朱湘(1904-1933)，字子沅，原籍安徽太湖，生于湖南沅陵，父母早逝。1920年入清华大学，参加清华文学社活动。1922年开始在《小说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。此后专心于诗歌创作和翻译。1925年出版第一本诗集《夏天》。1926年自办刊物《新文》，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。因经济拮据，只发行了两期。1927年第二本诗集《草莽》出版。1927年9月至1929年9月留学美国，回国后曾任教于国立安徽大学(现安徽师范大学)外文系。1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上投海身亡。

朱湘简介
诗歌
废园
春
小河
宁静的夏晚
等了许久的春天
北地早春雨霁
寄一多基相
回忆
南归
爆竹
小河
霁雪春阳颂
热情
答梦
情歌
葬我
摇篮歌
少年歌
催妆曲
采莲曲
昭君出塞
哭孙中山
残灰
弹三弦的瞎子
有一座坟墓
雨景
有忆
端阳
日色
猫诰
月游
还乡
王娇
梦
歌
哭城·内战事实
恳求
洋
祷日
泛海
扪心
幸福
镜子
动与静
风推着树
雨
夜歌
春歌
十四行英体
十四行意体
寻
民意
今宵
呼
慰元度
夏夜
白
乞丐
小聚
散文
打弹子
北海纪游
梦苇的死
书
寓言
迎神
日与月的神话
画虎
徒步旅行者
江行的晨暮
烟卷
我的童年
投考
说诙谐
说自我
说说话
想入非非
文艺作者联合会
诗论
三百篇中的私情诗
古代的民歌
五绝中的女子
王维的诗
周邦彦的《大酺》
《救风尘》

打弹子
打弹子最好是在晚上。一间明亮的大房子，还没有进去的时候，已经听到弹子相碰的清脆声音。进房之后，看见许多张紫木的长台平列排着，鲜红的与粉白的弹子在绿色的呢毯上滑走。整个台子在雪亮的灯光下照得无微不见，连台子四围上边嵌镶的菱形螺钿都清晰的显出。许多的弹竿笔直的竖在墙上。衣钩上面有帽子，围巾，大氅。还有好几架钟，每架下面是一个算盘——听哪，答拉一声，正对着门的那个算盘上面，一下总加了有二十开外的黑珠。计数的伙计一个个站在算盘的旁边。
也有伙计陪着单身的客人打弹子。这样的伙计有两种，一种是陪已经打得很好的熟客打，一种是陪才学的生客打。陪熟客打的，一面低了头运用竿子，一面向客人嘻笑的说：“你瞅吧！这竿儿再赶不上你，这碗儿饭就不吃啦！”陪生客打的，看见客人比了大半天，竿子总抽上了有十来趟，归根还是打在第一个弹子的正面就不动了，他看着时候，说不定心里满觉得这位客人有趣，但是脸上绝不露出一丝笑容，只随便的带说一句，“你这球要低竿儿打红奔白就得啦。”
打弹子的人有穿灰色爱国布罩袍的学生，有穿藏青花呢西服的教员，有穿礼服呢马褂淡青哔叽面子羊皮袍的衙门里人。另有一个，身上是浅色花缎的皮袍，左边的袖子掳了起来，露出细泽的灰鼠里子，并且左手的手指上还有一只耀目的金戒指。这想必是富商的儿子罢。这些人里面，有的面呈微笑，正打眼着“眼镜”。有的把竿子放去背后，作出一个优美的姿势来送它。有的这竿已经有了，右掌里握着的竿子从左手手面上顺溜的滑过去，打的人的身子也跟着灵动的扭过，再准备打下一竿。
“您来啦！您来啦！”伙计们在我同子离掀开青布绵花帘子的时候站起身，来把我们的帽子接了过去。“喝茶？龙井，香片？”
弹子摆好了，外面一对白的，里面一对红的。我们用粉块擦了一擦竿子的头，开始游戏了。
这些红的、白的弹子在绿呢上无声的滑走，很像一间宽敞的厅里绿毡毹上面舞蹈着的轻盈的美女。她披着鹅毛一样白的衣裳，衣裳上面绣的是金线的牡丹，柔软的细腰上系着一条满缀宝石的红带，头发扎成一束披在背后，手中握着一对孔雀毛，脚上穿的是一双红色的软鞋。脚尖矫捷的在绿毡毹上轻点着，一刻来了厅的这方，一刻去了厅的那方，一点响声也听不出，只偶尔有衣裳的塞窄，环佩的叮当，好像是替她的舞蹈按着拍子一样。
这些白的、红的弹子在绿呢上活泼的驰行，很像一片草地上有许多盛服的王孙公子围着观看的一双斗鸡。它们头顶上戴的是血一般红的冠。它们弯下身子，拱起颈，颈上的一圈毛都竦了起来，尾巴的翎毛也一片片的张开。它们一刻退到后头，把身体蜷伏起来，一刻又奔上前去，把两扇翅膀张开，向敌人扑啄。四围的人看得呆了，只在得胜的鸡骄扬的叫出的时候，他们才如梦初醒，也跟着同声的欢呼起来。
弹子在台上盘绕，像一群红眼珠的白鸽在蔚蓝的天空上面飘扬。弹子在台上旋转，像一对红眼珠的白鼠在方笼的架子上面翻身。弹子在台上溜行，像一只红眼珠的白兔在碧绿的草原上面飞跑。
还记得是三年前第一次跟了三哥学打弹子，也是在这一家。现在我又来这里打弹子了，三哥却早已离京他往。在这种乱的时世，兄弟们又要各自寻路谋生，离合是最难预说的了；知道还要多少年，才能兄弟聚首，再品一盘弹子呢？
正这样想着的时候，看见一对夫妇，同两个二十左右的女子，带着三个小孩子，一个老妈子，进来了球房：原来是夫妻俩来打弹子的。他们开盘以后，小孩子们一直站在台子旁边看热闹，并且指东问西，嘴说手画，兴头之大，真不下似当局的人。问的没有得到结果的时候，还要牵住母亲的裙子或者抓住她的弹竿唠叨的尽缠：被父亲呵了几句，才暂时静下一刻，但是不到多久，又哄起来了。
事情凑巧：有一次轮到父亲打，他的白球在他自己面前，别的三个都一齐靠在小孩子们站的这面的边上，并且聚拢在一起，正好让他打五分的，哪晓得这三个孩子看见这些弹子颜色鲜明得可爱，并且圆溜溜的好玩，都伸出双手踮起脚尖来抢着抓弹子；有一个孩子手掌太小，一时抓不起弹子来，他正在抓着的时候，父亲的弹子已经打过来了，手指上面打中一下，痛得呱呱的大哭起来。老妈子看到，赶紧跑过来把他抱去了茶几旁边，拿许多糖果哄他止哭。那两个孩子看见父亲的神气不对，连忙双手把弹子放回原处，也悄悄的偷回去茶几旁边坐下了。母亲连忙说，“一个孩子已经够嚷的啦。咱们打球吧。”父亲气也不好，不气也不好，狠狠的盯了那两个孩子一眼，盯得他们在椅子上面直扭，他又开始打他的弹子了。
P141-143

朱湘是我国现代著名诗人，提倡诗歌的“形式美”。他在清华大学学习期间，人称“清华四子”之一。他的诗注重格律形式，诗句精炼有力，庄重严峻，富有人生哲学观念，往往字少意远。他力主张新诗是可以歌唱的人，所以他的诗，音节方面大都有异常的成功。他的诗歌内容丰富，形式多样，不拘一格。他对新诗格律的探索和实践，成绩卓著，在我国新诗坛上是独树一帜。

20世纪的中国文坛名家辈出，他们借着“诗界革命“
文学革命”的推动，从“五四新文学革命”前后发轫，以
白话文学为主导，以思想启蒙为目标，奠定了至今一个多
世纪的中国文学的主体形态。
在那样一个社会剧烈动荡、思想文化狂飙突进的年代
，众多的文学名家展现出无与伦比、令人惊叹的才情。说
到“才”，主要指他们创作中的才华。中国白话文学创作
在发端后的短短几十年时间里，诗歌、小说、散文、杂文
、戏剧，每一个文学领域都有突破，都有传之后世的经典
作品出现，而每一个领域又都涌现出众多的代表性人物。
说到“情”，文学前辈们对于国家、民族、民众的挚爱，
对于乡土、亲人的眷恋，都通过他们笔下的文字传神地表
达出来。“才”和“情”的历史际遇性的统一，是20世纪
文学历史上一个突出的特点，也是我们得以继承的宝贵的
文学遗产和思想财富。
我们从这众多的文坛名家里首选尤以才情著称的十七
位，精选他们的代表性作品，编辑了“现代名家经典文库
”。这十七位才情名家分别是戴望舒、胡也频、林徽因、
刘半农、庐隐、鲁彦、柔石、石评梅、苏曼殊、闻一多、
萧红、徐志摩、许地山、郁达夫、郑振铎、朱湘、朱自清
。
选取他们，不仅因为他们的过人才华在文坛上的地位
和影响，也因为他们每个人的经历和作品都充满了耐人寻
味的一隋”的因素，使我们久久品读而不能忘怀。但令人
惋惜的是，他们中大多数人的生命之花刚刚绽放便过早地
凋零了一石评梅逝世于1928年，时年26岁；胡也频逝世于
1931年，时年28岁；柔石逝世于1931年，时年29岁；萧红
逝世于1942年，时年3l岁；徐志摩逝世于1931年，时年34
岁……
在阅读他们作品的时候，我们不禁想到，如果他们的
生命不是这样短暂，他们又会有多少经典的作品流传下来
，又会给我们增添多少精神上的财富。
这套丛书只能说是20世纪中国文学史的一个小小的侧
面和缩影，因为篇幅的限制，所选取的也只能是每位名家
的少量代表性作品，难免挂一漏万，同时，在保留原作品
风貌的基础上，我们按照通行标准对原作的部分文字和标
点符号进行了修订和统一。
他们的生命虽然短暂，
但他们才华横溢、激情四射，
如历史夜空中一颗颗璀璨的流星；
那一个个令人久久不能忘记的名字，
让我们常常追忆那远去的才情年华……
编者
2019年7月

本书选取朱湘具有代表性的诗歌、散文和诗论汇编成册。他的诗歌风格独特，想象丰富，注重诗歌形式与内容的统一，题材和体裁多样，艺术表现匠心独运。他把乡国情怀融入到诗歌之中，以创新的精神、绅士的理想、平民的意识、传统的题材、中西融合的形式创作出风格独特的新诗。他的散文侧重于叙事，题材大至社会、人生，小至离情、花草；风格既有雄浑、酣畅，亦有委婉、含蓄；广采博取、兼容并包。