1864年至1870年，为了掠夺巴拉圭丰富的金矿和石油，阿根廷、巴西和乌拉圭组成三国同盟，对巴拉圭发动了野蛮的侵略战争。宁死不屈的巴拉圭人民万众一心、奋起抵抗，在六年的惨烈战斗中百分之八十的男人战死，战后男人只剩下了老人和儿童，巴拉圭成了实实在在的“寡妇国”。《残酷的故事》是反映这一时期巴拉圭社会场景的典型作品，尤其是列妇女的歌颂和同情，比如作者说：“唯有妇女能创造出制造生命的奇迹，是妇女通过家庭这一牢不可破的脉络把人的命运维系在一起。”这是因为在三国同盟战争以后，妇女被迫成了这个多灾多难的国家的主宰和耕耘者。本书包括：《我和加德尔》《上帝呀，让我忘记》《沙坑牢狱》《双鱼座旅馆》等。

丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯，著名巴拉圭女作家，大学教授，新闻工作者、电视节目制作人，以写短篇小说见长，被称为短篇小说大师，著有多部短篇小说集，最著名的代表作为《情书及其他故事》和《残酷的故事》。

1.我和加德尔
2.上帝呀，让我忘记
3.沙坑牢狱
4.双鱼座旅馆
5.玛利娅·玛格达莱纳·玛利娅
6.爱情的力量
7.无名士之墓
8.路易莎姐妹的火车
9.恩里克·图多里的城堡
10.永别了，佩德罗
11.旅途愉快
12.远离伊甸园
13.萨拉·金兰的秘密
14.生日快乐
15.反叛的下场
16.白额马
17.穿越彩虹桥
18.兄弟情
19.觅得我归宿
20.激情小屋
21.祝福妈妈

丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯，巴拉圭短篇小说大师
不久前，我因要为我们大学举办的国际研讨会准备论
文，故有幸深入拜读了丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的作品。
在阅读的过程中，我发现丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的小说
可以通过美学观的视角进行更广泛、更有深度地领会、解
读和赏析。她的小说《秘密的拼合》（2002）是一部风格
独特的无情节小说，即反小说[丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯，
《秘密的拼合》（亚松森：观点出版社，2009），第14页
。本文中涉及这部作品的其他评论将在括号内用大写字母E
标记出来]。没有接触过这种风格的读者可能会怀念传统小
说不可或缺的结构，因为无论它的风格是多么标新立异，
倘若没有结构，整部作品也不过就是一本短篇小说合集。
但事实上，正如作者在前言中所极力阐述的，丽塔的作品
是一部将不同的人物命运拼合起来的家庭沉浮史，她将小
说女主人公们的主要生活背景共同设定在亚松森和布宜诺
斯艾利斯，然后分别讲述她们的“秘密”，这些“秘密”
在相同的背景、不同的故事中展示了她们的人生是如何“
拼合”在一起的。隐藏在这部小说里的巧妙情节恰好就是
一个应由读者去发现的“秘密的拼合”。以这样的方式沉
溺于这部内容丰富、情感动人、充满惊喜的作品中时，阅
读就会化作极致快乐的源泉。为了更好地欣赏这部作品，
读者可以把自己化身成女性，因为只有这样才能让自己从
女性的视角来接受丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯在这部小说中
为我们提供的革命性的美学观。
大约在1965年到1980年间，德国康斯坦萨大学的一群
学者聚集在一起编写了一套在创作过程中聚焦读者角色的
理论。面对结构主义、语符学派和生成论的失败，汉斯·
罗伯特·尧斯、沃尔刚夫·伊瑟尔、雷纳·沃宁连同其他
一些学者超越了把读者的看法只当做客观存在的观点。他
们从埃德蒙德·胡塞尔的学生、波兰现象学家罗曼·英伽
登的理论中获得了灵感。作为老师的埃德蒙德·胡塞尔早
前就曾说过，艺术作品永远是其含义应该由读者去解读的
有意为之的产物。同为埃德蒙德·胡塞尔学生的马丁·海
德格尔也不赞同将读者当做客观存在，他支持“此在”即
“我的存在”或“人的存在”概念，认为人类的意识是通
过世界的存在而存在。最终在汉斯·格奥尔格·伽达默尔
创作的文学分析体系的基础上，汉斯·罗伯特·尧斯认为
文学缺乏终结意义，并得出了接受美学的理论基础即“期
待视野”。上述理论家以及美国的史丹利·费雪和意大利
的安贝托·艾柯所做的贡献是为文学解读彻底脱离那种刻
板的、服从于单一含义的假设模式创造了条件。而这种模
式，是评论家不得不通过冰冷、生硬的方法去发现的所谓
的假设[《接受美学汇编》（马德里：维索尔，1989）雷纳
·沃宁的重要论文选集为上述运动提供了一个精彩的概论
）]。
《秘密的拼合》这部作品邀请读者在解读时积极参与
其中，不单要理解作品的含义，更要理解作品的结构。弗
朗西斯卡和她的女儿们洛伦萨、帕斯托丽塔、卢克蕾西娅
以及其他女性，比如讲述者的外祖母——爱尔维拉，这些
人物的故事在丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的小说中随意拼接
，使小说的叙述中心不复存在。拉美文学大爆炸时期，加
夫列尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是描写布恩迪
亚家族的小说，构建了一种规模如《圣经》般庞大、繁复
的人物关系，其中充斥着各种各样虚幻和夸张的情节。大
爆炸后期，伊莎贝尔·阿连德的《幽灵之家》中特鲁埃瓦
家族的故事则充当了美洲社会和政治恢复时期的背景。而
《秘密的拼合》独创性地分解了叙述的中心，丽塔通过这
种结构将小说中的每个故事与人物置于同等重要的地位，
利用家族几代人的故事将它们拼合起来。这种小说结构将
读者转化成女性视角，唯有这样，读者才能享受阅读的乐
趣，比如绣花女爱尔维拉编织自己和“旅客”路易斯·雷
古雷斯之间的爱情关系。路易斯·雷古雷斯不停地在爱尔
维拉和他生活在布宜诺斯艾利斯的妻子的爱情中转换角色
：
“爱尔维拉把这一切处理得都很妥当，她需要养活孩
子，还要激发‘旅客’的激情。他每个月都会抛下她，然
后又总是回到她的身边，因为他无法割舍这段我外祖母在
他内心精心编织的情网。”（E第67页）
“唯有女性，”作者说，“能够实现赋予生命的奇迹
，进而通过坚不可摧的家庭关系编织人物的命运。”（E第
145页）这种没有叙事中心的小说，例如《佩德罗·巴拉莫
》，给读者提供了无穷无尽的线索。
此外，丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的这种故事拼合不仅
是有关女性家务技能的比喻，更是形容女性在社会中的重
要地位。大爆炸后期其他女性作家的作品中，例如安赫蕾
丝·马斯特雷塔、劳拉·埃斯基维尔，甚至阿连德本人，
都如《秘密的拼合》一样描写过女性传统的烹饪技能。缝
纫、刺绣、编织等都不过是女性在家务技能方面的另一种
表现形式。但赋予生命却是一种女性独有的高级技能。只
有当视角女性化后，才能够接收到那些为更专注、更具有
创造力的读者所设定的愉快的阅读体验：为小说的意义本
身赋予生命。
然而，除了为读者提供这种特殊价值以外，我们的作
家丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯还有许多其他贡献，作为如今
的巴拉圭短篇小说大师，最突出的贡献当属那些水平高超
的短篇小说。例如《情书》，那么完美无瑕的文风，那么
有深度的心理描写，以及那么成熟的人物和情节建构，毋
庸置疑能够代表巴拉圭文学入选当代拉美最佳短片小说集
。
丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的选题似乎取之不尽用之不
竭。她擅长用史诗般的语气去讲述平凡的生活，将日常生
活当做一件崇高的事情，从不可替代的女性视角来看待这
个日趋暴力和腐败的社会。她对于新文体有着睿智且大胆
的尝试，例如在《我和加德尔》中那种融合了恐怖灯元素
的文体，作者这些写作特点为这篇引人入胜的描写人物性
格的小说赋予了光芒。而她所有的短篇小说中，爱情至上
，英雄主义，爱国情怀，宽容豁达和对恶势力的坚韧不屈
最终取得了胜利，今天我们比以往任何时候都更需要这些
价值观。
自拉美文学大爆炸后的20多年以来，巴拉圭小说也在
使用盛行于美洲的新的小说体裁，并日益摈弃先前的做法
。但这些作家无意扼杀前辈的创作模式，而是这些作家下
定决心要重塑社会楷模，同烦琐、注重文字的自恋型文风
彻底决裂，他们在探索拉美文学解放的途径中让自己的想
象力变得更有价值，而不是在国外的陈词滥调和普遍做法
中寻找惯例。
世界最知名的西班牙语美洲主义者之一、哈佛大学教
授多丽丝·索默，和神甫阿隆索以及奥古斯托·罗亚·巴
斯托斯共同创建了北方大学研究生院，她在其关于大爆炸
前期的拉美伟大小说的大型研究中分享了她对这部作品的
喜爱。她的这项研究涵盖了从伊萨克斯的《玛利娅》到加
莱戈斯的《堂娜芭芭拉》的所有作品。索默的评论一向以
坦率和严苛著称，她不满文学大爆炸时期的作家“坚定地
认为先前的拉美小说没有价值……这些人宣称自己是文学
孤儿，他们将拉美文学翻开了新的一页，舍弃了从前那些
伟大小说的写作模式，这样他们就能自由地在国外当学徒
”。[多丽丝·索默，《早期的虚幻作品，拉丁美洲国家小
说》（波哥大：经济文化基金，2004），第17页]丽塔·佩
雷斯·卡塞雷斯等女性作家的想法与他们大相径庭，她们
不否定前辈作家，而是沿着胡安·鲁尔福、奥古斯托·罗
亚·巴斯托斯、马里奥·贝内德蒂和曼努埃尔·普伊格这
些后爆炸时期的先驱们所绘制的道路继续前行。
对于北方大学出版社而言，能够出版丽塔·佩雷斯·
卡塞雷斯的短篇小说选集实属一件幸事。她的作品如同巴
拉圭当代文学一样，题材风格日益多样化，写作技巧日益
精湛，愈加具有原创性和美感，是巴拉圭当代文学的真正
瑰宝。
胡安·曼努埃尔·马科斯
北方大学

《残酷的故事》写的是一场疯狂掠夺的侵略战争给巴拉圭富饶的国家带来的惨不忍睹的破坏和给他的人民造成的令人发指的灾难。本书是巴拉圭短篇小说具有代表性的作品，包括：《我和加德尔》《上帝呀，让我忘记》《沙坑牢狱》《双鱼座旅馆》《玛利娅·玛格达莱纳·玛利娅》等。

我们的作家丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯还有许多其
他贡献，作为如今的巴拉圭短篇小说大师，最突出的
贡献当属那些水平高超的短篇小说。……能够出版丽
塔·佩雷斯·卡塞雷斯的短篇小说选集实属一件幸事
。她的作品如同巴拉圭当代文学一样，题材风格日益
多样化，写作技巧日益精湛，愈加具有原创性和美感
，是巴拉圭当代文学的真正瑰宝。
——巴拉圭作家 胡安·曼努埃尔·马科斯
这位女作家认为作家有一种特殊的才能，他们的
眼睛像超人一样，如同X光，可以看到超越现实的更深
远的东西。她还认为。所有人都诞生于现实之中，作
品中的人物跟我们每个人一样行走和呼吸，所以读者
读她的作品始终有一种身临其境的感觉，对作品中的
人物如见其人、如闻其声。
——西班牙语专家 尹承东

罗伯托把加德尔带来那天，我好像又重新感到那样的幸福和欢愉了。它是那样的娇小玲珑，浑身毛茸茸的，两只小眼睛露出狡诈而机灵的光芒，我马上把它揽在我的身边，完全被它征服了。我觉得漫长的两人生活已令我们感到有些厌倦和麻木了，以致罗伯托坚定不移地忙于工作，一丝不苟地尊重我们的同居规矩，犹如那是基督教的十诫，结果他意识到我几乎就要患上危险的精神忧郁症了。
幸好，这一次他为了我们和睦相处做出了让步，甚至一开始就原谅了我的癖好，让加德尔跟我们睡在一起。我给加德尔买了一个柳条摇篮，还有一个闪闪发亮的大枕头。但是没想到这个摇篮让它产生了变态反应，很快它就发了，摇篮容不下它了。于是，它就轻轻地爬到了我们床上。我佯装继续睡觉，仿佛对那个压在我脚上的一天天长大的躯体没有感觉。罗伯托同样如此，尽管有时会轻轻踢它几脚让它回到它的摇篮里去。当然，加德尔也早已从它的爸比和妈咪那儿学会了装傻，就这样我们一起睡到黎明。当它伸着懒腰、把已经长得相当长的双腿伸开、开始不断地舔着舌头让我们搔它的脖颈的时候，我们三人都感到非常快活。那是一种十分惬意的事，我们组成了一个家庭。
当我不得不把它转移到尽头的房间里去时——那儿是藏匿它的最佳地方——我们第一次要分开了，因为如果行人怀疑我们有这么个“儿子”，这儿是不允许家养这种普通动物的，那事情可就不好收拾了，加德尔肯定会立即被驱赶。
没有人想到它的天性是如此地亲切、和蔼而温顺，因为在它还是一个小猫崽的时候，它就显示出一种庄严不凡的神气了。
就因为这个缘故，所以每当我不得不下楼去买牛奶或者买个毛线球让它玩耍的时候，就把它关到那个房间去。一个个的毛线球，转瞬间就被它撕扯得粉碎，以致市场上那位夫人竟问我是在织什么毛线活会用那么多毛线。这些女邻居是如此地好奇和爱管闲事，不过一旦你需要她们的时候，她们可就从来不会……好吧，就说我的金丝鸟帕瓦罗蒂死的时候吧，她们没有一个人来为它守灵，可我是通知了她们的呀，但是现在这对我已没什么要紧了，因为我和加德尔比任何时候都好。
罗伯托有点吃醋了，因为当他下班回来的时候，我再也不能像从前那样出门去亲呢地迎接他，让他高兴了。他什么也不说，因为他知道我不可能只是为了去迎接他就把睡在我裙子上的加德尔唤醒。要说他什么也不说那也不符合事实。有一天晚上，当我上床后向他撒娇表示亲呢的时候，他对我说，即使我洗上一百次，身上也还是有野兽的味道。那可真是有点侮辱我们，因为加德尔身上非常清洁，没有一天我不梳理它那镶着黑条条的金黄色的毛，我的这个小宝贝真的是很时尚。直到上一周，我还把它的牙齿彻底清洗了一次。刷子是从兽医外科那儿买来的。可是礼拜一它咬了我，当然是无意的。可它的目光变了。转瞬间，当它看到我用嘴舔血的时候，立刻痛苦地流下了眼泪。它又成了我乖乖的小宝贝。
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