这个集子虽然不长，其中内藏的“挑战”可谓多多，依次数，有翻译的挑战、生命的挑战(糖尿病)、学习新技艺(绘画、摄影)的挑战、学习新语言(波斯语)的挑战……直至浪迹天涯、到小亚细亚的高空去挑战滑翔跳伞。
以上的这些，都被散乱地埋藏在本书的将近十万字的生命记录之中，于是说，它不是秀才艺，而是秀生命。

齐一民，笔名齐天大，1962年生于北京，对外经济贸易大学经济学士，加拿大卡尔顿大学公共管理硕士，2013年7月获得北京大学中文系比较文学博士学位。从事过多种职业，包括中国国家公司驻日本商务代表、北美跨国公司亚洲市场经理、外企首席代表、建材公司CE0等。目前，任北京语言大学客座讲师。2012年初，齐天大作为中国大陆作家被邀请参加“隽文不朽——澳门第一届文学节”。已出版《妈妈的舌头》《永别了外企》《自由之家逸事》《谁出卖的西湖》和“马桶三部曲”系列等近二十部作品。其中，《美国总统牌马桶》等已被译成英文并用Jimmy 01的笔名在海外出版。

第一部分 秀文笔
听司徒双讲解父亲司徒乔的画作
百兽的“天姿”随“丑龙”而去——海昏侯展印象
一年一度的京郊植树活动掠影
一场错过了“饮酒歌”的《茶花女》
从陈忠实去世看艺术家的“被掏空
语言大学开放日素描
十六年后再观郑京和拉琴
爱上《水仙女》并不需要太多的理由
当文艺片就要消亡的时候——《百鸟朝凤》观后
老街坊杨绛真的去世了
《百鸟朝凤》的唢呐来自波斯
吴建民大使——爱心拳拳的人类和平的护佑者
附：听吴建民大使讲国际形势报告的深刻印象
无巧不成书——那些在我的书桌上生死重逢的作者们(之一)
安-帕奇特和她的老师
无巧不成书——那些在我的书桌上生死重逢的作者们(之二)
毛姆和宋以朗的爷爷
终于把“莲花池”三字“变现”成一个荷花湖
北京作协采风参观保定西汉中山靖王刘胜墓、观长信灯随感
叹钱穆《师友杂忆八十忆双亲》选用的文言体
我为什么偏要试译艾尔玛·邦贝克的小说
附：我从利奥曼试衣间了解的全部动物行为举止(节译)
第二部分 秀故事
糖尿病人
一2017年4月16日
二5月3日
三5月4目
四5月5日
五5月8日
六5月13日
七5月15日
八5月18日
九5月21日
十5月22日
十一5月25日
十二5月26日
十三5月27日
十四5月28日
第三部分 秀技艺
涂鸦心得录
一进水墨世界
二不得开始画水彩画
三徐悲鸿的动物和齐白石的昆虫们的“眼神儿
四手低不怕，怕的是眼不高
五从《漓江山水天下无》看李可染的“黑
六过年点红梅
七我画的都是“灵感画
八金葫芦、宝岁月
九从南瓜到倭瓜的“嬗变”——本人追求的就是不像
十张大干的画作实在是太高大全了
十一这篇《涂鸦心得录》的“人设”是什么
十二我为狗年到来预备的画作
十三毕加索的“春梦
十四一到洱海考察民间艺术，俺就打算退出画坛
十五莫非只有人类才会倒行
十六我用画说：“我是你爸爸
十七我用八大的“白眼”悼李敖
十八为霍金、普希金“造像”时忽然发觉自己的画是
“人文画
十九小贩卖给我的“棺材画
二十画《步辇图》时我把唐太宗的脸画成了毕加索风格的
二十一色盲的我也能当伟大的画家吗
二十二水墨蒙娜丽莎
二十三再次走近《王蜀宫妓图》时对“实践出真知”的
新感悟
二十四也说图画中的“味道
二十五一幅“狐狸精”画作的收藏史(小小说)
二十六我画的肖像画
二十七那些鬼才大师们
二十八该不该拜师学画?——个“老大”的困惑
二十九涂鸦总数超两百幅的纪念
有点模糊——摄影行知录
一为啥有点模糊
二写作缘起之二：想“一条龙”和“杠上开花
三和日本人、犹太人相比，本人摄影有几个“比较优势
四北语校园日，有两个镜头竟没能捕捉到
五和大师找差距——中国照相馆照相记
六黑与白——黑白照片的尝试
七昨天，我追着彩云狂拍
第四部分 秀出行
马来西亚、新加坡语言现象小考
土耳其“浪漫”游记
一、对“浪漫”的注解
二“热情”的土耳其人
三今宵在何处——亚洲?欧洲
四土耳其，一只十彩的“美丽火鸡
五我们的“土导游”穆斯塔法
六穆斯塔法和我之间
七说了另外99．9％解说词的阿法
八人家为何那么热爱废墟
九废墟的启示
十在土库曼斯坦国机场看世界杯决赛
十一也说“土语”的拉丁化变革
十二“浪漫之旅”的不舍终结
这是一部计划外的集子

《小民杂艺秀》是齐一民先生的一本随笔集，作者齐一民精通多国语言，走过很多地方，出版过很多文学作品，现任北京语言大学客座讲师，文集中有随笔，有学习涂鸦、摄影的心得，有马来西亚、新加坡、土耳其的游记，还讲了一个糖尿病人的故事。其文笔幽默诙谐，但又让你沉思不已，让你缄默良久，让你意犹未尽。极具可读性。

听司徒双讲解父亲司徒乔的画作
20l6年3月27日 星期日
昨日在美术馆观看的两个展览都是和鲁迅有些关联的，其一是鲁迅和当代美术的关系的——这个展早先就知道会有，另一个是以“赤子之心”为题的司徒乔和司徒杰作品展，这个是事先没预料的，更没想到的是看见一老妪在司徒乔的展厅为大家做讲解，她叫司徒双，是司徒乔的二女儿，我于是就尾随着听了一程又一程，直到闭馆的时刻到来。
一个八旬的女儿为已经逝世了近六十年的老父亲的作品当讲解员，真是一道难得一见的人间奇景，反正我第一次见到。它会激起你的无穷想象，而且是连锁的，比如：她的父亲是鲁迅的好朋友，因此，她就该叫鲁迅“伯伯”，而那个“伯伯”都已经去世八十年了；还有，她父亲曾在鲁迅的棺木闭合前最后几分钟为鲁迅的仪容画速写画；而本人下午去沙滩北大“红楼”旧址参观时买了两本书——一本是毛边的一本不是毛边的，都是鲁迅许久前写的； “红楼”一层教室的黑板上还有鲁迅讲解《中国小说史略》时留下的笔记(当然是后人模写的)……以上这些往事的时空跨越就已经接近了百年，而眼前这位司徒双老人身上携带的文化DNA似乎都可触摸到，它(那基因)一向上追溯，就追溯到了民国。民国于我等是那么的遥远，但聆听这位赤子激情仍然不减的老者(我想是乃父遗传的优良品行)讲解父亲的那些故事和墙上的那些画时，民国又那般的近。
司徒乔画作《五个警察一个零》、蒋兆和的《流民图》和鲁迅《故乡》等小说的灵魂是相互关联着的，因而，鲁迅注定会喜欢并在室内悬挂《五个警察一个零》。好文学、好美术均来自人的“好心”，来自对人世间的悲悯之情，来自大爱、大慈和大悲，这恐怕是个定律。因而，司徒乔的画现在看起来仍旧那么的色彩光鲜，毫无腐朽的感觉，内在的激情还在不停地燃烧——尤其在当过北外法语教授的女儿司徒双口软悬河、声情并茂的“助力”之下。百兽的“天姿"随“丑龙"而去——海昏侯展印象
2016年4月9日 星期六
不知道打了多少次那个总是占线的预约电话之后，终于，我冷不丁被告知能到家门口的首博去看“海昏侯考古成果展”了。那是个刚被从南昌挖出来的汉坟，电视直播中看到有金子做的饼子，南此就非常的好奇。公开挖祖坟这种事挺好玩，并且挺费解的——当我真的在博物馆中围观那些亮得几乎分不清究竟谁生活在当下、谁生活在两千年前，能让时间的更迭彻底被忽视掉的柿饼样的金饼时，我思考着：你想，2000年前刘贺(曾当过几十天的天子，33岁就死去的海昏侯)被轰轰烈烈掩埋的时候，掩埋他的人本想让他的那个地下要什么就有什么的“家”从最后一抱土被撒上去后就随着地球的原貌土里土气地消失在地表，然后随着地球整日地转呀转，就仿佛什么都没有、什么也没发生过似的安静下去——这该是当时煞费苦心隐藏坟墓之人的本意。
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