个个栩栩如
生，跃然纸上。一幅幅平凡而动人的社会风俗画，与广大
读者的日常生活交融一体，为莫泊桑赢得了跨世纪、跨国
界的声誉。
因为短篇小说方面的成就，莫泊桑被称作“短篇小说
之王”，这往往使我们忽略了他长篇小说的贡献。其实，
他的长篇小说也十分成功，尤其是他的代表作《漂亮朋友
》和《一生》。
莫泊桑出生在一个破落贵族家庭。他在旖旎秀美的山
水田园中度过了充满梦幻的童年时光。他的舅舅普阿多文
是当时一位颇有名望的诗人兼小说家。他的母亲也酷爱文
学，是福楼拜的好朋友。自幼耳濡日染，使莫泊桑对文学
产生了浓厚的兴趣。11岁时，他的父母因感情不合而分居
，沉闷压抑的家庭气氛折磨着年幼的莫泊桑，在他稚嫩的
心灵上投下了永远难以抹去的阴影。
母亲对莫泊桑的教育比较放任，采取自然主义的态度
。莫泊桑读过普通中学和教会中学，最后在鲁昂中学完成
学业。1869年，莫泊桑赴巴黎攻读法律。普法战争爆发后
，他自愿应征入伍，然而，战争给他的感受除了溃败外再
没有别的内容。1871年7月，他退役返回巴黎，继续攻读法
律，并相继在一些机构供职谋生。
在母亲的熏陶下，莫泊桑13岁便开始写诗。他自幼显
示出来的文学才华颇得巴纳斯派著名诗人路易·布耶的赏
识和关注。自1873年起，他又得到母亲青梅竹马的好友，
大作家福楼拜的悉心指导。福楼拜是莫泊桑的教父，他视
莫泊桑如己出，常带他参加各种与文学创作有关的聚会，
并把自己高超的创作技巧传授于他，还逼他进行一次又一
次的习作，然后加以严格的评改。其中虽有赞许之词，但
更多的是善意而苛刻的批评，有时甚至是残酷的全盘否定
，这促使莫泊桑“只能用坚持不懈的努力与那种难以克服
的灰心丧气作斗争”④。
1880年，莫泊桑终于以他的《羊脂球》一举成名。当
他捧着载有《羊脂球》的小说集《梅塘夜谭》激动不已的
时候，慈父般教诲他的恩师福楼拜也流下了欣慰的眼泪。
莫泊桑也始终铭记着自己的恩师，在总结他的创作经历时
，他感慨万分地说：“有两个人，用他们简单明白的教导
，给了我这种不断尝试的力量，这两个人就是路易·布耶
和居斯塔夫·福楼拜。”④
自此以后，莫泊桑的创作欲望日益强烈，其作品也如
泉水喷涌，汩汩不断。仅在1880至1890这十年间，他就创
作了如上所述的诸多作品，为他在文学史上树立了不朽的
丰碑。
莫泊桑在其短暂的创作生涯中，始终用一种冷峻的目
光去透视残酷的社会现实，而弥漫在现实中的庸俗虚伪、
卑鄙龌龊的气息又使他感到悲哀和窒息。随着他对社会生
活了解的深入，在他自幼形成的忧郁的性格上，蒙上了悲
观主义的阴影。他逐渐厌倦生活，漠视一切，厌世情绪笼
罩着他的心灵，侵蚀着他的健康。1888年，他的弟弟突发
精神病，次年死于精神病院，这给本已承受着巨大精神压
力的莫泊桑以沉重的打击，几乎使他的创作灵感枯竭。
1892年初他割喉自杀未遂，被当成精神病人送去求医，次
年逝世，终年43岁。
莫泊桑英年早逝，正如他自己所说的那样，他像一颗
流星进入文坛，匆匆登上文坛的天穹，又匆匆离去。然而
，他生命的轨迹留下的耀眼光芒，却令世人惊叹：他是在
身体受到恶疾的折磨，灵魂受着痛苦的煎熬，在凡人无法
忍受的情况下，创造出了文学史上的辉煌，给人类留下珍
贵的精神财富。
莫泊桑师承福楼拜，他无愧于自己的导师。福楼拜无
疑是法国19世纪现实主义文学的巨擘，作为他的弟子，莫
泊桑不仅遵循恩师的教导，还另辟蹊径，找到了自己的发
展方向。他以凡人小事为题材，以短篇小说为主要创作形
式，用他那犹如“一泓清水”的语言风格，征服了世人。
莫泊桑以其短篇小说创作而蜚声世界文坛，而他创作
的长篇小说同样十分成功，在法国文学史上占有不可忽视
的地位。莫泊桑的长篇独树一帜，别开生面，既有曲折的
情节，又有优美的文字，是思想和艺术完美结合的产物，
典型体现了法国小说创作从现实主义走向自然主义的发展
过程。
……
尽管以上作品都刻意揭露社会的黑暗，人性中“恶”
的因素，但在司汤达、巴尔扎克、福楼拜的作品里，我们
尚能读到正义被扭曲、天才被摧残的悲壮。而莫泊桑的《
漂亮朋友》则只让人感到恶的张狂和恶人的得意嚣张。通
过杜洛瓦这一形象，我们能看到莫泊桑的内心深处因绝望
而隐约闪烁着的一缕死亡之光。
如果说在那三部小说里，爱情在主人公的生活中毕竟
占有一定的地位，人性仍然存在，甚至还是造成主人公失
败的原因之一，那么，在《漂亮朋友》里，爱情已沦落为
一种工具，一部梯子，杜洛瓦不过是借助这部梯子向上攀
缘的小丑，而他居然成功了。这是多么辛辣的讽刺，多么
无情的抨击。
作者在成功地刻画了杜洛瓦这一形象的同时，还为我
们塑造了当时的三种女性。福雷斯蒂埃夫人玛德莱娜是个
热衷于政治权势的女人，爱情和婚姻不过是她寻找同盟者
的手段；马雷尔夫人爱杜洛瓦，但她心里多少有些把爱情
当作逢场作戏，是和杜洛瓦相似的上流社会的冒险族；瓦
尔特夫人本来是个恪守妇道的正派女人，但意乱情迷，痛
苦不堪。通过她们的遭遇，作者向我们揭示了当时的社会
已把人性变得一文不值了。这不正是时代的悲哀吗？那么
，那个天真烂漫的苏珊，等待着她的又会是怎样的命运呢
？
我们已经知道，莫泊桑被称为“短篇小说之王”，他
的语言素以简练明快著称，清新流畅，朴素自然，优美而
不乏幽默。他的作品无不是语言艺术的高度结晶，被后代
作家奉为典范。这些语言特点不仅反映在他的短篇小说里
，也反映在他的长篇著作中，作者是用写短篇的笔法来撰
写长篇的，把《漂亮朋友》拆开来看，每一章都是一个精
美的短篇。
如果说莫泊桑的短篇小说是为我们留下的法国19世纪
下半叶的一幅幅速写，那么，我们不妨说《漂亮朋友》则
是他留给我们的一幅恢宏的巨制画卷。从中我们不仅可以
看到当时的政治、经济和社会面貌，还能看到那一代人的
思想意识、心态和追求。可见，不管从主题思想，还是从
艺术手法上说，《漂亮朋友》都是一部不可多得的优秀作
品。
武汉大学外文学院教授、资深翻译家
周国强
2014年6月

十九世纪末的巴黎如同一场假面舞会，成功青睐道貌岸然之徒。法国驻阿尔及利亚殖民军的下级军官杜洛华在退伍后只身来到巴黎，经友人介绍进入《法兰西生活报》当记者，从此开始了他的冒险之旅。他依仗自己漂亮的外貌和取悦女人的手段，将权力、财富和名望逐一收入囊中。本书通过描写一个寡廉鲜耻的恶棍杜洛华在短时期内飞黄腾达的经历，深刻揭示了法兰西第三共和国的政治、经济复杂现象和殖民主义战争政策，堪称十九世纪末法国社会的一幅生动的历史画卷。