屠格涅夫著的《猎人笔记》是一部以猎人的狩猎为线索，记叙19世纪中叶俄国社会生活的随笔集。全书收录了25篇随笔，在描写俄国乡村风貌、社会风俗的同时，刻画了农民、地主、医生等众多人物形象，真实地展现出农奴制背景下各阶层人民的生活图景，深刻地揭露了地主残暴凶狠的本性，展示了农民大众丰富的内心世界。

霍尔和卡里内奇
叶尔莫莱和磨坊主妇
莓泉
县城的医生
我的乡邻拉季洛夫
独院地主奥夫谢尼科夫
里果夫村
别任草地
美丽的梅恰河畔的卡西扬
总管
办事处
孤狼
两地主
列别江市
塔吉雅娜·鲍里索芙娜和她的侄儿
死
歌手
彼得·彼得罗维奇·卡拉塔耶夫
幽会
希格雷县的哈姆莱特
契尔托普哈诺夫和聂道漂斯金
契尔托普哈诺夫的末路
活骷髅
大车来了
树林与草原

旷野中的一曲赞歌
1846年底，青年屠格涅夫把一篇题名为《霍尔和卡里
内奇》的随笔交给《现代人》杂志编辑部，当时他对这篇
小小的散文并没有抱多大的期望，于是起程去了巴黎。在
这之前，他写过一些抒情诗、四部长诗和几个中篇。虽然
他的长诗《帕拉莎》和《地主》得到了别林斯基的赞扬和
肯定，但并未产生较大的影响。同时，就当时文学的发展
趋势来看，诗歌创作已不大景气，他对自己的创作才能也
几乎失去信心，甚至想以这篇散文来和文学界告别。
1847年，《现代人》第一期上刊载了《霍尔和卡里内
奇》（以下简称《霍尔》），编者还在题名下加上了“摘
自《猎人笔记》”的副标题。这篇作品发表以后，获得了
巨大的成功，读者纷纷给《现代人》杂志编辑部写信，询
问《猎人笔记》续篇何时刊出。这是屠格涅夫始料未及的
。别林斯基读完这篇作品以后，立即写信给屠格涅夫，说
：“根据《霍尔》来判断，您前途无量，这是您的形式，
《霍尔》为您成为未来卓越的作家指明了方向。”《霍尔
》的成功，给屠格涅夫以巨大的鼓舞，他又重新投入文学
事业上来，继续为《现代人》撰写《猎人笔记》。从1847
年到1852年，他陆续写了22篇，并由《现代人》杂志编辑
部冠以“猎人笔记”的书名出版了单行本。二十年以后，
屠格涅夫又继续写了三篇这样的“笔记”，分别是《契尔
托普哈诺夫的末路》（1872）、《大车来了》（1874）和
《活骷髅》（1874），并于1880年把这三篇新作收入《猎
人笔记》。这样，这本由作家亲自编选的随笔故事集就作
为定本一直保留至今。
《猎人笔记》以进步的思想内容、动人的艺术力量和
令人耳目一新的风格得到俄罗斯人民群众的强烈追棒。别
林斯基、赫尔岑都著文赞扬《猎人笔记》，他们把《猎人
笔记》的问世看作文学界的重大事件。据屠格涅夫回忆，
有一次他在一个小火车站遇见两个青年农民，当他们得知
他就是《猎人笔记》的作者时，便脱帽向他致敬，其中一
个还说以“俄罗斯大众的名义”向他表示“敬意和感谢”
。
但《猎人笔记》的出版也触怒了沙皇政府和地主阶级
。沙皇政府的教育部部长秘密上书沙皇尼古拉一世，称“
《猎人笔记》有侮辱地主的绝对倾向”。于是，1852年4月
，屠格涅夫被捕，后又被遣送回原籍软禁一年，除了他违
反禁令写了纪念果戈理的文章这个原因外，另一个重要的
原因就是他写了《猎人笔记》。
《猎人笔记》以反映农村生活的新角度和别具一格的
艺术形式给文学界带来了新鲜的空气，也给作者带来了巨
大的文学声誉。艺术上的成功促进了屠格涅夫创怍个性的
发展，他找到并确定了与自己才能相适应的艺术形式，他
对自己的文学前途充满了信心。
俄罗斯农民的赞歌
《猎人笔记》的成功，首先取决于它的思想价值。但
在谈到这一点时，人们谈得更多的是《猎人笔记》是如何
真实地反映出农奴制度下俄罗斯农民的悲惨命运。自然，
《猎人笔记》确实是反映了这一点，这也的确是它的思想
价值之一。不过，仅仅从这个角度去认识《猎人笔记》，
得到的结果只是片面的，这样很难解释《猎人笔记》为什
么会给当时的文坛带去一股新的气息，也很难解释别林斯
基对屠格涅夫的赞语：“从以往任何人都没有这样接近过
的角度接近了人民。”
须知，在屠格涅夫创作《猎人笔记》之前，已有不少
作家涉及过农民悲惨的处境这一题材，如格利戈罗维奇的
中篇小说《乡村》和《苦命人安东》：前者写一个孤儿的
命运，后者描述的是一个正直善良的农民的悲剧。别林斯
基和屠格涅夫对这两部作品都做了充分的肯定。
《猎人笔记》的角度之所以新，就在于屠格涅夫没有
仅从格利戈罗维奇这类作家的角度去反映农村的生活。他
在描写农民的悲惨命运的同时，还着意表现了他们卓越的
才干、美好的精神世界和高尚的道德力量，赞美了他们纯
洁、善良的天性。这种对俄罗斯农民的诗意的描绘，是以
往或同时代的作家没有做过的，或者很少做过的。而且，
这种诗意的描绘是与屠格涅夫创作个性相吻合的。
翻开《猎人笔记》，首先出现在我们面前的就是霍尔
与卡里内奇。这是两个农奴，他们住在森林的深处，过着
较为独立的生活。这两个人性格不同，却是一对好朋友，
他们以各自美好的品质和才干吸引着我们。霍尔是一个秃
头、矮个、壮实的老头儿，相貌“很像苏格拉底”，一举
一动都表现出自信和自尊。他精明能干，讲究实际，善于
营生；他住在树林的沼地里，可以避开地主老爷的耳目；
他埋头苦干，靠自己的力量盖起了一幢木房子，生养了一
群身强力壮的“小霍尔”，建立了一个大家庭，还积攒了
一些钱财；他不但关心周围的事情，还关心政治和世界；
他虽是一个农奴，但表现出惊人的独立性，能驾驭自己的
全部生活。屠格涅夫借猎人的口说，在和霍尔谈话时，会
想起彼得大帝，这话的含义很深。与霍尔不同，卡里内奇
是另一种性格的人，用作者的话来说，他是一个理想家、
浪漫主义者。他身子很瘦，不像霍尔那样壮实；他没有家
小和家业，无牵无挂，日子过得马虎但满意；他热爱大自
然，性情也像大自然一样纯朴和充满诗意，常常采些鲜花
送给好朋友霍尔；他拥有多方面的才能，会唱歌，会弹琴
，会读，会写，会念止血咒，会治病，精通一般人很难学
会的养蜂技术……他虽是一个农奴，但在主人面前毫无半
点卑躬屈膝之态。
在残酷的、压抑人性的农奴制度之下，俄罗斯农民中
竟然会有霍尔与卡里内奇这样的人物，他们的性格并不相
同，但又互相补充，体现出俄罗斯农民卓越的创造才能和
美好的精神境界。这不仅是生活的真实，也是由屠格涅夫
进步的思想立场和敏锐的艺术眼光所铸就的。屠格涅夫就
是怀着这样对农奴制的愤懑和对农民的同情，在一篇篇“
笔记”中唱出了一曲曲俄罗斯农民的赞歌。作为《猎人笔
记》的首篇，也是最出色的一篇的《霍尔和卡里内奇》，
则为这一曲曲旋律定下了基调。
俄罗斯地主的讽刺画
《猎人笔记》描写了各种类型的地主。
如果说充满诗意的农民形象是屠格涅夫从前人未有的
或少有的角度给俄罗斯文学带来的新的创造，那么他笔下
各种各样的地主的肖像画却是以果戈理为代表的“自然派
”作家所创造的画卷的延续。
这些地主有的凶残暴戾，有的贪婪狡诈，有的无耻放
荡，有的伪善阴险。尽管他们声势显赫，但无一不愚蠢、
卑劣和空虚。可是这些腐朽、残暴的人物却占据着高位，
奴役欺压着那些无论是在才干方面还是在道德方面都要比
他们高得多的农民。屠格涅夫把这些地主与农民对照起来
加以描写，其中分明含有极大的讽刺性。
《两地主》中的斯捷古诺夫是＿个“照老例行事”的
地主，他把守旧和保持古风奉为美德：房子是按照旧式建
造的，仆人都穿着老式的服装，屏风上贴着古画。他的哲
学是：“老爷总归是老爷，庄稼人总归是庄稼人。”他贪
婪无比，肆意侵吞农民的财，枷，甚至连一只鸡也不放过
；他冷酷残忍，把鞭打农民视为乐事。作者通过猎人的眼
睛描写了这样一个场景：斯捷古诺夫一面喝着茶，一面配
合鞭打农民的鞭子声打着节拍，仿佛在欣赏美妙的音乐一
样。仅此一幕，其残酷面目便暴露无遗。
可书里也有“文明”的地主，在有名的《总管》中，
屠格涅夫写了一个青年地主、退职近卫军军官宾诺奇金，
他受过“良好”的教育，风度翩翩，说话柔声细语，在家
也十分讲究礼节，甚至称家奴为“伙计”。可就是这样一
个处处模仿西欧自由主义者的“文质彬彬的地主”，本质
却非常残忍、冷酷。一次，仅仅因为红酒不是温热的，他
就毒打家奴。别林斯基在听完屠格涅夫亲自朗读完《总管
》后，愤慨地说：“多么刁钻的恶棍！”后来就撰文痛斥
这类“优雅”的恶棍。
除上述地主外，屠格涅夫还以讽刺的笔调描画出其他
类型的地主，如旧式地主——穷奢极欲、荒淫无度的伯爵
彼得·伊里奇（《莓泉》）；新式地主——狡诈的草原马
市主人阿纳斯塔赛·伊凡内奇（《列别江市》）；还有惨
无人道的女地主兹维尔科夫太太（《叶尔莫莱和磨坊主妇
》），等等。这些地主的肖像画构成一幅长长的画卷，大
大地丰富了果戈理所开创的俄罗斯地主的画廊。描写大自
然的圣手
翻开《猎人笔记》，俄罗斯中部地区的大自然便会带
着绚丽的色彩和扑鼻的芳香展现在我们的面前。这儿有璀
璨的朝霞、晶莹的露珠、轻纱般的薄雾、跳动着的篝火；
这儿有鲜红的花朵、翠绿的草原、洁白的浮云、蔚蓝的湖
水；这儿有云雀的叫声、夜莺的歌唱、知更鸟的啼叫、鹌
鹑的鸣啭。屠格涅夫笔下的大自然，真是色声香俱全。难
怪列夫·托尔斯泰这样盛赞屠格涅夫的风景描写：“这是
他的拿手。他以后的作家不敢在这方面动手，……只要他
写上两三笔，自然景物就发出芬芳的气息。”
在《猎人笔记》中，自然风景不是一个摆设，从总体
上看，俄罗斯中部地区的山川风物为作家展现农民和地主
的生活提供了一个背景；从个体上说，大自然又为作品中
的—人物提供了一个活动场所。但无论是作为背景还是作
为具体场所，大自然都不是静止不动的，它是一个鲜活的
存在，只是不时地加入到人的活动之中，成为整个《猎人
笔记》的有机组成部分。如果从《猎人笔记》中抽掉大自
然，那么《猎人笔记》的光彩和魅力即使不是消失殆尽，
也会大打折扣。
但美丽的大自然风光主要是与农民美好的精神世界相
联系的。《猎人笔记》中精彩的风景描写几乎都围绕着农
民或与农民相关的事物展开，而腐朽、贪婪、庸俗的地主
则几乎与大自然无缘。
《猎人笔记》中的自然景色描写充分显示出屠格涅夫
卓越的艺术才能。屠格涅夫描绘大自然时，会注意表现色
彩、声音和气息，讲究层次，有时突出一个方面，有时兼
顾多方，但不管是哪个画面，都表现出他身为作家的敏锐
的观察力、听力和细腻的感受力。《树林与草原》中的画
面色彩斑斓，层次分明；《霍尔和卡里内奇》中农家之夜
的种种声音，令人如临其境，如闻其声；《猎人笔记》中
许多地方都写到各种乌儿的叫声，就他对这种种叫声的捕
捉之敏锐、感受之细致、描述之准确而言，的确非一般作
家所能为之，难怪一向十分自信的托尔斯泰也断言，在自
然风景描写上，屠格涅夫以后的作家是无人敢动笔了。
《猎人笔记》在屠格涅夫的全部创作中占有重要地位
。它不仅是他的成名之作，它的问世也标志着屠格涅夫的
创作个性的形成和他的现实主义道路的开端。《猎人笔记
》的成功促使屠格涅夫最后和浪漫主义分手（需要说明的
是，屠格涅夫创作中的浪漫主义因素是另外一个问题），
从此他把自己的笔触深深地扎入现实的土壤之中，创作出
一部部被誉为“社会编年史”的长篇小说，产生重大的社
会影响，获得比《猎人笔记》更为巨大的成功。
朱宪生

《猎人笔记》是俄国作家屠格涅夫的一部通过猎人的狩猎活动，记述19世纪中叶俄罗斯农村生活的随笔集。全书共25篇。作品采用见闻录的形式，真实、具体、生动、形象，体裁风格多样，语言简练优美，可谓散文化小说、诗化小说的范例。

经典因为有时代的隔离，年轻人阅读起来比较困
难，因此要不断克服某些阅读障碍，其丰富的内涵也
需要认真反复地发掘体味，这都不会是像阅读流行小
说那样痛快的。必须先要有“啃书”的思想准备，克
服那种浅尝辄止的毛病，才能真正进入良好的阅读状
态。
——温儒敏
伟大的书，本身就同时拥有安顿灵魂和激发创造
的力量。毫无疑问，阅读正是为了让我们的生活更精
彩，更有条理，更有方向，更有智慧。更重要的是，
阅读让我们的心灵有一个安身立命之所。
——朱永新
读书是提升自我文化的最佳方式，阅读能让人深
入思考，开拓思维，将文字表述的内容转化为形象。
而中学阶段是一个人为自己的精神气质打底的阶段，
因此，应该多阅读那些能够引发思考、滋养心灵的书
籍。
——汤素兰

霍尔和卡里内奇
谁要是从波尔霍夫县来到日兹德拉县，大概会对奥廖尔省人和卡卢加省人的明显差别感到惊讶。奥廖尔省农人的个头儿不高，身子佝偻着，愁眉苦脸，无精打采，住的是很不像样的山杨木小屋，要服劳役，不做买卖，吃得很不好，穿的是树皮鞋；卡卢加省代役租。农人住的是宽敞的松木房屋，身材高大，脸上又干净又白皙，流露着一副又大胆又快活的神气，常常做奶油和松焦油买卖，逢年过节还要穿起长筒靴。奥廖尔省的村庄（我们说的是奥廖尔省的东部）通常四周都是耕地，附近有冲沟，冲沟总是变为脏水塘。除了少许可怜巴巴的爆竹柳和两三棵细细的白桦树以外，周围一俄里之内看不到一棵树；房屋一座挨着一座，屋顶盖的是烂麦秸……卡卢加省的村庄就不一样，四周大都是树林；房屋排列不那么拥挤，也比较整齐，屋顶盖的是木板；大门关得紧紧的，后院的篱笆不散乱，也不东倒西歪，不欢迎任何过路的猪来访……对一个猎者来说，卡卢加省也要好些。在奥廖尔省，所剩无几的树林和丛莽再过五六年会全部消失，就连沼地也会绝迹；卡卢加省却不同，保护林绵延数百俄里，沼地往往一连几十俄里，珍贵的黑琴鸡还没有绝迹，还有温顺的沙锥鸟，有时忙忙碌碌的山鹑。会噗啦一声飞起来，叫猎人和狗又高兴又吓一跳。
有一次我到日兹德拉县去打猎，在野外遇到卡卢加省的一个小地主波鲁德金，就结识了这个酷爱打猎、因而也是极好的人。不错，他也有一些缺点，比如，他向省里所有的富家小姐求过婚，遭到拒绝而且吃了闭门羹之后，就带着悲伤的心情向朋友和熟人到处诉说自己的痛苦，一面照旧拿自己果园里的酸桃子和其他未成熟的果子作礼物送给姑娘的父母；他喜欢翻来覆去讲同一个笑话，尽管波鲁德金先生认为那笑话很有意思，但是那笑话从来不曾使任何人笑过；他赞赏阿基姆·纳希莫夫。的作品和小说《宾娜》。。他口吃，管自己的一条狗叫“天文学家”；说话有时带点儿土腔；在家里推行法国膳食方式。据厨子理解，这种膳食的秘诀就在于完全改变每种食品的天然味道，肉经过他的手会有鱼的味道，鱼会有蘑菇味道，通心粉会有火药味道。如果胡萝卜不切成菱形或者梯形，决不放进汤里去。然而，除了这少数无关紧要的缺点，如上所说，波鲁德金先生是个极好的人。
我和他相识的第一天，他就邀我到他家去过夜。
“到我家有五六俄里，”他说，“步行去不算近，咱们还是先上霍尔家去吧。”（读者谅必允许我不描述他的口吃。）
“霍尔是什么人？”
“是我的佃户……他家离这儿很近。”
我们便朝霍尔家走去。在树林中间，收拾得干干净净、平平整整的林中空地上，是霍尔家的独家宅院。宅院里有好几座松木房屋，彼此之间有栅栏相连；主房前面有一座长长的、用细细的木柱撑起的敞棚。我们走了进去。迎接我们的是一个年轻小伙子，二十来岁，高高的个头儿，长相很漂亮。 “噢，菲佳！霍尔在家吗？”波鲁德金先生向他问道。
“不在家，霍尔进城去了，”小伙子回答，微笑着，露出一排雪白的牙齿，“您要车吗？”
“是的，伙计，要一辆车。还要给我们弄点儿克瓦斯。来。”
我们走进屋子。洁净的松木墙上，连一张常见的版画都没有贴；在屋角里，在装了银质衣饰的沉重的圣像前面，点着一盏神灯；一张椴木桌子，不久前才擦洗得干干净净；松木缝里和窗框上没有机灵的普鲁士甲虫在奔跑，也没有隐藏着沉着老练的蟑螂。那年轻小伙子很快就来了，用老大的白杯子端着上好的克瓦斯，还用小木盆端来一大块白面包和十来条腌黄瓜。他把这些吃食儿放到桌子上，就靠在门上，微微笑着，打量起我们。我们还没有吃完这顿小点，就有一辆大车轧轧地来到台阶前。我们走出门来，一个头发鬈曲、面色红润的十四五岁的男孩子坐在赶车的位子上，正在吃力地勒着一匹肥壮的花斑马。大车周围，站着五六个大个头男孩子，彼此十分相像，也很像菲佳。“都是霍尔的孩子！”波鲁德金说。“都是小霍尔，”已经跟着我们来到台阶上的菲佳接话说，“还没有到齐呢，波塔普在林子里，西多尔跟老霍尔上城里去了……小心点儿，瓦夏，”他转身对赶车的孩子说，“赶快点儿，把老爷送回去。不过，到坑坑洼洼的地方，要小心，慢点儿，不然，会把车子颠坏，老爷肚子也受不住！”其余的小霍尔们听到菲佳的俏皮话，都嘿嘿地笑了。波鲁德金先生庄重地喊了一声：“把‘天文学家’放上车！”菲佳高高兴兴地举起不自然地笑着的狗，放进大车里。瓦夏放开马缰，我们的车子朝前驰去。波鲁德金先生忽然指着一座矮矮的小房子，对我说：“那是我的办事房，想去看看吗？”“好吧。”他一面从车上往下爬，一面说：“这会儿已经不在这儿办事了，不过还是值得看看。”这办事房共有两间空屋子。看守房子的独眼老头儿从后院跑了来。“你好，米尼奇，”波鲁德金先生说，“弄点儿水来！”独眼老头儿转身走进去，一会儿带着一瓶水和两个杯子走了回来。“请尝尝吧，”波鲁德金对我说，“这是我这儿的好水，是泉水。”我们