蔡敏，男，1979年出生，四川人。历史学博士，副教授，硕士生导师。华中师范大学美术学院中国画系主任，华中师范大学中国艺术社会史研究中心副主任，CHINESE ARTS QUARTERLY编辑部主任。伦敦大学瓦尔堡学院访问学者，台湾艺术大学访问学者。

绪论
一、选题缘起
二、研究现状
三、基本思路与主要内容
四、研究方法与资料说明
第一章 明清江南社会的变动
一、士人的职业化趋向
二、明清社会新思潮
三、明清绘画新趣味
第二章 明以前的江南文人山水画
一、社会变迁与“南北异趣
二、元代之前的江南山水画
三、赵孟烦与元代江南文人山水画
第三章 明代江南文人山水画的崛起
一、明初山水画对南宋院体山水画的继承与发展
二、吴门画派对元代江南文人山水画的继承和发展
三、董其昌与晚明江南文人山水画
第四章 山水画在清初的江南化
一、清初的江南画派
二、正统派画家对董其昌江南文人山水画的继承与发展一
三、遗民派画家对董其昌江南文人山水画的继承和发展
四、正统派画家与遗民派画家的交往
结语
参考文献
后记

蔡敏著的《江南化--中国山水画明清转型研究/美术文化研究丛书/华大博雅学术文库》将从以下几个部分进行论述：第一章“明清江南社会的变动”介绍明清江南社会新动向。第二章“明以前的江南文人山水画”对明代以前江南文人山水画的发展进行研究。第三章“明代江南文人山水画的崛起”重点讨论浙派、吴门画派及吴门画派后继的承继关系。第四章“山水画在清初的江南化”着重讨论山水画在清初的江南化。清初之际山水画坛主要有两大画派：遗民画派和正统画派。

江南地区在长期的发展中形成了自己独特的文脉，无论外部环境如何变动，江南地区总是按照自己的性格和逻辑在书写历史。蔡敏著的《江南化--中国山水画明清转型研究/美术文化研究丛书/华大博雅学术文库》将江南地区与明清山水画转型进行联系，并作长时段考察，论证了江南因素在明清山水画转型中的重要作用，江南化是明清山水画转型的主要方向。晚明江南山水画的变革一直延续到清初，并没有被易代所阻断，无论是“四王”代表的正统画派，还是“四僧”代表的遗民画派，都拥有共同的江南文脉，两者的互动成为江南地区山水画艺术自我更新的动力。