这是一部描写乡村的故事的书，这些故事就发生在北京的郊区。一百个人，就活在这片土地，浓似酒。
随着城镇的扩展，作者生活的乡村消失了。随着岁月的流失，村庄里的老人，也渐渐走远……但作者却用一颗心让那些消逝的村庄，远逝的乡亲，“复活”！又让那些曾经生活在乡村中的各色人物，鲜活地充满烟火气“活”在这里。

第一辑 春风拂面
正骨
青花瓷
秀娟
兄弟
一堵墙
妈妈打我了
哑巴
炸酱面
小个子
他穿着一件黄马甲
一碗炸酱面
老杨头
雪夜里的哭声
招亲
老道
桂兰妈
金色披肩发
看磨坊的艾大爷
老味儿
栗子
破烂换起灯儿
亲上加亲
三分钱
二姐的权利
猪事
串门抻面
火灾
大玉和小玉
赤脚医生
爸，您要去哪儿
我是你哥
五姐
张老蔫儿出轨
张大爷的手艺
城里人
保姆桂珍
丁奶奶的“解放脚
第二辑 骄阳似火
灯光下的男人
大哥大爷大爷爷
宝珍
跑步前进
美丽的生活
肥水不流外人田
公平合理
小黑
喝二锅头的人
舞动的红裙子
瞎抓
满堂
他长得真好
李大妈和她的儿子们
老杠杠
兰兰
发财梦
理想
深情的眼睛
人味
雪脏了
中风
小红
第三辑 冬去春会来
瞪眼儿奶奶
三奶奶
疯娘
冬日
灯光下的母亲
妈妈去哪儿了
马四爷进城
二舅
父亲的山
犟老爸
事儿多
南街
小脚儿李大妈
两个人的故事
能人赵慧
王嘟噜
晓月
心里的那杆大旗
冬天来了，春天就不远了
丫头
耀祖的儿子
一个男人的故事

侯淑玉，我戏称她为“玉兔”。她携一本新书《乡里
乡亲》向我们翩翩走来。
这是一本小小说集，共收集了玉兔近几年写的作品，
这是她继《我是农民》散文集之后，对小说题材创作的尝
试与开拓。
打开这本集子，村容村貌的乡景如一幅水墨丹青画卷
，徐徐展开，“春去冬来，从桃花吐蕊，到槐花飘香；从
青枣红圈，到柿树挂灯；从雨丝如帘，到白雪如银。”（
“丁奶奶的解放脚”）
乡亲中的亲情，是这本书的灵魂。当母亲病重的时候
，赤脚医生赶来用针灸抢救，“银针，轻缓娴熟而流畅。
母亲的眼皮撩开了，手也热乎了，脸也渐渐舒展了。”（
“赤脚医生”）
乡谊中的友情，被作者反复咏叹。当小玉伤腿不能上
学时，是邻居小姑娘大玉用板车拉着小玉，“大玉前倾着
身子拉车，鼓着脸，咬着唇。不一会儿，拉绳就陷在花袄
里，涨红的脸也滚出了汗珠子。”（“大玉与小玉”）
乡情中乡亲们劳作的乡音，几乎已成绝响。作者这样
描绘串盖帘的过程，“一捆高粱杆儿，剥干净皮儿，大针
一拿，麻绳一穿，腿一盘，‘噌噌’横一连，竖一串，最
后挥起菜刀‘咔哒，咔哒’沿着画好的圆圈儿一剁，一个
平平整整秀秀气气的盖帘儿就做完了。”（串门抻面）
在作者笔下的每一篇小小说里，都描写了一个或两个
农村中最底层的小小人物。如孝顺公婆的媳妇秀娟，具有
慈悲之心的三婶，喜欢小孩子的小脚李大妈，赴汤蹈火的
哑巴，勇拦惊牛的小个子。就是小偷，到了玉兔笔下，也
成了改恶从善，重新做人的人。在这些看似卑微的小人物
身上，闪耀着真、善、美、慧的人性之光。
是的，随着城市化进程加快，小说中所描写的乡村，
篱笆庭院，辘轳菜畦，绿叶黄花，清风明月已不复存在。
我们已摸不到乡村律动的脉搏了。就种田而言，70后不愿
种地，80后不会种地，90后不提种地。但是，那些曾经生
活在农村中的各色人物，被作者保存在这本集子中，仍鲜
活地充满烟火气。他们的生活，已移别处。这本小小说集
，也是一种承担。
侯淑玉由写散文开始涉足小说，且从小小说小试牛刀
。这个方向是对的，步子也稳健。短篇小说要具备四要素
：故事情节，人物形象，思想意境，结构形式。而小小说
如在平衡木上表演，其招式至少要有一个核心细节。
曹禺先生论创作，“想的少，好不了。”老舍先生论
创作，“想的深，写的俏。”这是二位大师从正反两个方
面论创作。这十二个字，用心去悟，即使是愚者，亦可一
得。
认识侯淑玉是在2006年太庙文学研修班上，转眼即10
年。人的一生，关键在正确的时间和正确的人在一起。和
积极的人在一起，会克服消沉；与智者同行，会有所补益
；与登山者为伍，会不断攀升。而与玉兔携手同行的这个
“人”，就是：文学。
玉兔的这本《乡里乡亲》当然有缺点和不足，尚有很
大的修改、润色、提高、拓展的空间。有的篇章，还不十
分成熟。余倒以为，正因为不成熟，只能算青果，才更可
贵，因为未熟透；她的文字还不是丰收的庄稼，却是茂盛
的禾苗。她对乡亲，乡曲，乡思，乡谈，乡谊，乡音，乡
愁诸方面的描写是贴着生活的筋骨与血脉的。这本集子最
大的特点是：乡情浓似酒。
“玉兔”之玉，洁白、文字干净；“玉兔”之兔，在
奔跑。但愿她在文学创作之路空寂中前行，跑得更快更远
更好。

故事，就发生在这片土地。乡人、乡景、乡情、乡曲、乡思，乡谈，乡谊，乡音，乡愁诸方面的描写是贴着生活的筋骨与血脉。这本集子的特点是：乡情翻开这本书，乡村如一幅水墨丹青画卷，徐徐展开“春去冬来，从桃花吐蕊，到槐花飘香；从青枣红圈，到柿树挂灯；从雨丝如帘，到白雪如银。”

小小说作为一种新文体，拥有独特的审美体系与
评价标准，应视为当代文学的一个重要收获。
——河南省作协副主席 河南省小小说学会会长
杨晓敏
小小说红红火火的发展印证了我当年的论断，小
小说已经走进了课堂，走进了教科书，并正在走出国
门，还将走进文学史，成为经典，成为广大读者喜闻
乐见的一种文体。
——世界华文微型小说研究会秘书长 作家网副
总编 中央新影集团中国微电影微小说创作联盟常务
副主席 凌鼎年
小小说，大世界。以小见大、微中见情的小小说
，是全民阅读中的重要文体。
——汉语闪小说发起人 中国寓言文学研究会闪
小说专业委员会会长 程思良
小小说——筑牢了中国的文学大厦!
——中国作家协会会员 小小说名家 刘建超
小小说不小，里面有大世界。是精华的浓缩，尺
幅之内，可见大海的波澜，大干世界的五彩缤纷。
——中国微型小说学会理事 中国矿业大学中文
系教授 顾建新

正骨
冬日的深夜，随着粗狠的声音。一个举着棍子的黑影从大槐树后面蹿了出来……
说20世纪70年代，一个冬日的深夜。北风席卷着大地，落叶、杂草被抽打得没命似的奔跑。电线杆上的路灯无精打采地摇晃着昏黄的灯光。一棵大槐树站在路口，挺直了腰板好像对呼啸的北风说着什么。
一个人影出现了，穿着黑大衣，带着黑帽子，弯着腰、探着头、顶着风吃力地蹬着自行车。
看这打扮儿，不像是年轻人。那时最时髦的不过是“三开”的卡大衣，戴棕绒双儿帽子。
而这人，穿得是黑布面的皮毛大敞！大衣领子一翻，雪白的小羊羔毛，这是不能用简单的时髦不时髦衡量得了的，这是身份！
“三开”大衣，贵的不过几十块钱。而这，要上百块。那时的上百块，撂到现在得合两三千元！
还有那自行车，“红旗”牌，北京产的。钱多少不说，就拿买自行车的“票儿”不是什么人就能随便到手的。
风太大，树叶卷着沙子打得人不敢睁眼，骑车的人腰折成了直角，那胸脯儿还得要使劲往车把上贴。戴着皮帽子的头使劲往下垂着，从后面看，根本就看不见脑袋，就这样，他的腰身还得一个劲儿扭扯着呢。
“站住！”随着粗狠的声音，一个举着棍子的大黑影从大槐树后面蹿了出来！
自行车随着“吱”的一声停止了转动。骑车人抬起脑袋，仰起脸儿，把折成直角的腰挺了起来。
“是个老头儿。”劫道的松了口气。
“脱下皮袄儿，把车留下！”劫道的一副手到擒来的模样。
骑车的没吭声儿，叉着俩腿看着眼前的黑大个。
“老头儿说你呢！”劫道的有点儿火，加大了音儿。
“小伙子，你看我骑车累的，你过来自己脱吧。”话说得软弱无力。看样子还真是累得够呛。
黑大个把举着的棍子一扔，往前一蹿，就到了骑车人跟前儿。就像一只扑向羊羔儿的豹子。
可，他刚一扬手扯皮袄儿，还没碰着边儿呢，他就“嗷——”地叫岔了声儿！声音还没落地，胳膊就像被撅断了似的，垂了下来。
“小伙子怎么啦？”骑车的老头儿瞪大了眼，两腿儿仍叉在车架上。可话音儿却脆生了不少。
“大爷饶命！大爷饶命！”劫道儿的黑大个仿佛倒下的塔，“咕咚”一声就跪在地上了。
“大爷我错了……大爷我错了……”哀求中竟还带着哭腔儿。
骑车的老头，双手往前一推，车子就离了手，脚丫子一踢，车子就戳在了地上。
“大爷您救救我！您救救我……”劫道的脑袋点得如鸡啄碎米。
“起来吧。”骑车的老头儿在那耷拉着的胳膊上那么一推一拽，黑大个不仅站起来了，而且胳膊一抬，就能动了。
“高人！高人！”劫道儿的黑大个还没站稳，就“扑通！”一声又跪下了，还“当！当！”把脑袋往冰凉的地上磕，“我拜师！我要拜师！”
骑车的老头儿弯腰拉起几乎趴在地上的黑大个，脱下大皮敞围在了他那露着棉花透着肉的身子上。
“上车！回家睡觉！”
骑车的老头是谁？不提不知道，一提吓一跳！刘大夫，祖传正骨的刘大夫，十里八乡响当当的刘大夫。提棍子的黑大个呢，就是后来刘大夫响当当的大徒弟。
刘大夫深夜去行医，巧遇劫道大徒弟，既是佳话，也是传奇。
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