《草岁月花年华》是充满浓郁乡情、朴素哲思、生存智慧，闪耀着灵动诗性语言和灿烂人性光辉的乡土散文集。文集以平凡的乡间岁月展开叙述，沿袭着乡土文学的浓烈情感，又打破传统写法，将平凡物象赋予生命的厚重和灵魂高度，笔触穿透生活的丰富层面，抵达了生命的沉思，能引起读者的共鸣和思考。

本书记录那些被生命铭记、被血液继承、被灵魂放飞的岁月，将凡俗的日子打磨出崇高的光辉，从而放飞到精神领域。将繁琐事物写出了大格局、大境界，是乡土文学中卓尔不群的创新之作。

张金凤，民进会员，中国作协会员，青岛市文联签约作家，青岛文化之星。

文字见于《人民文学》《中国作家》《诗刊》《人民日报》《散文选刊》《散文海外版》等；迷音乐、爱旅行，更喜欢用文字去抵达远方和更多心灵。

俯身大地，仰望星空。曾获鄂尔多斯文学奖、老舍散文奖、孙犁散文奖、叶圣陶教师文学奖、林语堂散文奖等：出版散文集《空碗朝天》等三部。

第一辑 时光酿酒，节令芬芳

蒲扇

蝉声喊醒的夏天

旧时光里的花朵

菊黄蟹

桃花笺

节气之美

大红中国年

八月彩笺

年画

瓜事

第二辑 剪灯成诗，取土而生

踏雪归乡

风中的荷

一地清霜

剪段时光绾花儿戴

泥巴上的童年

佛心曼陀罗

中年的茶台

平民萝卜

花子令

香椿

第三辑 炊烟喊归，乡音带路

耳朵的乡愁

春风一声雷

街心喇叭变奏曲

粽香

炊烟喊我回家

家乡戏

旗袍的时光花信

梦中流过那条河

竹枝词

水缸

第四辑 我在天涯，你在故乡

都是母亲堂前客

梁间燕子岂无情

槐花香，柳丝长

母亲的晚餐

熠熠闪光的夜晚

绣朵花儿当补丁

老家子

扶你走过半生黑夜

植物的心思

暗香的旅程

蒲扇
   蒲草葳蕤，羽扇纶巾。“蒲扇”这两个温情的字在华夏词典里摇曳多姿，芬芳暗涌，饱含人间烟火，浓蘸民俗调子。

蒲扇是最大众化的纳凉器具，在夏日介人人们的生活。蒲扇一摇一晃舞蹈，小调哼唱，微风轻送；蒲扇一俯一仰律动，呵护之情涌动世间。

折扇儒雅排场，在王孙公子之手，在青青子衿之侧，演绎丰满的传说和峰回路转的戏文；团扇在豪门贵妇之手，玲珑千金之阁，闭月羞花，掩映成趣，是一阕衣香月朗的花间词；唯有蒲扇，粗襟大袖的婆娘模样，风风火火地行走着，它是烟火民间的，是喧闹市井的，它饱尝柴米油盐，阅尽酸甜苦辣。

蒲扇是草扇，取自于大野、树林、河滨、田埂，由一片棕榈叶，几把蒲草，甚至是一些麦秸草、野草秆编织而成。蒲扇取自天然，朴实无华，简单实用，像极了手拿蒲扇的老百姓。它的扇体或直接截取一枚叶子，或梳理了数茎柔韧细草，扇面藏着季节的口令，虫唱的余韵。不着一字、不染一色、不勾一花一叶的蒲扇，本身就是风俗的书卷，是摇曳的花草，是沉淀了色彩之后的缤纷乡土画。
   蒲扇不与风雅的折扇比，不与华贵的团扇比，它就像一个淡出江湖的隐逸者，粗衣淡裳地过最朴实的日子。老百姓手里有了这柄蒲扇，就像拥有了运作天地的法器，有时候，或许不为扇风、遮阳、驱蚊赶蝇，手里拿一柄老蒲扇，只是一种踏实和心安，握着蒲扇，他们仿佛就握住了日子的指针，握住了时光的桅杆。

蒲扇的细柄承载着油汗的黏腻和粗粝大手纹理的抚摸，蒲扇的扇面掀起柴米油盐边角的风，蒲扇的边缘缝着国风民谚的谣，蒲扇的叶脉褶隙里蕴藏着朴素的夏日风俗。蒲扇送凉的惬意浸润着老百姓的烟火生活。岁月有结，蒲扇心直口快，噗噜噜给扇开了；日子泛涩，蒲扇风潮叠涌，日子就活泛了。

蒲扇就是乡下的母亲。棕榈叶的蒲扇也曾如碧玉一般饱蕴鲜润的梦，长在南国的枝头眺望未来，也曾微雨里和着呢喃的音韵设想着翩然公子。岁月的剪刀不看梦想，只有规矩，它千篇一律，毫不营私，一圈剪下来，那些心往高处的梦想就被打人尘埃。被规矩修剪过的叶子就是即将踏上花轿的新娘，它们在刀剪的训教下中规中矩，天南地北地嫁了，嫁给了性情酷烈的夏天，嫁给了老百姓的稠密日子。棕榈叶蒲扇是南国的女儿，对待炎热最有办法，它薄而密致的叶面携带一腔饱满的风情，它轻而硬的质地，于窒息般的闷罐空间里凭空制造了清风，“无中生有”这天地间最庞大的哲学命题，在最简单的叶子蒲扇那里迎刃而解。一物降一物，以风解暑的相对辩证在蒲扇江湖里浮出水面。

嫁了的蒲扇就不再有枝头摇曳多汁的梦想，它踏踏实实地进入了民间的日子，它在锅碗瓢盆的交响间走动，在酱醋油盐的腌渍间走动，在一群儿女和耄耋老人间走动，驱蚊赶蝇、解汗消暑、扇风助火。有它在，火旺了，烟散了，饭香了，日子亮堂了。走着走着，它的青翠就逐渐退场；走着走着，它就走成了黄脸婆；走着走着，衣襟破损了，牙口松动了，一把破蒲扇，在烟火的鼎盛中委顿下来，一朵曾经的青葱之花，凋敝了。

蒲扇熟谙乡村的节奏，不紧不慢，不温不火，它呵护着摇篮，伴随着老人。那些拿惯了蒲扇的手，一离开蒲扇就空落落的。不紧不慢摇晃几下蒲扇，或许只为了让岁月起一点风情和浪花，只为把匆忙交织的日子稳下节奏，只为用蒲扇为梭，把平静的时光织出些什么。他们还在阳光下用蒲扇打一个宽阔的眼罩，若一尺阳伞在头顶洒一片凉爽，在蒲扇下张望四野里澎湃的庄稼，是乡下人最惬意的心情。

蒲扇在手，似乎生活的裉节儿都能迎刃而解。摇几下，日子就不燥了，从头开始，顺须顺尾；摇几下，庄稼就熟了，田野就满了；摇几下，蝉儿就唱了，蟋蟀就弹了；摇几下，灶火就红了，屋里就亮了；摇几下，儿女就大了，光阴就沉了。
   

蒲扇简单的页面里盛满了温馨厚重的旧时光，它似乎是一个老物件，渐渐被现代生活遗忘，它遥遥地站在记忆深处，像极了我们颤颤巍巍的祖母。它是草木编织的，菖蒲叶的、棕榈叶的、麦秸草的，都带着乡野的清风、水滨的意蕴、绿意的清凉。蒲扇是人文的也是乡土的，它有遥远的身世，更有丰满的民间汁液。车水马龙、灯红酒绿里的现代人几乎快要忘记蒲扇了，那些关于蒲扇的慢时光和记忆已经如一帧画面，珍藏在乡愁深处。

一把岁月里轻摇的老蒲扇，摇落了银河的流星，摇睡了树梢的蝉鸣，摇香了篱笆上的花朵，摇醒了人们疲惫都市里的思乡情。

……
   

P2-4

《草岁月花年华》是作者的精品散文集，是《空碗朝天》的姊妹书，所写的仍是乡间的平凡事物。作者将平凡物象赋予生命的厚重和灵魂高度，笔触穿透生活的丰富层面，抵达生命的沉思，抵达灵魂的救赎。

那些平凡的乡间事物，如蒲扇、笸箩、炊烟、竹器、燕子、麻雀、西瓜、萝卜、春节、年画、戏曲、夜路、槐香，每一样都在岁月里生动着，但似乎又离我们很远了。作者努力用文字还原着这些久远而珍贵的记忆，用文章唤醒我们的初心，在嘈杂而欲望膨胀的生活里，唯愿这些记忆能纯洁我们的情怀。

敬字如佛或文如酿酒

散文集《草岁月，花年华》好像来得很快，紧踩着《
空碗朝天》的脚印。其实，其中任何一篇文章都不是速生
品，都是窖藏数年不断沉淀的酒，只是现在才拿出来。文
集中最久的文章，大约写在十年之前。这对我来说并不稀
奇，我的文档里养着不少这样的文稿，它在打磨中不断成
长着，等待功成出山。

对待文字我越来越挑剔，生怕亵渎了它。我就像虔诚
的香客，在文字面前膜拜，交出自己的形骸和灵魂。

我曾看到些轻慢文字的作者，不能不引以为戒。一篇
网文把乡间的凤仙花叫成了夹竹桃，讲述了凤仙花的种种
和用捣烂的花瓣来染指甲的详细过程。看罢此文我大吃一
惊，凤仙花俗称家桃花，一定是作者将名字搞混了，凤仙
花可以染指甲而夹竹桃却不能，它有毒，且对孕妇伤害极
大。这个网站人气很旺，文章点击率也很高，我不禁为读
者着急，倘若有不了解真实情况的，读了文章贸然用夹竹
桃花来染指甲，岂不是被它的毒性所伤害?这个因无知而传
播错误信息的事件，我一直引以为戒。一个写字的人，一
旦文字被媒体传播，就面对着无数读者，这时候，作者的
每一句话、每一个字都背负责任。

还在报纸上读过一篇写槐花的散文，文章属严重拼接
型，竟然将洋槐花和国槐花混为一谈。国槐与洋槐的花不
论是花期、用途甚至花色都相差很大。那位作者一会儿描
述槐花的甜美，一会儿又说槐米茶的药用，整篇读下来，
就是将两种槐树搅在一起。读罢文章我替作者叹息，更为
读者着急。这不负责任的作者，自己还没搞明白，却拼凑
出文章来误人子弟。倘若读者是年少的学生娃，岂不是被
他的谬论混淆了视听?

这样的事并不少见，几天前还读了篇写蛙鸣的文章，
作者连青蛙与蛤蟆(蟾蜍)都分不清，文字跳来绕去，把两
个物种写成一个，甚是滑稽。

如果文字是给自己看的，你怎么写都可以。如果是拿
出去给别人看，却万不能轻率，一个错字可以让你脸红一
辈子，何况是知识性错误。

每每写文，都谨慎再谨慎。应一个单位邀请去参观，
参观完毕之后要求写一些文字。这些文字写起来没什么趣
味，不过是应景而已，同行的文友问我怎么写，我说应付
一下就行。不久，文字竞在行业报纸上登出来，文友电话
问我说，你也太厉害了，应付一下竟然文字就这么好。说
实话我真的没有应付，真正坐下来写的时候，养成的文字
职业道德告诉自己，不可轻慢一个文字。于是深挖广读，
写下了很负责任的文字。

不轻慢一个文字，对一个写字的人来说，是基本的职
业操守，就像一个虔诚的香客对待心中的神圣一样。我对
写下的每一行字，每一段字都要仔细阅读，直至自己挑剔
不出任何毛病。这样做是不是太过了?当你发现，你的书被
读者用各色笔密密麻麻地勾画圈点时，当你发现你的文章
被文友详细解读到每字每词每句，甚至找出所有的修辞方
法时，当你发现你的文章被数百人的读书会课堂在当范文
学习仿写时，当你收到一份读者全文抄录的文稿时，你敢
轻慢吗?一篇文章一经问世，有多少关注的眼睛?我只能越
来越苛刻地对待我的文字。

《草岁月，花年华》这本书是踩着岁月的脚印在行走
，是《空碗朝天》的姊妹书，所写的仍是乡间的平凡事物
，浓郁的乡情、朴素的哲思、生存的智慧，这一切我用尽
量闪耀着灵动诗性的语言来穿起，表达着世间灿烂的人性
光辉。

文集沿平凡的乡间岁月展开叙述，沿袭着乡土文学的
浓烈情感，又力争打破传统写法，将平凡物象赋予生命的
厚重和灵魂高度，笔触穿透生活的丰富层面，抵达生命的
沉思，抵达灵魂的救赎。

那些平凡的乡间事物，如蒲扇、笸箩、炊烟、竹器、
燕子、麻雀、西瓜、萝卜、春节、年画、戏曲、夜路、槐
香，每一样都在岁月里生动着，但似乎又离我们很远了。
我们有多久没有好好地接触、审视这些曾经渗入我们血液
中的器物呢?我努力用文字还原着这些久远而珍贵的记忆，
用文章唤醒我们的初心，在嘈杂而欲望膨胀的生活里，唯
愿这些记忆能纯洁我们的情怀。

在万物沉寂的深夜或清晨，我沐浴净手，一个人面对
电脑，以一颗无比虔诚的心，打捞我们曾经的记忆，打捞
生活遗失的珍珠。欣慰的是，我用文字挖掘出许多被时光
尘埃湮没的事物，这是我们的珍贵记忆，更是给晚辈们还
原的一个真实的从前。

《草岁月，花年华》里的时光是有香味的，节令是立
体的，全书四辑各有侧重，第一辑着重写时光里的沉淀和
节令的芬芳，第二辑文字中带着一个中年人对这世界折射
的思考。第三辑写乡音乡梦，第四辑写的是那些远去的故
乡人和事，记叙了如亲在侧的美好时光。

曾经看过一则趣闻，姜文说自己拍电影就像酿葡萄酒
，而冯小刚拍的电影是葡萄，最多算是葡萄汁。葡萄是大
众化的水果，比之葡萄酒，太过简单，从枝头采下就可食
用，而且受众多。但是葡萄酒就不同，好好的葡萄要经过
腐变发酵沉淀过滤等诸多程序，折损许多光鲜才能有酒出
世。很显然，喝葡萄酒的永远少于吃葡萄的。葡萄与酒一
个是经典一个是大众。通俗的可以受众蜂拥、日进斗金，
而经典的却只有具备一定品位的人才喜欢。

我想做一个酿葡萄酒的人，不想把生活的葡萄直接给
你。我的前一本散文集《空碗朝天》发行后，颇受读者欢
迎，也有不少读者说太难读，里面的信息量太大。“张
金凤的书，读起来太慢，简直不是叫人来读的，是叫人来
品的，叫人来嚼的!”(李蕾《(空碗朝天)太难读》)需要坐
下来、沉下心慢慢去品的，那才是酒。也许那坛酒度数太
高，酒量小的人为它眩晕了。那是我十年历练出的文字，
自然有不低的酒精度。同样的文字装在《草岁月，花年华
》这本书里。始终以为，葡萄好吃，但是短暂的愉悦，酒
却能引出人骨髓深处的豪情，让人热血沸腾。酒让人有傲
视俗世、气壮山河的傲岸感，而葡萄永远做不到。

《草岁月，花年华》中有葡萄，更多的是酒。这坛酒
里，有时光的沉淀、岁月的馨香，有灿烂日子里我们看得
见的疼痛和无奈。一株曼陀罗，一只燕子，一群麻雀，一
畦萝卜，一块泥巴，我酿酒的原料是大地、是乡土，是辽
阔岁月、是血脉亲情。

在一次文学讲座中我说过，最好的书籍和文章是对人
有强烈的震撼，能改变人的三观。这样的文字可遇不可求
。我遇见过这样的文字，并努力想写出这样的文字。

敬字如佛，我不敢有任何轻慢，写文如酿酒，我遵循
时光和文学的规律，慢慢沉淀出酒香。这是我的信仰。

张金凤