本书是演员王耀庆的首部访谈类文字作品。他以访谈者的角色，与林奕华、陈建骐、李士龙、濮存晰、焦元溥等十余位文艺界的职人朋友深度交流，探讨职业与人生。同时，他亲书自序、后记，分享自己对于表演和演员工作的理解，对于职业和职人精神的认知。本书内容丰富，不仅展现了戏剧、舞蹈、艺术等多个领域的魅力，而且传达了坚持、热爱的职业精神。

王耀庆，演员，1974年生于台湾，辅仁大学大众传播学系毕业，从事舞台剧、电视、电影表演。
1995年因出演电视剧而出道。2006年起与“非常林奕华”合作，连续多年出演舞台剧作品《水浒传What is Man?》《华丽上班族之生活与生存》《命运建筑师之远大前程》《红娘的异想世界之在西厢》《聊斋Why We Chat?》等。
2011年开始到大陆发展，参演多部电影、电视剧，作品包括《失恋33天》《浮沉》《小爸爸》《产科医生》《小儿难养》《好先生》《创业时代》《脱身》等；曾获百花奖男配角奖提名、华鼎奖男配角奖提名、上海电影节白玉兰奖人气男演员提名，荣获澳门国际电视节男主角奖、第十九届华鼎奖观众喜爱的影视明星等。

为什么要做《职人访谈录》呢？
1 王耀庆×林奕华
就这样一直合作下去吧！
《水浒传》之表演是服务业，这很奇怪吗？
《西游记》之挑衅是一种信任游戏
《生活与生存》之第一次与张艾嘉合作
《远大前程》之表演的终极奥义是同理心？
《在西厢》之延续温暖
番外幕前幕后之快问快答
2 王耀庆×林怀民
压抑就是我的高潮，安静也是一种气场
云门流浪记
人有多少种心思，舞蹈就有多少种面貌
功夫除了是杀人的本事之外，也是时间
编舞不是职业，编舞是一种病
番外1 云门剧场Tour
番外2 云门舞集入门课程体验
3 王耀庆×李士龙
没有小角色，只有小演员
演了四十年，还在学，还想演
角色，要先从心里长出来
70岁仍然能够琢磨，能够创造，那是一种幸福
表演是什么？
番外舞台偶遇濮存昕老师
4 王耀庆×陈建骐
写歌的人
乱弹琴不该挨打，那可能是创作的萌芽
深受启发的一张专辑
从不务正业到破釜沉舟
我们都跟周华健有故事
那些模糊的、空白的地带才是剧场音乐
最美好的地方
给想要做音乐的年轻人
王耀庆×钟泽明
“我可以！”
音效工程师，是用音效来表达自己，也是用音效去了解自己
打鼓的初衷是为了打败愤怒
尊重你的错误，它是再创作的灵感
对孩子来说，父母也有保存期限吗？
番外录音室体验
6 王耀庆×焦元溥
我的古典音乐圆梦人
10岁开始与古典音乐的热恋
人生应该做一些自发性快乐的事情
音符并不代表音乐
古典音乐的懂与不懂
三百年前不是很好的作品，在当下还会有价值吗？
推广不是把美好与深奥降格，而是找到听众可以接受的方式
音乐是给那些没有音乐不能活的人来学的
番外 《乐读福斯特》讲座音乐会排练探访
7 王耀庆×田岛征三
如果没有明天
什么是“空间绘本美术馆”？
出去看看世界，经历事情，然后回到这里，我觉得这样很好
树生长到一定的规模，就呈现出某种生命的艺术性
如果没有明天
番外 靠海而生的人们
8 王耀庆×北川富朗
艺术的力量
如果足够努力，单纯的工作是不是就能变成一种玩耍的集会
74亿各不相同的个体共同生存，这很了不起
番外 奥能登国际艺术节一日漫步
9 王耀庆at代官山
幸福与罗马一样，不是一天建成的
呈现个人喜好的部分，也造就了这片街区的独特趣味
都市乡村拥有最小单位的各类必需品，是一个共享的世界
建筑设计这件事，关乎将来会使用它的人，或者说会路过它的人
番外对话代官山土地所有者—一朝仓健吾
10 王耀庆×王耀庆
自问自答
后记 不期而遇的后来
主创及拍摄团队
图片鸣谢

为什么要做《职人访谈录》呢？
因为我发现职业精神正在被挑战，被挤压，说得更严
重一点，被否定。一切都太快了，“机会”遍地都是，稍
不留神也许就错失了“成功”的良机，没有人不焦虑，因
为怕“来不及”。追求细节、坚持品质、不断精进，在今
天这个非常务实和效率至上的时代，有点像是“古话”。
我相信不只是我身处的行业如此，各行各业的从业者应该
都感受到这种冲击，也都面临选择——怎么做才是顺应时
势呢？
做到“A”已经很好了，不要去追求“A-Plus”，这
种观点让我“不适”了很久，直到有一晚，在一盘炸虾天
妇罗的面前得到了抚慰，感动到落泪。因为工作的关系在
东京停留几天，终于有机会在“是山居”品尝“天妇罗之
神”早乙女哲哉先生的料理。在送给客人的菜单扉页上，
他写道：“对我而言，天妇罗是一种艺术创作，是在工作
中对美学的实践。”每一份端上来的炸物，都包含了他五
十年的经验和心思，不需要语言交流，他已经在食物里把
所有的意思都表达给客人了。听说曾经有客人称赞“好吃
”，先生却冷淡地说，“本来就应该做成这个样子”。在
我听来，这不是“本来”，这是“职业本能”，要经过多
久的修炼、怀疑、失败，才能明心见性，看到事物的本质
。他在自己钟爱的事情上不断深入，不断精进，令人敬佩
。
我身边也有一些这样的人，他们很喜欢自己正在做的
事情，我想把他们对工作的这股热情跟大家分享。最初开
会讨论的采访名单，现在基本上一个也没有拍到，因为我
们了不起的团队决定朝文化的方向走，所以第一集就是像
林怀民老师、林奕华导演这种殿堂之上的人物，当然我也
觉得很好。可是来到这个方向之后，我就有了一个小小的
“私心”。
我也自诩为一名职人，如果是跟各行各业里面这么了
不起、这么专业的大神们讨论所谓“职人”的问题，那么
我最想跟他们交流的是，我对于自己职业的认知是不是也
能够在其他行业里找到认同。
结果，真的是这样。
不管是艺术家、建筑师，还是制盐的匠人、捕鱼的海
女，不管你从事什么职业，大家认定的道理都一样——你
必须对自己负责，你必须一直坚持，才有可能做到最好。
各行各业，没有例外，我觉得这就够了，很开心。
也许同样的话，我们不需要说十二遍，尤其是“贵在
坚持，不忘初心”这种鸡汤式的口号。但是又也许，最简
单的道理，就存在于我们已经听得很厌烦的这些话里面，
如果不仅仅把它当作一句口号，如果真的能够把它刻在骨
子里一直做下去，那就是了不起的事情。
最后，感谢接受我访问的所有职人们，谢谢他们愿意
将人生的智慧分享给大家；感谢世纪文景的李、雨希，
花了很大的功夫编辑这本书，让它如此生动地展现在读者
面前；感谢我的经纪人郝为，在每一集初剪过后，总是第
一时间给我诚恳的建议；感谢我的拍摄团队，在《职人访
谈录》拍摄过程中给予我最大的想象空间和支持。
最后的最后，谢谢你，打开了这本书。
王耀庆

演员王耀庆首部文字作品，“要经过多久的修炼、怀疑、失败，才能明心见性，看到事物的本质。在自己钟爱的事情上不断深入，不断精进，令人敬佩。我身边有一些这样的人，他们很喜欢自己正在做的事情，我想把他们对工作的这股热情跟大家分享。”
历时3年自费制作，与9位艺术家畅谈职业与人生：林奕华、林怀民、李士龙、陈建骐、钟泽明、焦元溥、田岛征三、北川富朗、桢文彦；深度品味戏剧、舞蹈、音乐、策展、建筑设计等多个领域的魅力和辛酸。
9次探访与深谈，4次旅途中的不期而遇，11篇感悟道出访谈背后的故事：“每一个人，如果在生活中找到喜欢做的事情并且坚持，都可以从自己身上找到艺术，找到力量。”
近200幅珍贵影像，较视频版更丰厚完整：从淡水云门剧场、香港街头到奥能登海岸、代官山巷尾，随行随想，全景呈现。

不期而遇的后来
这个作品还有幸邀请了《职人访谈录》的另一位受访
者明哥(钟泽明)参与音效设计，他的独特设计为“微型表
演空间”带来了超高人气；还有和我一起参演《聊斋》的
演员伙伴曼学(戴曼学)、小路(路嘉欣)、小八(赵逸岚)、
俊杰(黄俊杰)、宏元(王宏元)，跟他们一起经历了40度高
温下热到爆炸的户外表演，相信夕阳下里山美术馆水池中
央的四人麻将会让我们记住很久。
真的很感谢，因为当初的一个发想，带来这么多的意
料之外，和这些真实、善良、美好的灵魂相连的那个瞬间
，心里一片阳光灿烂。
就像北川老师说的，“现在做什么事都没以前快乐，
只想着赚钱，只在乎效率，真正的快乐是能跟不同的人交
手，随时接招，一起玩耍。”这句话正是我的心声。
2018年12月6日

当“shopping”的态度在娱乐媒体成为口号，王
耀庆这个“自资制作”的节目便有另一重意义。表面
上，他在饰演介绍“职人”的达人，但又因为每位职
人都由他挑选，所以这也成了他的一部“品味词典”
。虽然他所“品”的不是酒，“鉴”的不是古董，而
是“坚持”，但初衷和鉴赏家没有分别，都是时间造
就的芬芳。
——林奕华

《水浒传》之表演是服务业，这很奇怪吗？
林奕华：重温一下《水浒传》(非常林奕华2006年舞台剧作品)吧，我跟你合作的第一部戏。我非常清楚地记得，当时我跟编剧陈立华在写你的“再有一次机会你会怎么选”部分的时候，他认为，耀庆拿到这个剧本应该会觉得这是一块牛排。但是我们看你念完之后，就觉得似乎像牛肉干多一点，因为你好像不认为里面有那么多汁，那么多营养。原本他以为你会很兴奋，感觉写了一个我们认为的《哈姆雷特》给你。所以，你刚刚拿到这一段的时候有什么感受？
王耀庆：就我记忆所及，当时首先要消化的是这么多个问题，因为它整段台词一直在提问。我不确定我有没有受到朱老师(朱宏章，《水浒传》演员之一)的影响，就是你会希望通过某一种设计，让这些问题变成不是问句，而是陈述句。而那些堆砌出来之后，能够直接传达出来某一个效果，但我必须用我的方式去解决，包括节奏、情绪，去完成这个片段。当然这是我最希望拿得出手，也是最拿手的东西，我把它当作是一个挑战，用不接触他人的方式去独立完成这个片段。
“再有一次机会，你会怎么选”——《水浒传》剧本节录
情境八：小弟发现女友和大哥通奸，小弟该杀谁呢？
小弟耀庆饰
大哥张翰饰
弟妹妲吟饰
To be or not to be…
我该杀掉我最心爱的女人，还是杀掉我最敬爱的大哥？
我爱大哥，到底是爱这个大哥，还是那个希望成为大哥的我？
你到底是爱现在的我，还是那个未来的我呢？
你是爱我呢，还是恨我呢？
大哥，为什么？为什么？大哥，你是爱我呢？还是恨我呢？
……
你说大哥讲脏话很粗鲁，你很讨厌，所以我在你面前一直保持着对女性的尊重。但是你是真的喜欢被尊重吗，还是喜欢被粗鲁地对待？
你是从我这边得不到满足呢，还是你只是没有办法抗拒犯罪的快感呢？
这件事情我到底是知道的好，还是不知道的好？
是大哥告诉我，还是我的女人告诉我，我会比较好受一点？
我该杀掉那个不告诉我真相的人，还是该杀掉那个来告诉我事实的人？
你们是谁先开始的呢？
如果你们当中曾经出现过一次拒绝的话，那么是谁内心挣扎过呢？
你们两个在一起的时候，谁会提到我呢？
谁能向对方说得出口我的名字呢？ 谁会先提议，以后不要再提起我呢？
(一大段自我痛苦挣扎)
谁在面对我的时候，会觉得内疚呢？
如果我们三个人之中，一定要有一个死掉，你们是不是觉得那个人应该是我呢？
……
林奕华：这个片段最主要的主题叫纠结，而“纠结”的原因其实就是所谓的“爱”。但是这个爱，他不确定是不是能够被接受，不确定自己是不是以爱之名去背叛，还是背叛本身就违背了他的爱，他的纠结在这里。所以我想，编剧本身是个很纠结的人。
王耀庆：是。
林奕华：你是个纠结的人吗？
王耀庆：我是个纠结的人吗？
林奕华：所以你觉得角色的纠结跟你不矛盾。
王耀庆：我会觉得我是个有细节的人。
P12-13