《死无葬身之地》收入让-保尔·萨特最具代表性的两部戏剧《隔离审讯》和《死无葬身之地》。萨特认为：“戏剧能表现的最动人的东西是一个正在形成的性格，是选择和自由地作出决定的瞬间，这个决定使决定者承担道德责任，影响他的终身。”哲理剧《隔离审讯》点明了自由的障碍在于顾忌他人的评说。《死无葬身之地》则把人物置于极限处境，面对生死的考验，他们和刽子手展开了意志的决斗。

让-保尔·萨特（1905—1980），法国二十世纪最重要的哲学家，存在主义代表人物，文学家、评论家和社会活动家。萨特一生著述宏富，哲学著作有《存在与虚无》《存在主义是一种人道主义》等；文学作品有《自由之路》《恶心》《墙》《苍蝇》《恭顺的妓女》等。1964年因自传体小说《文字生涯》，瑞典文学院决定授予萨特诺贝尔文学奖，但萨特拒绝领奖。

戏剧
隔离审讯
死无葬身之地
附录
名家点评
萨特生平与创作年表

《死无葬身之地》是法国作家让-保尔·萨特于1946年创作的话剧，是萨特的第一个剧本。萨特在其洋溢现实主义气息的剧作《死无葬身之地》 中，成功地注入了他的存在主哲学思想。这种现实主义和存在主义的交 融赋予了人生价值、自由选择、对行动负责等核心命题以新的意义，给存在主义文学带来了生机。
本书还收录了其另一个代表性剧作《隔离审讯》。

《死无葬身之地》是“萨特代表作”之一。收入萨
特最具代表性的两部戏剧《隔离审讯》和《死无葬
身之地》。萨特认为：“戏剧能表现的*动人的东西
是一个正在形成的性格，是选择和自由地做出决定
的瞬间，这个决定使决定者承担道德责任，影响他
的终身。” 哲理剧《隔离审讯》点明了自由的障碍
在于顾忌他人的评说。《死无葬身之地》则把人物
置于极限处境，面对生死的考验，他们和刽子手展
开了意志的决斗。

招待员 这不来劲儿了？瞧您又要讲究起什么做人的面子来了。真了不得。
加尔森 （怒拍椅子扶手）我请您别这样放肆。我对我自己目前的处境不是一无所知，可是我不许您这样……
招待员 哎唷！您别见怪。有什么法子？上这儿来的主顾，全都提同样的问题。他们来了就问：“尖头桩在哪儿呀？”我管保他们问这话的时候，决不会想到梳洗打扮。等到我们给他们吃过定心丸之后，这就要什么牙刷了。可是，看在上帝分上，您就不能仔细想一想吗？归根到底，请问：你为什么要刷牙呢？
加尔森 （平静下来）对啊，究竟为什么？（看看四周）还有，究竟为什么要照镜子呢？至于这尊铜像嘛，放得好啊……可以想象，总会到那样的时候，我得瞪眼瞧它。瞪眼瞧它，嗯？咱们来干脆的，没有什么好隐瞒；我已经说了，我对自己眼前的处境，并不是一无所知。您要我说说怎么回事吗？那家伙出不来气儿，往下沉，没进水里，只有眼睛还露出在水面，他看见了什么呢？一尊巴勃第安纳的铜像。真是一场噩梦呀！好，大约有规定，不许你回答我的问话，那我不勉强。不过，您记着：我并不是毫无准备的人，您甭自鸣得意，以为已经让我感到意外了；我是要正视目前的处境。（又踱步）这么说，没有牙刷。也没有床。因为不睡觉，是不是？
招待员 当然！
加尔森 我早料到。为什么要睡觉呢？睡意从耳朵后面冷不防地掐住您，您感到眼睛阖上了，可是，为什么要睡呢？您往长沙发上一靠，呼……睡意过去了。您就得揉揉眼睛爬起来，一切又从头开始。
招待员 您真是想象力丰富！
加尔森 别插嘴。我决不大喊大叫，也决不哼哼，我要正视自己的处境。我不愿意连它是什么模样都没有看到就让它从我后面扑过来。我是胡思乱想吗？那是因为根本不需要睡觉。既然不困，为什么要睡呢？对极了。别忙，别忙！为什么这就难熬呢？为什么这就一定教人吃不消呢？我懂了：因为这种生活，没有间隙。
招待员 什么间隙？
加尔森 （学他的语气）什么间隙？（怀疑地）望着我。我早料到会是这样的！您的眼光里之所以会有这种叫人受不了的、像是要把人看透的放肆表情，原因就在这里。我实话实说，它们萎缩了。
招待员 您说的是什么？
加尔森 您的眼皮。我们，我们眨一下眼皮，叫做一瞬。黑糊糊的一刹那，就像一道幕，一起一落，造成间隙。眼睛得到湿润，世界顿时消隐。您可体会不到，这多使人耳目一新啊。一小时之内休息四千次。四千次短暂的逍遥。我说四千次……可现在呢？我就要过这种没有眼皮的日子了吗？别装糊涂。没有眼皮跟没有睡意，是一回事。我再也没法睡觉了……我怎么受得了呢？请您费点劲儿了解了解我这个人：我生就的脾气爱故意找别扭，您看出来了吧，我……我习惯于跟自己过不去。可是我……我总不能一刻不停地跟自己找别扭呀：在尘世，有白天黑夜。夜里我得睡觉。舒舒服服睡一觉。以此补偿。我让自己做些简单的梦。比如梦见一片草地……就只有一片草地，别的什么都没有。我梦见我在上面散步。现在是白天吗？
招待员 您明明看到：灯全亮着。
加尔森 敢情！这就是你们的白天。我说的是外边。
招待员 （惊愕）外边？
加尔森 外边！这些墙的另外一面。
招待员 有一条走廊。
加尔森 走廊的尽头呢？
招待员 有别的房间，别的走廊，还有楼梯。
加尔森 还有呢？
招待员 没有了。
加尔森 您总有外出的日子吧？您去哪儿？
招待员 我舅舅那儿，他是招待员的领班，在四楼。
加尔森 我该早料到呀。电路开关在哪儿？
招待员 没有。
加尔森 那怎么办？没法关灯？
招待员 管理处到时候会卡断电路的。不过，我不记得这一层楼什么时候断过电。咱们这儿随时都有电的。
加尔森 好啊。那就得瞪着眼生活了。
招待员 （讥讽）生活……
加尔森 您别抠字眼儿。瞪着眼儿。眼睛老得睁着。眼睛里一片亮。脑子里一片亮。（稍停）要是我把这铜像甩过去，那电灯也砸不灭吗？
招待员 铜像太沉了。
加尔森 （双手抱住铜像，想把它拿起来）您说对了，太沉。
[静场片刻。
招待员 嗯，如果您用不着我，我就走了。
加尔森 （一惊）你要走？再见。（招待员走到门口）请等一下。（招待员转身）那是电铃吗？（招待员点头）我什么时候想叫您来，按铃就成，是吗？
招待员 原则上是这样。可是电铃不听使唤。里面什么地方卡住了。
[加尔森走到电铃跟前按铃。铃响。
加尔森 没毛病！
招待员 （诧异）没毛病。（他也按了一下）您这会儿别太高兴，这种情况长不了。行，随时听候吩咐。
加尔森 （做了一个挽留的手势）我……
招待员 哎？
加尔森 不，没事。（他走到壁炉前，拿起一把裁纸刀）这是什么？
招待员 您看得出，这是一把裁纸刀。
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