本书在题材的选取上，周锐不再局限于一般儿童文学的中规中矩，不再一味美化生活。他将三国人物置于原生汁的社会生活之中，那里有争名夺利，有夫妻吵架，甚至还有“三陪”现象，内容涉及社会办学、宠物饲养、知识产权保护、生物基因培植、美容时装、伪劣产品等多个层次。周锐的视野极为宽广，他笔下的三国人物遭遇的事就像是现代人的平常生活一样丰富多彩，相信孩子也能认可这种亲切的人物环境进而认同新式的幽默三国人物。
周锐的三国，是游戏的三国，更是幽默的三国，它是写给孩子看的三国。

周锐，1953年生。祖籍广东潮阳，生于南京，在上海祖父母处长大。中国作家协会会员。初中毕业后当过农民、船员、钢厂工人，曾任上海人民美术出版社编辑。著作有《幽默聊斋》《幽默三国》《魔法三国》《元首有五个翻译》《蚊子叮蚊子》《哼哈二将》《书包里的老师》《中国兔子德国草》《大个子老鼠小个子猫》《戏台上的蟒蛇》等80余种。曾90余次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，新时期优秀少年文艺读物一等奖，台湾第二届杨唤儿童文学奖，第六届夏衍电影文学奖等。

街头雕塑失踪记
种在屋里的树
愚人曹丕
职业挨打人
慈善头发
鲁肃的厚脸皮
乌鸦和稻草人
搞笑留言簿
点击星星痣
塑像馆里的真人和假人
偷看日记
给你换换血
千里监视镜
同心魔结
驱虫术
谁能当上超级门卫
卖伞和卖雨
反小偷地图
红白巫毒娃娃
垃圾送给邻空间
回放慢动作
怎样对付医闹
骨碌魔法
魔法艺术家和清洁宫大妈
后记
我与作家的心灵之约
大手牵小手

幽默与三国，似乎没什么关系；游戏与三国，也搭不到什么边。但周锐的《幽默三国》就是用幽默的笔触，以游戏的笔法改写了著名的三国故事。
周锐似乎掌握了一条通向童心的神奇之径，他看似轻巧地把名著人物卡通化、幽默化，但又保留了人物的性格特征。原本我们熟知的三国人物是草莽英雄式的，他们性格鲜明，行事风格与人物个性相互呼应。周锐以一种游戏的口吻叙述他们的生活，将三国故事融入幽默的情境之中。

名著的生命力
我清楚地记得，在我读小学一年级的时候，奶奶带我
去书店，我挑了一本《猪八戒吃西瓜》。这是薄薄的图画
书，说了一个猪八戒因为馋嘴被孙悟空捉弄的故事。我很
喜欢这个故事。我找了个本子，边画边写(不会写的字就用
拼音)，为猪八戒和孙悟空编了个新故事。情节我已记不清
了，反正猪八戒又被孙悟空捉弄了一次。
后来我才知道，猪八戒和孙悟空是古典名著《西游记
》里的人物，被称为古典名著的还有《水浒传》、《三国
演义》、《红楼梦》等，而《猪八戒吃西瓜》是当代作家
包蕾写的。后来我又知道，这些写古典名著的作家，也是
像包蕾这样发挥了自己的想象力，在前人作品的基础上进
行了新的创作。先有《三国志》、《大宋宣和遗事》等著
作，才有罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》。
梁山好汉从原来的三十六条衍化成后来的一百零八条。别
人使过的空城计，被编成诸葛亮的故事。“羽扇纶巾”原
是周瑜的打扮，这打扮太潇洒了，也被用在诸葛亮身上。
比起以前的《大唐三藏取经诗话》，吴承恩的《西游记》
走得更远。孙悟空、猪八戒以及妖魔鬼怪们被凭空添加到
唐僧周围。《红楼梦》算是最原创的吧，但书中林黛玉的
那首《秋窗风雨夕》也是模仿唐诗《春江花月夜》的……
经常有人问我这样的问题：“你为什么要改写古典名
著？”
我就无数遍地回答：这不是改写，这是创作。就像《
金瓶梅》，它虽然也有《水浒传》里的武松、西门庆、潘
金莲，但不能说它改写了《水浒传》，它是创作。
有的读者问我：“你书里的诸葛亮、周瑜为什么会说
现在的语言，比如‘怕怕’什么的？”
这不奇怪呀，唐僧取经是唐朝的事，但写在明朝的《
西游记》却用了很多明朝的俗语。在这方面，鲁迅的《故
事新编》也对我有所启迪，他笔下的上古时代已经出现了
“OK”。
在外国也是这样，他们的古典名著《哈姆雷特》被拍
成了动画片《狮子王》，披着动物的皮，说着现代的语言
。
这种现象体现了名著的生命力。
我从创作《孙小圣和猪小能》的系列故事开始，后来
又写了《水浒怪传》。在此基础上。浙江少年儿童出版社
于2003年成套出版了《幽默西游》、《幽默水浒》、《幽
默三国》、《幽默红楼》。这套书当年进入国家新闻出版
署推荐的“一百种适合青少年阅读的优秀读物”，并且受
到读者喜爱，频繁重印。《幽默三国》总销量已超过二十
余万册。后来我又应读者的要求写作了《幽默三国》、《
幽默西游》、《幽默聊斋》的续集，浙少社将它们做成了
幽默名著系列图书。
有人问过我：“你写这些书是不是受了周星驰《大话
西游》的影响？”
实话告诉你们，《孙小圣和猪小能》最初的故事创作
于1987年，比《大话西游》要早得多了。
周锐

曹操忽然想到城市需要美化。
“可以在街头搞些雕塑……”
他把艺术家丁仪找来商量。
“不用商量，”丁仪一口答应，“交给我做就行了。”
“那，”曹操问，“你打算做什么样的雕塑？”
“不是说过‘不用商量’了吗？这种问题就让艺术家自己考虑吧。”
因为曹操很欣赏丁仪的艺术，就同意让丁仪自己决定雕塑的题材。
丁仪便走到街上，开始观察来来往往的行人。
他对自己说：“生活中会爆发出绝妙的创作灵感的。”
但直到他走累了，走不动了，还没捕捉到任何灵感。
他疲惫地坐在地上。
他看见各种各样的脚走过他身旁……
突然他大喊一声：“有了！”
他用黄铜做了一件雕塑。
青石底座上展示着两只脚。
左边那只脚粗糙，健壮，是只男人的脚。右边那只脚光滑，小巧，是只女人的脚。
行人们开始围观丁仪的作品，并议论着：
“好奇怪，这两只脚不配对，不是左边错了，就是右边错了。”
“这么冷的天，怎么没穿袜子？”
“没穿袜子，也没穿鞋子呢。”
丁仪对大家解释说：“这是艺术，你们不觉得这两只脚不穿鞋子比穿鞋子更美吗？”
大家说：“不觉得。”
丁仪问：“你们思考过这件雕塑所表现的深刻主题吗？”
这问题一提出，“呼啦”一下，看雕塑的人走掉了一半。
剩下的一半人回答道：“思考过，但没思考出来。”
丁仪便耐心介绍自己的构思：“这两只脚象征着男人和女人共同走过人生之路……”
他还没介绍完，剩下的一半人也纷纷走散。
最后只有一个小男孩问：“叔叔，您说这两只脚会走路，它们怎么一点也不动呢？”
丁仪说：“它们……白天是不会动的。”
“它们晚上才走路吗？”
“是的。”
小男孩也走开了。
雕塑前面只剩一个人——艺术家自己。
丁仪叹口气道：“曲高和寡，知音难求啊。”
第二天，丁仪又去看他的雕塑。
在路上，他遇到那个小男孩。
小男孩兴奋地对丁仪说：“叔叔，您的两只脚真的会走路！”
丁仪抬起自己的脚：“脚会走路有什么稀奇？手会走路才稀奇呢。”
“我是说您的雕塑真的会走路。”
“哦？你昨天夜里又来看雕塑了？”
“我想夜里起来的，但一觉就睡到大天亮。早上我去看雕塑，天哪，只见底座还在那儿，底座上的两只脚不见了！”
丁仪吃一惊：“你是说，雕塑失踪了？”
小男孩说：“它们一定是走在人生路上了。”
丁仪和小男孩一起来到雕塑安放处。
果然，展示雕塑的底座上什么也没有了。
“不应该这样的呀。”丁仪嘟哝道，“它们会在黑夜里四处游荡，但天亮之前肯定会回到原来位置的。”
小男孩问：“它们不会迷路吗？”
“不会。除非——”
“除非什么？”
“除非被谁藏到家里了。”
“那您得想办法把您的雕塑追回来呀。”
丁仪笑了：“把我的雕塑藏到家里的人，’是对我的艺术十分欣赏的人。我愿意将我的作品送给我的知音。”
魔法艺术家丁仪要重新创作一件街头雕塑。
几天后，丁仪的新作品问世了——这次他雕的不是脚，也不是手，他用黄铜雕了一个圆溜溜的东西。
青石底座上刻了诗人曹操的著名诗句：
远看是个球，
近看是个头。
是球还是头？
是头还是球？
丁仪的雕塑正是从曹操的诗里找到了感觉。
这圆球形的雕塑上雕了一只闭上的眼睛。
这一次，行人们对丁仪怪怪的作品不再有兴趣围观了。
只有那个好奇的小男孩还在提问题：“叔叔，到了夜里，这个头一样的球，球一样的头，也会到处走来走去吗？”
丁仪说：“不是走来走去，是滚来滚去。”
小男孩又问：“它还会像那两只脚一样被您的知音藏到家里吗？”
丁仪说：“完全有可能的。不过，这一次我可以看清楚，我的知音长的什么模样。”
“您打算一直在旁边守候着？”
“不用。如果你家长同意，你可以来我这儿过夜……”
晚饭后，小男孩来到丁仪的魔法艺术工作室。
小男孩惊奇地发现，这里也有一个头一样的球，球一样的头，跟街上那个毫无区别。
丁仪说：“你瞧，两个头上都有一只眼睛，对吧？”
小男孩说：“对的，但眼睛都是闭着的。”
丁仪说：“当午夜降临的时候，两个头上的眼睛都会睁开。我们可以从这只眼睛里看见那只眼睛观察到的一切。现在还早，你先睡一会儿吧。” 小男孩说：“可是我睡不着。”
丁仪就让小男孩盯住雕塑上那只闭着的眼睛……不一会儿，小男孩的上下眼皮也粘到了一起
小男孩忽然从梦中惊醒。他的眼睛跟雕塑上的眼睛同时睁开了。
“到时间了。”丁仪指着那眼睛，“你瞧。”
小男孩从眼睛里看见了午夜的街头。街对面的茶楼已经熄灯。茶楼前跑过一条野狗……
接着小男孩惊叫起来。他看见茶楼渐渐倾斜，“房子要倒了！”
丁仪安慰小男孩：