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书名 | 黄雨/中经典精选 |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (西班牙)胡里奥·亚马萨雷斯 |
出版社 | 人民文学出版社 |
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简介 | 作者简介 胡里奥·亚马萨雷斯(Julio Liamazares,1955- ),西班牙诗人、小说家、记者,现居马德里。他是“新小说”的代表人物,作品以诗意的文字和对自然的关注为特色,小说代表作有《月夜狼影》《黄雨》《忘却的河流》等,均在文坛大放异彩,得到读者和评论界的如潮好评。他曾获得西班牙“国家文学奖”及其他多项大奖。 书评(媒体评论) 关于记忆和孤独的心碎冥想,关于物质和精神的 诗意记叙,亚马萨雷斯这本薄薄的小书将读者带到了 一个清冷而难忘的世界。 ——《出版人周刊》 这是一本美丽的书,为世界失落的那部分写了一 部忧伤的传记和一曲流动的挽歌。 ——法国《世界报》 《黄雨》让人想起加西亚·马尔克斯的作品,只 是本书用充沛的诗情替代了后者巴洛克式的异想。 ——西班牙《加泰罗尼亚报》 后记 胡里奥·亚马萨雷斯是西班牙作家、记者,一九五五 年出生于西班牙莱昂省的贝加米安,但作家年幼时,这座 小村庄却在一次水库垮塌事件中被淹没,随后作家全家迁 往同省的萨维罗。村庄的毁灭以及对于童年和少年时代的 回忆,都为亚马萨雷斯后期的创作提供了素材和灵感。 虽然亚马萨雷斯在大学学习的是法律专业,但他热情 投身于文学创作,一九八五年,其小说处女作《月夜狼影 》问世后,大受欢迎;发表于一九八八年的《黄雨》更是 收获了如潮好评,在上个世纪八十年代的西班牙文坛大放 异彩,掀起了至今未退的阅读高潮。 亚马萨雷斯现居西班牙首都马德里,涉猎的文学体裁 种类丰富,除了长、短篇小说,还包括诗歌、散文、电影 剧本等。其作品多以优美的语言、细腻的情感见长,对于 乡村生活饱含深情,曾两次获得西班牙“国家文学奖”及 其他多项大奖。 为了更好地理解《黄雨》中的场景原型,读者有必要 大致了解小说中几处主要地点间的关系:韦斯卡紧邻比利 牛斯山麓,是西班牙北部的阿拉贡自治大区最北的省份, 首府城市也叫韦斯卡。上加耶戈地区位于韦斯卡省北面, 小说中出现的小城萨维尼亚尼戈和小镇别斯卡斯都位于这 一地区,是哀涅野的居民迁徙离开后的主要目的地。而哀 涅野则是别斯卡斯的一座小村庄,地处偏远,海拔近一千 四百米,最后的居民已在上个世纪七十年代初搬离。小说 主人公多次提到的白蒲萨村以及埃斯比雷、奥利万、苏辛 等小村都分布于哀涅野附近的山间,人烟稀少。不过近年 来,这片地区以其优美的山村景色和颇具沧桑感的民宅废 墟,越来越受到远足旅游爱好者的青睐。 《黄雨》采取了回忆叙事的手法,以主人公——哀涅 野的最后一位村民——在生命最后一夜的内心独白为开场 展开叙述,并以此为时间参照点,在“过去”和“现在” 之间穿插讲述了哀涅野从人烟稀少到彻底荒芜这段时期中 ,主人公的生活经历和心路历程。虽然小说反映的是比利 牛斯山区人口减少这一现实的社会话题,读来却毫不乏味 。一方面,主人公独居荒村数十年的经历已足以让人不寒 而栗,而作品中四处游荡的亡灵、挥之不去的死亡阴影几 乎会让读者以为这是一个“鬼故事”,开卷便有欲罢不能 之感。另一方面,静心细读,主人公对于家园败落的惋惜 ,对于亲朋好友相继离去的痛心,以及在孤独中缓缓走向 灭亡的绝望无不哀婉动人。这一切通过作者诗意的语言娓 娓道来,又让人不由掩卷沉思。 随着小说叙述的深入,读者似乎也和主人公一起,在 一场场“黄雨”中感受时间的流逝,记忆的湮灭,死亡的 临近;也感受着人性的孤独,思考着人与自然的关系。难 能可贵的是,作者在小说的字里行间触及的这一话题,不 但没有随着时光流逝而淡出人们的视野,相反,在科技、 自然与人性激烈碰撞的当今社会,似乎更值得世人关注。 小说虽没有波澜起伏的情节,但原文语言甚是精致, 译者在翻译过程中不时被文采斐然又饱含哲理的语句打动 。由于水平有限,翻译中难免存在疏漏,恳请各位读者不 吝指正。 目录 《黄雨/中经典精选》无目录 精彩页 他们赶到索雷波多岭时,大概会是黄昏时分了。厚重的黑影会像浪潮一样逼近山峦,血红的残阳即将落下,无力地照射着一簇簇荆豆和大片废墟瓦砾。在那场侵袭了包括牲畜在内、熟睡中的索雷波多岭上那家人的大火发生前,这片废墟上曾是他家那孤零零的老宅。 领队可能会停下脚步,打量这片废墟,打量这无边无垠、晦暗孤寂的景色。他会默默地划十字祈祷,等着其他人赶上来。那晚恐怕大伙儿都会来:帕诺家的何塞,莱西诺,楚阿诺鲁斯,烧炭工本尼托,阿尔内托和他的两个儿子,还有巴萨家的拉蒙。他们都是在经年劳作中硬朗起来的汉子,英勇顽强,生来就看惯了这片大山的哀伤孤苦之气。可哪怕如此,哪怕那天晚上,他们全都会提枪携棍,胆怯不安的阴影还是会笼罩他们的双眼,拖住他们的脚步。他们大概会花上点儿时间观望一番那烧焦老宅的断壁残垣,接下来,就是远处的那个地方,已经有人用手指着那儿了。 远处山坡对面,哀涅野残存于岩石和梯田之间的屋顶和树木,都渐渐隐没在片片夜色中。这里朝东,夜幕总是早早降临。从山腰上看,哀涅野如同一个用破败不堪的石块拼凑成的大圆球一样悬挂在山上。只有在低处的房舍——它们被潮气侵蚀、河流拖拽,滚落而下——最后一丝阳光才勉强在玻璃和岩石间挤出一丝反光。除此之外,就是铺天盖地的寂静。听不到声响,看不到炊烟,路上没有一丝人影,甚至没有哪扇窗户后悬挂的帘子会轻轻飘摇。他们找不到任何生命迹象。不过,这群从索雷波多岭高处的荒地眺望哀涅野的人一定知道,在这里,在这漫天静寂的阴影中,我已经看见了他们,我会等着他们。 一行人重新上路,过了那片烧焦的废墟,山路开始往下,穿过橡木林和乱石堆,直通山谷。岩壁间的小路紧贴山腰,骤然收紧,如同一条拖曳着身子寻找水源的巨蟒。小路时而隐没在灌木杂草中,时而好长一段距离都彻底躲进厚厚的青苔和荆豆丛下。这些年来,除了我,没人走过这路。这群人将一言不发,一个紧跟一个缓缓前行。他们很快会听到河流低沉的咆哮。可能会有一只猫头鹰——说不定就是此刻飞过我窗前的这只——在橡树林中高声鸣叫。等到天全黑了,领队会摁亮手电筒,停下脚步,其余人立马一一效仿。似乎被同一片阴影吸引,众人的目光会齐齐盯住山沟中的丛林。然后,就在所有人的手都紧张地摸索着各自的武器时,迎着手电泛黄而鬼魅的灯光,他们将会看到杨树林中磨坊的轮廓。磨坊还没有倒塌,在腐烂的杂草和世人的遗忘中勉强矗立着。更远处,哀涅野忧郁的夜景与天色融为一体:哀涅野已近在眼前,一扇扇窗户后,一双双空洞的眼睛死死盯住他们。 一行人踩着老旧的木桥和紧实的泥土过河时,无不全神贯注,听着河水汩汩作响。恐怕那时候,会有人恨不得调头折返。不过来不及了:道路随同河流隐没在眼前的一堵堵矮墙后,大伙儿的手电将会照亮这片愁云惨雾的景色:墙和屋顶破败不堪,窗户落地,门框窗框通通散架,房屋整栋整栋倒塌,活像遍地牲畜跪倒在周围那些幸免于难、虎视眈眈的同类前。此刻,这一切统统透过窗户,落入我的眼帘。满眼的荒芜和遗忘之气已经让这里和真正的坟场相差无几。来者中恐怕有不少人还是第一次见识荨麻那可怕的威力,它们主宰了街道和院落,又开始攻占和亵渎每家每户的心灵和回忆。到那时,不止一人会暗自揣度:除了疯子,恐怕没人能在这么多年里独自忍受这般死寂和荒凉。 P1-3 导语 一部被选为学校教材且雄踞畅销榜30年的文学奇书! 诗般优美的小说献给逝去故乡的挽歌! 西班牙“新小说”的代表人物胡里奥·亚马萨雷斯里程碑式作品! 一个人,守住一个村子;一个人,对抗一个时代。 序言 写于《黄雨》问世二十五周年 自一九八八年《黄雨》问世已过去二十五年。《黄雨 》是我的第二部小说,也是目前为止读者和译版最多的小 说,这虽不能表示它比别的作品更胜一筹,但也的确证明 :如果作家写作的目的在于使人阅读,那么在鄙人所有拙 作中,《黄雨》无疑最为出色地完成了这一任务。 除此之外,小说刚现身各大书店,几乎立即引起了让 我颇为自得的、文学之外的影响。这让我很是意外,毕竟 ,我在创作时如何料想得到作品会给民众带来怎样的影响 呢,何况,这些影响绵延至今,是读者对《黄雨》的认可 度远远超过对普通小说的主要原因。 事实上,人们络绎不绝地造访哀涅野——故事的原型 地,虽然已沦为废墟,但依然存在(该地位于韦斯卡省的索 雷波多地区,景色优美,人烟稀少,条件艰苦);给姑娘们 起上与这个地方相同的名字;在每年十月的第一个周六① 成群结队地重走书中主角当年从偏远的哀涅野下山的道路 ;甚至有读者将《黄雨》视为俗世的《圣经》,因为它前 所未有地使这片原野如失落的天堂般重获新生。凡此种种 无不表明——至少就我写作的初衷而言——部分读者对于 《黄雨》的解读已经超越小说的范畴。在我眼里,《黄雨 》原本只是一本普通小说,与其他小说相比无谓优劣。当 然,倒也不至于成为最肤浅的那本。在出版初期,我以为 它会读者寥寥,受到冷遇,还把这一想法告诉过我当时的 编辑,已故的马里奥·拉科鲁兹。在我的第一部小说《月 夜狼影》出人意料地大获成功后,他满心期待这第二部, 坚信它的成绩足以比肩我的小说处女作。 《黄雨》的成绩没有“比肩”《月夜狼影》,而是远 远超过了后者。我异常惊讶(马里奥·拉科鲁兹同样惊讶, 后来他坦言,他从未奢望这样一部作品会大受欢迎。归根 结底,这无非是一个幽居荒村者临终前的内心独白)。小说 在短短几月内数次再版,跻身畅销书行列,斩获无数好评( 当然,也不乏差评)和包括当年“西班牙图书金书奖”在内 的若干不期而至的奖项,并开始在国外出版,且延续至今 。然而,撇开辉煌的销量和如潮的好评,最让我惊讶的莫 过于小说从一开始就在民众中形成的冲击力,且这种冲击 力的社会意义远超文学意义——相信我这样说不会削弱小 说的地位(即使削弱也无妨,毕竟我是作者,我有资格说这 话)。这与西班牙乡村人口减少这一恰好产生于《黄雨》描 述的年代的现象相切合。就这个话题而言,《黄雨》亦可 算作以文学笔调对此进行探讨的先驱之作。如同《月夜狼 影》,我在《黄雨》中再次不经意地涉及了这样一种话题 :除了我,还有成千上万有过相关经历的读者也对此颇为 关注,但他们却从未在别处读到过同类题材的作品。 《月夜狼影》是除了佛朗哥时期的寥寥几例之外(还显 而易见都是站在佛朗哥的立场),西班牙的第一本游击队题 材小说。我得承认,《黄雨》的成就一部分归功于它诞生 得恰逢其时。对此我不但不曾有丝毫料想,而且恰恰相反 ,我以为在八十年代这种对现代化生活满怀憧憬的时期, 一部关于死亡和乡村人口减少的作品恐怕跟我的写作风格 一样,相当不合时宜。所幸,这一点并不会削弱我的自豪 之情。除了西班牙国内外不计其数的读者,小说还让我结 识了大量朋友。他们当街向我倾诉小说如何让他们深受震 撼(不少人还夸耀自己已经送出几十本、甚至上百本给亲朋 好友)。更有像胡里奥·加文和恩里克·萨图埃一样深爱着 比利牛斯山的索雷波多这片土地上的阿拉贡人(胡里奥致力 于挽救当地财产,保护被居民们遗弃的废墟;恩里克则和 哀涅野地区颇有渊源,那是他母家的故里。同时他也在开 展关于此地的调研,最新的一篇专著恰好名为《哀涅野, 泛黄的记忆》),他们把我视作老乡,将我除了这本小说之 外跟这一地区毫无交集的事实抛之脑后。哥伦比亚诺贝尔 文学奖获得者加西亚·马尔克斯说过“写作是为了交友” ,如果此言属实,那《黄雨》同样也出色地实现了这一目 标。 《黄雨》问世二十五周年之际,赛斯·巴拉尔出版社 再版了这部小说,并随书附赠一张由爱德华·鲁伊斯·德 ·拉·克鲁斯制作的风光纪录片DVD,以飨读者。除了茵康 斯坦特斯戏剧公司根据小说改编的戏剧片段(之前还有另两 部分别由荷兰和西班牙改编成歌舞剧的作品),纪录片中还 收揽了哀涅野有人居住时及荒芜初期的风光,既与文字相 得益彰,亦可吸引读者,帮助他们了解小说的场景原型。 我个人深切感谢出版社的此次再版,感谢再版给予我 机会,向读者朋友们一直以来的亲切和热情(当然,针对小 说的感情远大于针对我本人),以及向所有为本书的成绩做 出贡献的友人致谢。诚然,即使《黄雨》籍籍无名,我也 会一如既往,坚持写作。在如今这个一切都匆匆而过、转 瞬即逝的年代,感谢小说在二十五年之后依然广为传阅。 内容推荐 《黄雨》是一部西班牙经典文学作品,1988年出版后成为现象级畅销书,人们络绎不绝地造访故事的原型地,为姑娘们起上与这个地方相同的名字,每年都会结队重走书中主角的下山道路。迄今,该书已在西班牙国内再版30余次,并被列入学校指定教材。 一个人,守住一个村子;一个人,对抗一个时代。 村里的磨坊关闭后,村民们纷纷离开,另谋生路,最后只剩下一对年老的夫妻。妻子也因衰老和孤独自杀后,老人与小狗相伴,仍守在这个他从出生起便没有离开过的家里。在他生命的最后一夜,老人忆起一生的种种经历,而离家的儿女、逝去的亲朋,也如鬼魂般纷纷造访…… |
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