叶广芩，女，北京市人，满族，祖姓叶赫那拉。
曾就读于北京女一中，一九六八年赴陕西，做过医院护士和报社编辑、记者。九十年代在日本千叶大学学习，回国后为西安市文联专业作家。
已出版长篇小说《青木川》《全家福》《乾清门内》《注意熊出没》，中篇小说集《老虎大福》《日本故事》《逍遥津》《黑鱼千岁》，纪实文学《老县城》《没有日记的罗敷河》，并撰有电影《红灯停绿灯行》、话剧《全家福》、电视连续剧《茶馆》《家族》等剧本。
其作品在全国多次获奖，曾被评为西安市优秀女作家，并获陕西省委、省政府“德艺双馨”称号和国务院授予的“有突出贡献专家”称号。现系中国作家协会第六届全委会委员、陕西省作协副主席、陕西省人大常委会委员和西安市政协委员。

叶广芩的作品好就好在“够味儿”，不仅有京味
共性，还有她叶赫家的个性。好比穆柯寨的“炒疙瘩"
，一样的面，她炒出来就另个味儿！
叙事写人如数家珍，起承转合不瘟不躁，举手投
足流露出闺秀遗风、文化底蕴。内行看门道，这文风
这品位，装不出来学不到家，只能是生活磨炼环境熏
陶先天素质后天修养多年浸泡酿造而成。
——中国作协名誉副主席、著名作家 邓友梅

写后记是件画蛇添足的事情。
但是，有些话又不得不说，书外边的意思跟书里边的
意思毕竟不尽相同。一本小说没有序和后记恰如没有封面
和封底，让人觉得不完美，觉得少了点儿什么；如若没有
精致的插图，也会让人感到美中不足。本书承蒙邓友梅先
生不弃赐序，承蒙老画家李滨声先生作图，使作品增光生
色。借此机会感谢两位大家对后学晚辈的提携和支持。
这部作品写了北京金家十四个子女的故事，也写了我
自己。
它是由九个既相关又游离的故事，像编辫子一样，捋
出了老北京一个世家的历史及其子女的命运历程。其中自
然有不少我的情感和我的生活的东西，有人说我是在写自
己，在写家族史，这未免让人尴尬，文学作品跟生活毕竟
有很大差距，很难严丝合缝地对应起来。这点，我想，熟
悉我的家世的人和我们家那些知根知底的朋友，以及我的
那些在世的老哥哥老姐姐们当是最清楚的。
我们家是旗人，祖姓叶赫那拉，辛亥革命后改姓叶。
叶赫那拉是一个庞大而辉煌的姓氏，以出皇后而著名，从
高皇帝努尔哈赤的孝慈高皇后到景皇帝光绪的孝定景皇后
，叶赫那拉氏中先后有五位姑奶奶入主过中宫，至于嫁、
妃之类就更不在话下了。那拉氏一族中还有一位著名的人
物就是纳兰性德，这位三十一岁便逝去的词界才子，一生
写了那么多动人心弦的词章，是我们满族叶赫人的骄傲。
今日将其《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》一词的词牌、词句
作为本书书名及章节名，一方面是借其凄婉深沉的寓意，
弥补本书之浮浅，一方面也有纪念先人的意思在其中。
我的祖先入关后即被朝廷安置在北京东城，后来虽然
搬了几回家，可终没离开过东边这块地界儿。按清朝典制
，哪个旗在北京什么地方住是有严格规定的，不许随便乱
挪。那时候的北京，东贵西富南穷北杂，风情极不相同。
我们家人口多，规矩也多，我的祖父做过官，似乎没什么
本事和作为，我们虽然将他呼之为老祖，但他对我们只是
一个简单的符号，谁也说不出他的更多情景。家里有前清
时候留下来的照片，我们的老祖端坐其中，威严肃整、器
宇轩昂，女眷们美丽端庄、丰容盛善，显示出了这个家族
的精神。
与我同辈的孩子按大排行来排一共十四个，十四个孩
子均按“广”字相排，取名也很有讲究。我与我同父异母
的大哥大约相差了三十多岁，我出生的时候我的父亲已经
六十多岁了，六十多岁的父亲可以说是个很老的老阿玛了
，理所当然便对我多了几分惯纵和宠爱。在叶家的女孩子
中，有小名的只有我一个，我被全家人叫做“王八丫丫”
，据说王八的性情是很倔强的，它一旦咬上了什么，绝不
会撒嘴，我之所以与王八相连，被冠以王八称号，脾气秉
性大概多与此物相近。我的小名在较我大几十岁的哥哥姐
姐们中间广为流传，一直叫到今天，我的孩子已经到了结
婚的年龄，我在娘家还被人称为王八丫丫。儿时是戏谑，
是喜爱，到了今天，便成了亲情，成了对过去岁月不可追
溯的吊暗。三哥在临终时，挣扎着给我写了一封信，信的
末尾深情地说，丫丫，你是我从小抱大的啊！
听着这一声声呼唤，只让人动情。
小时候父亲到哪儿去，参加什么活动，都爱带着我，
别人说我是他孙女，这话我很不爱听，我父亲也不爱听。
我能在这样一个大家庭里显得活联而灵动，与我那些严谨
的哥哥姐姐们大相径庭，这与我在家庭中所处的位置不无
关系。后来叶家子女中只有我从事文学创作，用他们的话
说是属“不入流”的职业，这大约也是我的性情所致了。
无规矩不成方圆，我们家到了我这儿已经压根儿谈不上什
么规矩了，所以我在他们眼里也就成了极没出息的“不伦
不类”。
一九六八年我走出北京，来到陕西，这使我有了与京
师完全不同的生存环境和人生体验；再后来我到国外去留
学，那完全陌生的领域又使我与中国文化彻底拉开了距离
，从另一个角度来审视我们的民族与文化，这些无异于给
我开辟了一片更为广阔的视野。九十年代中期，我从国外
回来后，许多情景都有了很大改变，当然，这之中更大的
是我个人观念的改变。一九九四年我成了“待业中年”，
这与我不受羁绊、桀骜狂捐的性情有关，看似是被人推上
了绝路，其实不管是另一种生机的转折。承陕西作家陈忠
实及省委宣传部孙豹隐的推荐，承贾平凹等大力支持，我
进入了西安市文联，从事专业创作。我至今感念文联的知
遇之恩，感念我这些可贵的文学朋友们，——当然我也感
念那些扇我一巴掌又将我瑞出大门的人。
生活的色彩是丰富的。
也就是调入文联以后，创作才有了起色，如树上的果
子一样，大约也是到了该熟的时候，我写作的一些作品开
始受到了读者的关注，那些尘封已久的人和事，个人的一
些难忘的体验，常常不由自主地涌上笔端，这仪乎不是我
的主观意志所能左右的。应该说我赶上了好时候，我们的
文学处在一个创作空前自由、心灵非常舒展、文艺的路子
越走越宽的时代。我的单位让我什么心也不要操，就踏踏
实实地写小说，争取拿出好作品来！

行到水穷处 坐看云起时
沉思往事立残阳
谁翻乐府凄凉曲
风也萧萧
雨也萧萧
瘦尽灯花又一宵
不知何事萦怀抱
醒也无聊
醉也无聊
梦也何曾到谢桥
曲罢一声长叹
后记

谁翻乐府凄凉曲
别馆接莲池 谱来杨柳双声 古乐府翻新乐府
故乡忆梅事 听到鹧鹊一曲 燕王台作越王合
——某戏台楹联
一
我老想跟谁说说我大姐金舜锦的故事，却又总是犹豫，毕竟这是个很陈旧、很一般、很平淡，又很不值得一提的故事，让人觉得除了老生常谈的重复以外似并没有什么新意，当然更谈不上深刻的现实意义。现在之所以把这个引不起别人兴趣的话题贸然提起，是因为我知道，我不道出，她的故事便永远无人再道，连她那划过夜空的刹那灿烂，也将随着岁月的流逝逝于记忆的沉沉黑暗。
她走得远了，太远了。
现今年纪大些的老北京人当中，或许还有人能记得北平四十年代那次很轰动的名媛京剧义演，或许还记得演程派青衣的金舜锦，记得那个美妙动人的女子。彼时，金舜锦以其精湛的表演赢得了观众，报上登了她的大照片，电台请她去清唱，总之，她非常地有名，非常地红火，成为票友界一时的骄傲。而对金舜锦以后的情况，知之者就甚少了。一代名票，有始无终，难免让人觉得遗憾，让人觉得不完美、不满足。出于手足之情，我有责任将她的结局道出，以给喜爱过她的人们一个完整。她无儿无女，没有后人；她有过短暂的辉煌，有过属于她自己的充实；她追求过，奋斗过，也失望过。倘若活在今天，她应该是一个造诣精深的艺术家，一个慈祥善良的老祖母，中国戏曲舞台上应该有她亮丽的一笔，金氏大家族里应该有她的一席之地。但是，什么也没有。没有。动人的音律已经散尽，六合之内再无处寻觅，留给我们的只有空白。
她是我的亲姐姐，虽然我们非一母所生，虽然我们年龄的差距太大，大得我们在金家只是擦肩而过，但那血脉终究是连着的，拆也拆不开。
在金家偶然的一次腾房过程中，我在厢房拾到了一本残旧的戏本，是一出老旧的《锁麟囊》，七哥舜铨说，这是大格格的东西，烧了吧，她在那边说不定还有用。我则有些舍不得，将这个发黄的已被蠹虫侵蚀大半的戏本拿到窗前细看，发现里面不少地方都做了圈点记号，标了工尺。从那娟秀的一丝不苟的小楷可以推测出，这当是大格格的手迹，近六十年前的手迹。
书上手痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
翻看中，一股清香飘来，说不清是来自窗外还是来自书中。抬头望，窗下几棵榆叶梅花瓣已经凋落，海棠的新绿已经泛起，蜜蜂的喻嗡声让人胸臆间荡起一股淡淡的思念。故乡忆梅事，古乐府翻新乐府。乐府翻开，那凄凉之曲娓娓溢出，红雨纷飞中，袅袅婷婷地走来了韶秀哀婉的金家大格格金舜锦。
二
在说大格格之前，应该先说说我们家。
我们的祖先曾经跟着皇上打过江山，老先祖科尔哈赤是努尔哈赤的胞弟，他们的祖父觉昌安是宁古塔贝勒之一。一五八三年的时候，老贝勒和儿子，也就是努尔哈赤们的父亲死于兵火，我们的老先祖和他的哥哥努尔哈赤为报父祖之仇，起事于五月，以“兵不满百，遗甲十三”攻打图伦城，兄弟俩与敌众艰苦卓绝一场血战，大获全胜，从此，努尔哈赤开始了统一女真各部的大业。先祖与努尔哈赤一起，为争取刚哈部落、计杀诺密纳、收编萨尔浒，立下了汗马功劳，成为其兄的得力臂膀。一五九三年，在反击九部联军时，先祖为掩护其兄，左颊中箭，壮烈牺牲，时年三十一岁。先祖在世时，被赐封正白旗主和硕贝勒，参与政事，与其他七位旗主“共治国政”。这道“汗渝”，《满文老档》里有记载，保存至今。顺治入关，我的祖先科尔果摧坚陷阵，直入中原，更是战功赫赫，康熙十四年，在平定三藩叛乱中，懋建功勋，被封为郡王，世袭罔替，一脉相承。到我祖父，尚有镇国公头衔，镂花金座红宝石的顶子，片金海龙绣蟒的朝服，威棱显赫，难以言尽。彼时，大清江山虽然已经风雨飘摇，国势衰颓，再难提得起来，但祖父的俸禄是一点儿也不少的，因为有公爵衔，岁俸银是八百八十两、米八百八十斛。当时朝廷正一品官员内阁大学士的岁银不过一百八十两、米一百八十斛，与祖父相比竟低至若此。为了保障满洲宗室和八旗世爵的利益，看来皇家宗室与一般官员的差距之大，实在是难以服众了。
P1-3

繁华尽，风云歇，往事都已升华散尽，扑朔迷离、五彩纷呈变得纯净而平淡，幻化作了绵远悠长的滋味。如今将这平淡缓缓道出，读者倘能在温馨的冬夜，在暖暖的灯下有一份心灵上的舒展，泛出一个会心的微笑，作者便知足了。

行到水穷处 坐看云起时
——写在《采桑子》再版之时
转瞬十年。1999年《果桑子》由北京十月文艺出版社
出版，当时印数不多，对这样的题材内容，出版社采取了
稳扎稳打的战略，低调操作。从我内心来说，多少也带有
试探的心理，毕竟那时改革开放的步伐刚迈开不久，我也
才从国外回来，大家心里都有些没底。两年后，《采桑子
》第二次印刷，坊间很快告馨。后有不少人向我讨要《采
桑子》，与出版社联系，说库房内“一本存货也没有了”
。要拍电视剧，剧组寻找《采桑子》原著，搜遍各书店，
均不得获。网络上寻找该书的信息不少，能得到者不多，
因此再版《采桑子》成了件应该做的事。跟小说原编辑隋
丽君商及此事，她也有此意。因之在文字内容上做了认真
修订，在装帧插图上也做了较大改动，使该书以全新面貌
于己丑新春之际与读者见面了。
《采桑子》的再版让我感到欣慰。对作者来说，写作
是出于真心的感动，出于一种欲罢不能的心理，如果能由
书的机缘使我与读者的灵魂和情感相识、相契，继而相知
，将是我最大的满足。
繁华尽，风云歇，往事都已升华散尽，扑朔迷离、五
彩纷呈变得纯净而平淡，幻化作了绵远悠长的滋味。如今
将这平淡缓缓道出，读者倘能在温馨的冬夜，在暖暖的灯
下有一份心灵上的舒展，泛出一个会心的微笑，我便知足
了。
叶广芩
二○○九年一月

这是一部讲述满族贵胄生活的长篇小说，是一幅描摹人物命运、充满文化意蕴的斑斓画卷，是一曲直面沧桑、感喟人生的无尽挽歌。
民国以还，大宅门儿里的满人四散，金家十四个兄妹及亲友各奔西东：长子反叛皇族当了军统，长女为票戏痴迷一生，次子因萧墙之祸无奈自尽，次女追求自由婚姻被逐家门……一个世家的败落，一群子弟的飘零，展现出中国近百年间的时代风云、人世沧桑与文化嬗变，令人掩卷三叹。
“采桑子”，本为词牌，此书名借用之。著名满族词人纳兰性德所著《采桑子?谁翻乐府凄凉曲》，曾被梁启超先生赞为“时代哀音”，称其“眼界大而感慨深”，此书亦然。写没落而不颓放，叹沧桑终能释怀，娓娓道来，不瘟不躁，从容舒展中饱溢书卷翰墨之气，实有大家遗风。其“京味儿”，较之一般京味小说更为浓郁、醇厚，是从生活深层涌流出来的上层老北京的情趣与意蕴，具有独特的艺术魅力。