虹影，作家。
代表作有长篇小说《饥饿的女儿》、《好儿女花》等。其长篇小说被译成30多种文字在英国、美国、德国、法国等国出版。
《饥饿的女儿》曾获台湾《联合报》读书人奖，《好儿女花》获亚洲周刊度年十大小说。
虹影曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国优秀短篇小说奖”、意大利“罗马文学奖”。
2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。

1．第一天
2．还是同一天
3．迷宫似的城市
4．生活的细节
5．第二天
6．还是第二天
7．偶然，就是偶然
8．现实之轻，谁在做主
9．第三天
10．还是同一天
11．罗马正南，偏东
12．第四天
13．还是同一天
14．婚礼
15．这样的结果，是命定的
16．第五天
算作后记

1．第一天
好多年前，有个白袍人对燕燕说，你可以拒绝一切诱惑，除了罗马。
这话成谶。罗马就像一块神奇的磁石，吸着她一点点靠近。此刻她戴着防污染的口罩坐在出租车里，正在往北京机场赶，要去罗马。车子从小道转入高速路了。她拉下口罩，透过车子后视镜，看到自己嘴唇紧抿，眼睛湿湿的，整个人显得紧张，她的额头在出汗。
离机场还有相当长一段距离，不过，天上飞机驶过的声音能听见了。她坐直身体，双手紧紧相握。母亲说，飞机不吉利，总失事，甚至连尸体也找不到。
母亲怕飞机。
她也怕。飞机会重重掉下来，摔得粉碎。这是她小时经常说的话。母亲并不是怕坐飞机才不走的。母亲的纸条贴在厨房冰箱上，燕燕飞快地扫了一眼。母亲觉得她想结婚，多半是为了离开家。母亲抱歉不去罗马参加她的婚礼，因为什么呢？因为不愿意看到她的父亲。她把纸条折起来，放进裤袋。母亲不去罗马，燕燕早有预感，昨夜过十二点了，母亲的房里传出动静，在电话里与父亲吼了起来，叫着他的名字：“苏大鹏，你不得好报！”她走前敲不开母亲的门，母亲决定的事不会变。
没有办法，她只好离开。
出租车继续向前开，机场路两侧高大笔直的树间，开着黄金般亮丽的野花。车玻璃映着远处的楼房，其中一个窗很像小时她在重庆住的。那时，她最多八岁，站在屋里，惊慌失措。
“找死！”出租车司机大骂。她回过神来，看到另一辆车子飞速斜驶过，想从五十米不到的一个出口出去。那车子完全不要命，一眨眼间便冲到那儿。
她拿出手机，想给母亲发一条信息，但心里对她生气。母亲该坐在她身边，一起飞罗马。她给皮耶罗发信息：“一切正常，正往机场赶。”
飞机特有的声音越来越响。出租车玻璃上开始洒毛毛细雨，天色越发灰暗。路况不好，车速减缓，像马车一样走着。她对司机说：“时间不够，请开快点！”
司机绷着一张脸，没任何表情，半分钟不到，却驶入边道。
二十分钟后，燕燕拉着行李箱奔向经济舱柜台，那儿已经一个乘客也没有了。值机小姐接过她的护照，输入相关信息后，冷冷地告诉她，她来得太晚了，她原先预订的位置没了。
“那怎么办？”燕燕着急地说，抬头看柜台上端的屏幕，还有五分钟时间，“我没有超过你们规定的时间。”
值机小姐敲着电脑键盘，边看电脑边说：“对不起，只能给你头等舱，前一个乘客也是这个情况。”
“我能飞了？”
值机小姐点点头，替她托运了一件行李，递上护照登机牌，叮嘱她赶快走。
她本来紧锁的脸松开了，长吐一口气。安检时，才发现带的行李不仅有双肩背包、手提包，还有一只黑色拉杆箱。里面放了好些书，其中一本是意大利导演费里尼的《梦书》。近三十年的胡思乱想记录，大胆到百无禁忌，却给了她这个中国女孩力量，绝对比母亲的子宫强。因为母亲的眼泪，融入母亲的羊水，反而给她的性格添了几分阴霾。
仿佛为了抵抗那阴霾，她有时像假小子，大大咧咧，有时像淑女，端庄斯文，用母亲的话说，没有一分像妈妈的女儿。
过了安检，她放护照时，对了对登机口，在左手方向，便快速朝那边走去。
十一分钟后，她跨入机舱里，拖着小包大包走入。热气贴着皮肤涌来，空气闷热，有好多嘈杂声。对于这最后一个上飞机的人，空姐明显不是太高兴，忙着收拾座位上的杯子和毛巾。有乘客问：“今天飞机会不会晚飞？天气不好，在飘雨。”
“不会的。”空姐客气地说。
乘客说：“但愿如此。”
但愿如此。燕燕往前走，找到自己的座位，在头等舱最后一排靠窗。她转过身来，看到一位四十多岁的男子，正在放行李。他穿了一身便装式的深色西服，脚上是一双透气舒服的雕花棕色皮鞋，脸上表情冷漠。
她提了提箱子，太沉了，请他帮她放一下箱子。
他一愣，提起箱子，放在他座位上方的行李舱里。她注意到自己座位上方的行李舱放满了东西。
她向他道谢。
他没吭声，在她旁边的座位坐下。她把大包小包放进行李舱里。P5－7

全球畅销5000，000册，被翻译成30多种语言，震撼一代人灵魂的文学经典《饥饿的女儿》《K－英国情人》作者，首位获意大利“罗马（精）文学奖”的华人作家、诗人虹影，回归新作。
用13年意大利生活经历，4年写作，成就最无国界感、最活色生香的《罗马（精）》。
不同于以往的全新的虹影，全新的写作：诗意、简短、幽默、影像感的多线性叙事。勾连起东西方两座城市重庆和罗马（精），两代人的命运与生活。
本书由小说、散文两部分构成，文学虚构和真实人生交相呼应，直指人内心最真实的孤独，与对自由不灭的向往，书写我们现世代的爱情、梦想与自由。

写在前面的话
一个从小生活在重庆长江南岸贫民窟的女孩，极度贫
穷，永远饥饿，挣扎在生与死之间；有一个被半个南岸区
唾弃为荡妇的母亲，她从小被骂作野种，遭到家人与社会
的唾弃：作为家里的老幺也是最多余的一个，受尽欺凌，
甚至曾被母亲抛弃送人；十八岁知道自己是私生子的身份
，才见到自己真正的父亲；她离家出走，十年漂泊流浪，
她靠写作为生，寻找自己，寻找爱，却沉沦于男性中心主
义者的旋涡里，经历你难以想象的风暴。
这样的前半生，如果是你，敢不敢想，你会怎样面对
，怎样继续？
而虹影就这样从命运的风暴中走出来，赤裸裸地站在
你面前，把所有耻辱的伤口撕开，告诉你她的过往、她母
亲的过往、她的兄弟姐妹的过往，那一代人的过往。想想
，重庆，1962年，吊脚楼，长江边，那些在沙滩上钓鱼的
人，乘渡轮的人，一个女孩在雾中等候她的母亲。像电影
，又是我们这一代久违的历史，一下子出现在面前，真的
想继续往下看看，他们到底是什么人，有着怎样的命运。
和虹影相识，是2018年春天，和朋友们喝茶聊天，一
位前辈提起虹影，突然来了兴致当下就打了电话邀请。我
很紧张兴奋，因为我对有如此身世经历却依然有无限爱的
女人有很多的好奇。半小时后虹影就来了。
我们一见如故，宛若老朋友，当日她就给我发了这个
《罗马》故事的文本，我受宠若惊。
故事里的两个女孩，从小物质与精神贫瘠，她们有截
然不同的性格与人生轨迹，在充满神秘与奇迹的罗马相遇
。她们与母亲的关系，她们成长的痛，爱情的伤，如江岸
点点轻烟在霞光中升腾起来。读着这本书，我有些恍惚，
书里人物，一个人，有好有坏，是多重性放射的性格，尤
其是书里的两个女性，发现仿佛是同一个人，如我们每一
个人一样拥有双面，分裂又融合，分裂在巨大的价值观，
融合在对自身的抗争与和解之中。
我们的人生轨迹也常常如此，乖巧安分，循规蹈矩，
却做了最叛逆最不被身边人所理解支持的事情。或总是保
持敏感与理性，事事分析利弊，也会被命运打击并发出“
为什么这种事会发生在我身上”的问题。
像夏目漱石所说，不喜欢的事情，愤怒的事情，跟尘
土一样多，假设一个人允许它们存在，这样才称得上伟大
。
我们最终都将学会面对和接受自己的自私与阴暗，学
会包容原谅自己、寻找自己、爱自己，来治愈内心的创伤
；放下悲伤的、失败的甚至羞耻的过去，拥有力量与勇气
去创造未来。我们慢慢地、努力地学习成为水，以柔克刚
，且包容、自由又强大。
看完这本书，我问虹影：“这是你哪年写的书？”
虹影回：“2014年。”
“这与你之前的书很不一样，我能感受到这是你第二
次婚姻，并且有了女儿之后的作品。”
看书的时候我看到一个痛苦无助的小女孩在雨中呼喊
，她跌倒了，爬起来，向我转过脸来，对我诉说那些带着
灰色记忆的过往和痛菩。
我问她：“感觉你已被爱治愈了，那你写这本书的缘
由呢？”
虹影回：“是的，很幸运。我的写作从记忆出发，带
有家族性和对女性身份受伤害的耻辱，以及对这个社会既
暴力又温柔的抵抗。”
这让我想到路易丝·布尔乔亚说过的话：“我需要我
的记忆。它们是我的档案。”
每个人的童年，指向了每个人一生的路。
记忆在那儿生根发芽。
这本书正部让我着迷，是因为回忆与现实相连，互相
漫延，又自成一体，多线叙述。
这本书副部让我掩卷沉思，是它真实而有力量。
仿佛虹影一直对我低语倾诉，这种委婉和真诚，特别
打动我。虹影是独一无二的，她强烈表现女性自身的生命
体验，通过作品解剖自己，勇往直前，不畏惧这个世界对
女性的偏见与伤害，因为我们女性自身是带着不与这个世
界的强悍妥协的立场，看待这个世界、感受这个世界，并
对待这个世界，而恰恰这种立场在现世之中显得如此弥足
珍贵。
虹影从记忆深处给我们打捞出来的这个故事，就在这
儿，点一炷香吧，拧亮台灯，静静地呼一口气，开始读吧
，那遥远的罗马城，一辆马车正在哒哒哒地驶过来。
谁坐在里面呢？
我知道，但我不告诉你。

一个发生在罗马五天半的故事，两个出生于重庆南岸贫民窟的女孩，她们贫穷、孤独，对远方充满渴望，她们逃离原乡，走向永恒之城罗马（精），在其中追寻真正的爱与自我。
梦幻与现实交错，超越时间、空间，勾连起两个国家、两座城市、两代人，过去、现在与未来……